Fay Ray-nek nem volt sok modellezési tapasztalata, amikor William Wegman görkorcsolyára helyezte. Azt mondja, hogy a Roller Rovernek nevezett kép „az elsők között” szerepelt szeretett fahéjszürke Weimaranerjével. John Reuter, a Polaroid technikus, aki 1987-ben segített a Roller Rover fényképezésében és sok más Wegman fotózásban, azt mondja, hogy „az első vagy a második”. Megállapodás szerint azonban a kép határozott példája annak a munkának, amely tette Wegman-ről a világ legismertebb fogalmi művészét (és egy hatalmas márkanévet), és hogy Fay Ray-t csillagnak szánták attól a pillanattól kezdve, amikor feltekert.
kapcsolodo tartalom
- Kép az ártatlanságról külföldön
- Művész William Wegman
6 hónapos volt, amikor Wegman először látta őt, 1985-ben egy memphisi kutyatenyésztő ajándékát. A tenyésztő azt feltételezte, hogy Wegman a Man Ray helyett áll, a Weimaraner-ről, akinek 70-es évek ikontá vált számos drollfotóban (a Man Ray-t nyugodtan porozta meg) és úttörő videókat (a Man Ray Wegman-t figyelmesen hallgatta) iskolai jelentéskártya). Noha a munka elvonta Wegman-t a karrier-képzés karrierje oktatásának homályából a művészet világának felső szintjein, ez egy kicsit morcosnak is hagyta - mondta egyszer egy interjúkészítőnek, hogy „a kutyakereszthez szögezték”. Ray 1981-ben halt meg, a művész azt hitte, hogy kutyákkal csinálták. Addig, amíg nem találkozott Memphis-i kölyökkutyával azzal, amit „gyönyörű kerek, sárga szemmel” emlékeztet.
Wegman vitte haza New York Citybe, és elődje, valamint Fay Wray, a színésznő nevét viseli, aki az 1933-as King Kong film eredeti munkájából legismertebb színésznő. Eleinte a kutya megijedt a város zajától, és azt hitte, hogy hibát követett el, amikor elfogadta. Azt is gondolta, hogy soha nem fogja fényképezni. - Úgy éreztem, hogy valami védje a Man Ray-t. Nem akartam, hogy csak bejövök, és lépjem tovább a következő verzióval - mondta a közelmúltban.
Hat hónappal később Fay kényelmesen érezte magát új otthonában - annyira, mondja Wegman, hogy egy napon „elmondta” neki, oly módon, hogy a kutyák elmondják a dolgoknak az embereknek, akik hagyják, hogy ágyukban aludjanak, hogy készen áll dolgozni menni. Ahogy Wegman emlékeztet rá, az alapvető üzenet a következő volt: „Nem egészen Tennessee-től New York-ig jöttem, hogy a stúdiójában feküdjek.” Hamarosan a kutya és az ember a Massachusetts-i Cambridge-be irányultak, ahol a nőt akart fényképezni. ugyanaz a Polaroid 20x24 fényképezőgép, amellyel sok Man Ray képet készített.
Fiatal kutyaként Fay volt a legboldogabb, amikor egy kihívással szembesült - mondta Wegman. „Tetszett neki, hogy a dolgok nehézek legyenek. Nem volt érdekes neki, hogy csak ott üljön és maradjon. Szeretett olyan dolgokat csinálni, amelyek valamiféle félelmet keltett a nézők között, akik figyelték őt csinálni. ”Azt hitte, hogy a görkorcsolya kitölti a számlát. Reuternek kissé más a memóriája: „Volt egy tárolószekrény a stúdióban, és nagyon sokat rejtett benne.” Wegman emlékszik rá, hogy amikor korcsolyára helyezte, csak két vagy három felvételt készített, mielőtt láttak volna valamit, ami tetszett. Fay Ray olyan energiát adott a képhez, amely teljesen különbözik a Man Ray-tól, mondja. „A Man Ray nagyon szilárdan megtöltötte a kép síkját, és Fay belevetette magát.” És míg a Man Ray „nagyobb és statikusabb kutya volt, aki egyfajta sztoikus, mindenki dolgot vetített előre ... hozzon áramot a képre. ”
Wegman ragaszkodik ahhoz, hogy nem tartozik azon emberek közé, akik „annyira kutyák, mindent csinálnak, mintha kutya lenne.” Tudod, hogy a kutyák nem olyanok, mint az emberek, azt mondja: „amikor nyalják fel a pizzát, ami valakinek van futtassák át autójukat. ”Wegman antropomorfizálja az állatokat munkájában, de ez szándékosan történik. A weimaranereket gyakran úgy tüntetik, mintha önmagukban „arisztokratikus” viselkedésűek lennének (mint például a divatmodellek, Wegman megjegyezte, “hűvös, üres” tekintetük van), így tökéletes fóliává teszik a művész száraz szatíra számára. Fényképeiben átlyukasztja ezt a királyi viszonyt, amikor az állatokat abszurd tárgyakkal veszi körül a mindennapi emberi életből. „A nemes természetet a szélesség csökkenti, a méltóságteljes ambíciót méltánytalan törekvések pusztítják el” - írta Mark Stevens a művészkritikus, a New York-i magazinnak a Wegman 2006. évi „Funney / Strange” kiállításának áttekintésében. természetesen, és nem a kutyák. De megeszik úgy, mint a kutyák közúti pizzát esznek.
A 67 éves Wegman kulturális és kereskedelmi juggernaut lett, amelynek munkája mind a Smithsonian American Art Museum, mind a Saturday Night Live bemutatója volt. Van még egy Weimaraner-motívumú szövet vonallal, puzzle-kkel, amelyek Weimaraner képeket tartalmaznak, beleértve a Roller Rover-t, és több mint 20 könyvet Weimaraner fényképeket. "Úgy gondolom, hogy az 1960-as évekből kikerült művészek a galériák és múzeumok kivételével más helyszínt akartak találni" - mondja. „Különböző okokból; marxizmus lehetett, kereskedelem lehetett volna, nem tudom. ”Wegman munkája Penny nevű weimárnővel folytatódik, aki Bobbin lánya, aki Chip fia, Batty fia, aki Fay Ray fia volt, aki 1995-ben meghalt, miután teljes életet töltött a művészet és a kereskedelem igényei mellett.
David Schonauer, az American Photo volt főszerkesztője, több magazinnak írt.
