Az népszerű ázsiai mozi rajongói számára az amerikai remake-k automatikusan szenvedélyesek az intelligencia és az ízlés iránt. Nem vagyok annyira doktrinos. Noha igaz, hogy olyan filmek, mint a The Ring és a The Grudge, a japán eredetikhez képest sápadtan alakulnak, Martin Scorsese a The Departednel sikerült valami új és lenyűgözőt készítenie, miközben a hongkongi filmet az Infernal Affairs saját stílusában újraértelmezte, miközben megőrizte okos alapkoncepcióját. . Spike Lee az a fajta rendező, aki valószínűleg képes volt ugyanezt tenni a 2003-as koreai filmvel, az Oldboy-val, de mint egy régóta Spike Lee rajongó, fájdalmat keltett mondani, hogy nem ez a helyzet.
Az összes fent említett filmhez hasonlóan az új Oldboy a koreai-amerikai producer, Roy Lee erőfeszítéseinek köszönhetően jött létre, amelynek társaságát, a Vertigo Entertainment-t arra a talán cinikus ötletre alapították, hogy az amerikaiak nem megyek feliratozott filmekkel . A Vertigo az ázsiai disztribútoroktól vásárolja meg az újrakezelési jogokat, majd elkészíti azokat a Hollywood stúdiókba kész szkriptek formájában, amelyek hazájuk területén már bizonyított slágerek, és csak egy kevés bánásmódra van szükség, hogy ugyanezt tegyék meg az Egyesült Államokban.
Az Oldboy új verziója ezen kettős feltevések alapján - egy kiaknázatlan, a feliratok elkerülése előtt álló közönség számára, amely ismeretlen a forrásanyaggal és az amerikai ízlésnek megfelelő változtatások szükségességével - támad . A Park Chan-wook eredeti filmje egy apró, neon megvilágítású vizuális palettát egyesít Choi Min-sik karizmatikus, holtpontos előadásával, Oh Dae-su főszereplőjével. Japán manga képregényének eredete ellenére a cselekmény karcsú és meghajtó, és sokkoló csavarral ér véget. A gondosan koreográfált, valahogy operatív és rajzfilmes erőszakot a legjobban egy híres harci jelenet példázza, amelyben Dae-su pár tucat gengsztet küld el a folyosón, csak kalapáccsal. Az akkori áttekintések alapján az erőszak, a vizuális szépség és a sötét humor zavaró keveréke hagyta a kritikusokat olyan lenyűgözöttnek és megdöbbentőnek, mint a kalapáccsal verték gengszterek. Megnyerte a Cannes-i Filmfesztivál Grand Prix-jét, és lelkes világszerte kultikus közönséget váltott ki. Amikor a Freer | Sackler idén korábban az Oldboyt vetítették a Park Chan-wook retrospektív részeként a koreai filmfesztiválon, az egyik közönség tagja büszkén mondta, hogy ő hatodik alkalommal látta.
Más szavakkal, Oldboy már rendelkezik a következővel. Sok ember, aki általában nem látott egy idegen filmet, látta ezt, tehát sokat lovagolhat a film bármiféle átdolgozásán.
Oh Dae-su (Choi Min-sik) előkészíti a bosszút az eredeti Oldboy egyik leghíresebb jelenetében, amelyet a Park Chan-wook rendezett.
Park filmjét úgy tervezték, hogy kellemetlenné tegye: azt akarja, hogy ugyanakkor visszataszítson és elbűvöljön, és nevetjen azokról a dolgokról, amelyekről tudta, hogy nem szabad. Spike Lee hasonló nagyjátékot ért el a Bamboozled- rel, és hasonlóan a Parkhoz, ő is találékony stylist, hajlandó vállalni a kockázatot, így látom, miért választhatott volna jó döntést a remake irányításáért. A probléma az, hogy a rajongókat az eredeti Oldboy felé vonzza az, hogy megkerüli az egyezményt. A Parknak nincs ideje a hagyományos karakterfejlesztéshez, sőt még szimpatikusabbá tételéhez sem. Csak annyit tudunk az Oh Dae-su-ról, hogy egy éjszaka epikusan elromlik, lemarad a lányának születésnapjáról, és zárt szobában ébred fel. Amikor 15 évvel később jelentkezik, tiszta bosszúálló lény, annyira hiányzik az emberiségtől, hogy megpróbálja szexuálisan megtámadni a Mi-do-t, az a kedves fiatal nőt, aki segítséget kap.
Noha Lee állítása szerint nem gondolkodik az Oldboy amerikai ízlésnek megfelelő megváltoztatásáról, úgy tűnik, hogy nem ugyanazon az oldalon van a forgatókönyvírójával, Mark Protosevich-rel, aki egy Buzzfeed interjúban megvitatja annak szükségességét, hogy pontosan ezt csinálják.
Például: mivel a szimpatikus karaktereket, amelyek világos hátterét és motivációit elengedhetetlennek tekintik, az új Oldboy több jelenettel kezdődik, amelyek azt mutatják, hogy mennyi alkoholista bunkó Josh Brolin Joe Doucett van a börtönbe kerülése előtt: munkában iszik, átkozja ex- feleség, és üzleti találkozó során megüti az ügyfél feleségét. Bebörtönzés után a jól megváltott hollywoodi utat követi a megváltáshoz azáltal, hogy abbahagyja az ivást, és levél után levelet írt a lányának, ígéretében, hogy jobb ember lesz. Először nemesen ösztönzi a Mi-do társa, Marie Sebastian előzetes előrelépéseit, akit az új verzióban egy sushi szakácsból szociális munkássá alakítottak, természetesen addiktív történelemmel, hogy megmagyarázza a Joe -hoz hasonló emberek iránti késztetését. .
Ez a fajta Screenwriting 101 háttérírás helyettesíti a lendületet magyarázattal, és kevés teret hagy a fekete humornak, amely megmenti a Park eredetijét azért, hogy túlságosan tompa legyen. Valójában az új Oldboy egyik legszebb kudarca a teljes humor hiánya. Ahol Park elismeri - sőt magáévá teszi - a film furcsaságát, Lee egyenes arccal mutatja be, amely az összes erõszakot figyelembe véve komor mehetõvé teszi.
Lee Oldboyja rosszul teljesült a közönséggel és a kritikusokkal egyaránt. Mivel a kiadás körül nem volt rajongás vagy nyilvánosság, gyanítom, hogy mind Lee, mind a stúdió tudta, hogy haragjuk van a kezükön. Lehet, hogy naiv vagyok, de egy ilyen probléma megoldására az lehet, hogy a stúdiók egyszerűen kiadják az idegen nyelvű filmeket az általuk megérdemelt marketing- és promóciós költségvetéssel. Felfedezhetik, hogy az amerikaiak nem félnek a feliratoktól.
