8 éves koromban és a szüleimmel Franciaországban töltött nyaraláskor a Párizstól délre fekvő Chartres székesegyházhoz mentünk. Apám kezemet fogott, miközben mindketten a kék üvegöntvény tükröződéseire bámultunk a mészkő fölött a nagy középkori templomban.
Ebből a történetből
A ragyogó színes történelem a művészetben
megvesz"A kék kék 800 évvel ezelőtt készült" - mondta. "És nem tehetjük így tovább."
Ettől a pillanattól kezdve elbűvöltem a színeket - mondhatnám, hogy megszállottnak mondhatod -. Nem csak az, hogy milyen hatással vannak a szemükre (bár számomra az új műalkotásokkal való találkozás szinte mindig a színekről szól), hanem a történelem és természetesen arról is, hogy miként készültek és készültek. Mert, amint megtudtam, a színek elképesztő és összetett dolgok. Még a legtisztább és legfényesebb természetes színek, mint például a madder-root orange is, mikroszkóp alatt nézve sok szín keverékét képezik: sárga, piros, akár kék és fehér is. A kémiai színek (sokkal kevésbé pompás!) Gyakran csak egyek.
Nemrégiben öt hetet töltöttem a Getty Múzeumban, sétáltam a galériákban egy nagyítóval a kezében, és beszéltem a szakértőkkel a különféle festékekről és folyamatokról. A művészet színvilágának ragyogó története - a könyvet, amelyet éppen a Múzeummal írtam - követi a festékeket, festékeket és pigmenteket az idők során, a franciaországi Lascaux-i őskori barlangfestményekhez használt mangánfeketetől az apró fénypontokig, pixelekig, hozzon létre színt a számítógép képernyőjén.
Szívem iránti vágyam mindenféle kalandban felmerült. November két hétére Kelet-Iránba utaztam, amikor a táj lila, sáfrányos krókuszokkal az illatosak
piros stigmák. Két alkalommal utaztam Afganisztánba a háború idején, másodszor a távoli hegyekbe jutottam, ahol 6000 évig az emberek bányásztak a lapis lazuli kőből, amely Titian égboltjának és a Szűz Mária köpenyének meglepően bíbor kékét adta.
Szent György és a sárkány, kb. 1450–55, Guillebert de Mets mestere. Tempera színek, arany levélfesték és tinta pergamenre, 7 5/8 x 5 1/2 hüvelyk (A J. Paul Getty Múzeum, Ms. 2, 18v fold, arany) Az évek során láttam a középkori ólomüveg ablakok részesedését templomokban, katedrálisokban és múzeumokban. Még apró, színes üvegszálakat is megtaláltam és felvettem a földre Anglia szüleim templomai előtt. Ezek a szilánkok már az 1530-as évek reformációjának sötét napjai óta fekszenek a szennyeződésekben, amikor az ország legszebb szent művészeti tárgyait VIII. Henrik királynak engedelmesen összetörték.
De néhány héttel ezelőtt, amikor meglátogattam a ólomüveg stúdiót a Canterbury-i székesegyházban, Kentben, a déli Angliában, soha nem tettem volna többet, mint megfedni az ólomüveg fragmentumát. A székesegyház konzervatívjai levették ezt az ablakot, amelyben a Methuselah bibliai alakját ábrázolták 12. századi dicsőségében, valamint Krisztus őseinek 42 további ábrázolását a székesegyház kiterjedt felújításának részeként. Erre a munkára akkor volt szükség, amikor a délkeleti transzepta ablakban az üveg esni kezdett, miután 800 éves szél és eső bejárta. Ebből öt életnagyságú üvegfigurából öt volt egy dicsőséges kiállításon a Getty Központban 2013-ban.
Ólomüveg ablakok telepítési nézete Canterbury székesegyházából, Canterbury és St. Albans (a Getty Központban, 2013. szeptember 20. - 2014. február 2.). (Ólomüveg jóvoltából Dean és Canterbury fejezete) Arra gondoltam, hogy a „ólomüveg” megkapta a nevét, mert annyira színes. De kutatásom első éveiben megtanultam, hogy ehelyett az az oka, hogy néhány színes üvegtáblát fémes folttal festettek át, hogy ábrázolják az arcokat, szövet redőket és más részleteket, majd kemencében sütik. A foltot a legkisebb érintés is károsíthatja.
De nem minden színes üveg festett valóban. „Meg akarja érni az egyik festetlen darabot?” - kérdezte Leonie Seliger, az ólomüveg-megőrző osztály vezetője, rámutatva az ablakokat, amelyek színe maga az üveg, nem pedig a gondos és érzékeny, felszíni folt.
Előzetesen kinyújtottam az ujjaimat egy üvegdarabra - természetesen kékre. Lehuntam a szemem. A felület olyan volt, mint egy sima hullám. Képzelje el, hogy megérinti a dombok távoli táját, és ujját a horizonton követheti. Távolságra az üveg síknak tűnt, de messze nem volt tőle.
Megmutatta nekem azt a helyettesített kézi fújtatott üveget, amelyet előkészített a helyreállításra, színek szerint halmozottan. A lapok laposak voltak.
"Kétségbeesetten próbáltunk olyan valakit találni, aki egyenetlenül kézbesítheti az üveget" - mondta. „De ők túl jók. Még nem találtunk senkit. ”
Ugyanakkor ez az egyenetlen felület és a szennyeződések, amelyek keveredtek a színező elemekkel - kobalt a kékhez, mangán a lilahoz, arany a tiszta vöröshez - teszik a csillogókat, amelyek évek óta elbűvöltek engem, visszatérve arra a napra a Chartres-on.
A színtörténetek valószínűtlen részletekkel tele vannak. Az élénkvörös a cochinealból származik, amelyet dél-amerikai hibákból nyernek, amelyek ragyogó vörös pigmente valaha annyira értékes volt, hogy az emberek az utcákon táncoltak, amikor évente kétszer érkeztek Sevilla kikötőjébe. Az ólomfehérjét - amelyet az USA-ban már tiltottak a toxikusságra - a savval és a trágyával érintkezve rozsdamentes ólom származta. A porosz kék véletlenszerűen jött létre, amikor egy alkimista megpróbálta pirosra váltani. És az összes „coaltar” szín
melyet ruháink többsége ma festett, egy tinédzser fedezte fel, aki hibát követett el a kémia házi feladatában.
A művészet színes történetében közös vonal van, amint láttam azokban a katedrálisok ablakainak, amelyek először indítottak engem az egész életen át tartó utazásra: a tökéletlenség, a balesetek és a sebezhetőség létfontosságú szerepe a tökéletesség elérésében. A Chartres ablakait 800 évvel ezelőtt vándorló kézművesek készítették, akik a székesegyházból a katedrálisba utaztak, erdők közelében éltek, hogy bőséges fakészlettel rendelkezzenek, és akik kétségtelenül meséltek, amikor poros, üvegmotívumokkal és apró darabokkal tele üveges üvegüket készítették. levelek - olyan tökéletlenségek, amelyek még inkább dicsőséget adnak.
Victoria Finlay a 2014-ben kiadott Getty Iris kiadványa a művészet színvilágának ragyogó története . Angliában él, és a színek (és a színek) még mindig megszállottja. Ezt írta a Zocalo Public Square számára .
