Ötven évvel ezelőtt ebben a hónapban elárasztotta az Arno folyó, amely az olasz Firenze központjában átfolyik. Gaia Pianigiani szerint a The New York Times- ban az emelkedő vizek óránként 45 mérföldes sebességgel hódultak át a toszkán városban, 35 embert öltek meg, és 70 000 ember hőjét és energiáját kovácsolták el. Elárasztotta a Nemzeti Könyvtárat, az Uffizi Galériát és más történelmi ingatlanokat is, amelyek felbecsülhetetlen reneszánsz kéziratokat, szobrokat és festményeket tartalmaznak.
kapcsolodo tartalom
- Egy fanatikus szerzetes inspirálta a 15. századi olaszokat, hogy égessék ruhájukat, sminküket és művészeteiket
- A Brueghel-festmény, amelyet hosszú ideje gondoltam, hogy egy fénymásoló készítsen, jelenik meg
Az árvíz következményeként a helyiek és a külföldi főiskolai hallgatók a pocsolya belépett, hogy összegyűjtsék a művet. A „sár angyalok” -nak szinkronizálva segítettek összegyűjteni azt, ami megmaradt a felbecsülhetetlen értékű tárgyakból. Rossella Lorenzi a Discovery News-ban arról számol be, hogy a helyreállítási erőfeszítések nagy mennyiségű gyűjtemény megmentését eredményezte, amelyet sár, víz és iszap károsított. Az évtizedek során az új helyreállítási technikák segítettek a műalkotások nagy részét visszajuttatni az árvíz előtti állapotba. A restaurátorok azonban megkérdőjelezték, hogy sikerült megmenteni valamelyik súlyosan sérült darabot. Antoine Wilmering szerint a Getty Múzeumban a Giorgio Vasari által 1546-ban készített, több mint 8 láb hosszú, 12 méteres „Utolsó vacsorát” a víz, sár és fűtőolaj keverékében több mint 12 órán át áztatta a múzeum a Santa Croce templom. A festék egy része a kép alja felé kezdett folyni. A restaurációs szakértők az utolsó árokba tették a festmény megmentését és a pigmentek kiszáradásának és pelyhesedésének megakadályozását. Az „Utolsó vacsorát” befedték egy konzerváló minőségű papírrétegbe, és amikor elfogyott, egy puhapapírra, ragasztva a felületre.
Ezután lassan szárították a falemezeket páratartalom-szabályozott helyiségben, hogy elkerüljék a hasadást és a penész növekedését. Ezután a papírral borított festményt tárolásra helyezték, és a konzerválók megbizonyosodtak arról, hogy megmenthető-e vagy végül az árvíz vesztesége.
Lorenzi szerint az 1960-as évek végén a konzervatőrök helyesen választották meg. Most azt mondhatjuk, hogy a rendszer működött. A papír ragasztásához használt ragasztó azonban nagyon erős akrilgyanta volt, amely az évtizedek során áthatolhatatlanná vált “- mondta Marco Ciatti, az Opificio delle Pietre Dure (OPD) helyreállítási központjának vezetője, amely éveket töltött a festmény helyreállításán. Lorenzi.
Körülbelül egy évtizeddel ezelőtt a Lorenzi szerint a természetvédők felfedezték a papír és a gyanta eltávolításának módszerét a festék károsítása nélkül, ami a helyreállítási folyamat első lépése volt.
Wilmering szerint 2010-ben az OPD hároméves támogatást kapott a Pradától és a Getty Alapítványtól a festmény restaurálásának továbbfejlesztésére. Az első lépés a faszerkezet felszállása volt. A vízkárosodás repedéseket és töréseket okozott a nyárfa panelekben, a hátulján lévő tartók szintén rossz alakúak voltak, ami azt jelentette, hogy a festmény darabokra történt. Három évbe telt, hogy kitöltse a repedéseket, és a festményt egy darabbá nyújtsa. Ezután a konzervátorok szintetikus gyantákat használtak a festéknek a panelekhez való ragasztására. „Az eredmény elképesztő. Ez meghaladta a várakozásomat. Sikerünk az innovatív termékeknek és technológiáknak, de legfőképpen a restaurátorok ügyességének tudható be. ”- mondja a Ciatti Lorenzi-nak.
Az elmúlt 50 évben Firenze számos árvízvédelmi intézkedést telepített, de nincs garancia arra, hogy a katasztrofális árvíz nem fog megismétlődni. Ezért - mondja Wilmering - a Santa Croce-i Operaház Múzeuma az „Utolsó vacsorát” feltette a csörlőre. Egy gombnyomással a festmény 20 lábnyira kerül a levegőbe, remélhetőleg minden emelkedő árvíz útjából.
