2006 és 2008 között az izraeli születésű művész, Ori Gersht hagyományos csendélet-elrendezéseket készített valódi gyümölcsökkel vagy virágokkal - majd szó szerint felrobbantotta őket, és mindezt videónként rögzítette. Gránátalma filmjét a Hirshhorn Múzeum Black Box Színházában mutatják be. Gersht beszélt a magazin Joseph Caputo-val.
kapcsolodo tartalom
- Q és A: Isaac Mizrahi
- Q és A: Frank Gohlke
Mi teszi a pusztítást annyira kötelezővé, hogy figyeljen?
Az erőszak nagyon groteszk és intenzíven vonzó is lehet. Engem érdekel az, hogy a kettő - a szépség és az erőszak - egymás mellett él, és hogy a pillanatok hogyan hozhatók létre és törölhetők szinte egyszerre. A pusztítás fájdalmas, de időnként nagyon katarikus.
Tehát, Ön szerint a pusztítás érdekesebb, mint a teremtés?
Az egyik nem létezhet a másik nélkül. A létezésnek ez a körét a kettő alkotja. Fontolja meg Európa véres történelmét: nagy törekvés volt a magas kultúrára, ám ezt a kultúrát brutalitás és barbarizmus alakította ki.
Kommentár-e a munkád az erőszakról, amelyet a körülöttünk lévő világban tapasztalunk?
A munkám nem annyira közvetlen kommentár, hanem a körülöttünk lévő abszurditások nyílt végű megfigyelése. Olyan forgatókönyvekre gondolok, amelyekben egy helyen nagyon véres háború van, míg egy másik helyen az emberek kényelmes, dekadens életmódot élnek. Érdekel az a fajta párhuzamos létezés, és az, hogy az egyik miként szövődik be a másikba.
Milyen más módon lép túl a munkája a hagyományos csendéleten?
Olyan eseményeket rögzítek, amelyek 1600 képkocka / másodperc sebességgel zajlanak, olyan pillanatok alatt, amelyek túl gyorsak az elme számára. A filmet HD digitális fényképezőgéppel készítették, így nincs lényeges a felvétel - az adatként megy a merevlemezre. Nagyon fontos, hogy a film végén a hitetlenség felfüggesztése megtörténjen, amikor a nézőt egy rövid pillanatra megtévesztik, hogy azt gondolják, hogy egy képet festenek.
Miért választott egy gránátalmát a forgatáshoz?
A referencia ebben az esetben egy Juan Cotán festmény ["Birs, káposzta, dinnye és uborka", 1602], de úgy döntöttem, hogy gránátalmát használunk [birs helyett]. Úgy gondolom, hogy ennek köze van a gránátalma vizuális képzeletéhez, hogyan fog vérezni, hogy ezek a többmagvak miközben permetezik a keretet. Feltételezem, hogy ez utóbbi kapcsolat is a gránátalma és a gránát közötti kapcsolat. De a választás nem túl ésszerű, tudod, ülve és gondolkodva, hogy ez azt jelenti, ez azt jelenti. Elmondhatom, hogy a kép bemutatta magát, és követtem.
Mi másképpen van a „Gránátalma” csavarja Juan Cotan munkájához?
Érdeklődött a Juan Cotán festmény statikus képe kapcsolatban azzal, amit Harold Edgerton csinált az MIT-ben az ötvenes években, amikor sikerült befagyasztania a nagy sebességű mozgást a golyó fényében, amely almából származik. Fogom ezt a két polemiás pillanatot, és megpróbálom befagyasztani egy olyan gyors pillanatot, és statikus fényképként mutatom be. Tehát megpróbáltam megbeszélni ezeket a szélsőségeket.
A gránátalma csendélet robbant fel. (Ori Gersht / Hirshhorn Múzeum, SI) 
(Ori Gersht / Hirshhorn Múzeum, SI)
