A rock 'n' roll elnevezésű világméretű kulturális jelenség pontos eredetének vitatása már régóta a tudományos kutatók és a laikus zene szerelmeseinek kedvenc időtöltése. Egyesek szerint Ike Turner és Kings of Rhythm, akik 1951-ben kiadták a robbanásszerű autóalkalmazást, a „Rocket 88”, megérdemlik, hogy komolyan elindítják a mozgást. Mások a „Rock Around the Clock” slágert, Bill Haley-t, a gitárnyaló maestro Chuck Berry-t vagy Elvis Presley csipogó csípőjét helyezik a történet középpontjába.
Végül is a bolond feladata a Rock 'n' Roll zseniájának egyetlen személyre juttatása: az 1940-es évek végén és az 50-es években az egész országban az innovátorok az afroamerikai jazz, swing és a R&B alapjára épültek, és az elődök inspirálására támaszkodtak. és kortársak egyaránt, és kifejezetten hozzájárulnak a klasszikus rock születő kánonjához. Kideríteni, hogy ki volt a legbefolyásosabb mindegyikből, reménytelen, ám a báj, a stílus és a fülbemászó dalszerzés szempontjából nyugodtan mondhatjuk, hogy a Big Easy születésű zongoraember, Fats Domino volt az osztály csúcsán.
Antoine Dominique Domino, Jr. 1928-ban született, a Louisiana kreol gyerek gyorsan beleszeretett közösségének zenéjébe. Domino, a hangulatban, a jazz improvizációs szellemével, a big band együttes exultáns dinamikájával és a boogie-woogie fertőző gyorstűz billentyűivel, megkísérte magát a fellépéshez. Ez volt az utolsó stílus, amelyet New Orleans gazdag afro-kubai habanero tánc hagyománya festett, és a „zsírok” elsajátították és készítették a sajátjukat.
"A Fats Domino különlegessége a hátteréből fakad." - mondja Kevin Strait az Afro-amerikai történelem és kultúra nemzeti múzeuma -, amely elnyelte a New Orleans zenéjét, és a város zenészeivel együttműködve új hangzást fejlesztett ki. az amerikai népzene felé. Valójában meghatározta a tendenciát. ”Domino stílusának egyik kulcsfontosságú eleme a habanero természetesen fülbemászó, könnyen megismételhető tresillo ritmusának beépítése volt, amely horgonyozná sok jövőbeli rádióhírét.
Korai tizenévesek óta Domino helyi taprómágokat játszott, és sokáig, a zeneipar látnokának, Dave Bartholomewnak a segítségével, a karizmatikus fiatal zongorista felállította a nagy bajnokságot. Az Imperial Records művészeinek és a repertoár részlegének nevében eljárva Bartholomew 1949-ben hivatalosan toborzott Domino-t, készítve és együttírva a 21 éves emberrel a „Kövér ember” című kislemezt, amelyet Jack Dupree bajnok sötét kábítószer-dallamából, a „Junkerből” adaptáltak. Blues ”, de hangulata teljesen más. Domino tüzet gyújtott Dupree által megmért dallam alapján, táncoló ujjai mind könyörtelen hátfájást, mind pedig játékosan véletlenszerűen becsapódó hangot dobtak mindenkinek, aki hallotta. Még ma is hallgathat egy képet a művészről, aki a zongorapadon ült, meghajolva és imbolygott minden hangjegyével, az aljára csapva.
A rekord gyorsan emelkedett az R&B listákon; végül egymillió példányt adtak el. Domino Fats debütált országszerte.
Zsírok Domino, Red Grooms, 1984 (NPG, © 1984 Red Grooms / Artists Rights Society (ARS), New York) E kedvező pillanattól kezdve a Domino nagy sikerrel nyerte el a rádiótulajdonosok füleit és szívét az egész országban. A „Ain't That A Shame” (1955) mellényes és szándékos dalszövegétől - sima gitár, állandó ütőhangszerek és természetesen zongora együttesen - a titkosító trillig, amely a „Blueberry Hill” (1956) megnyílik a kitartó A „Haza akarlak sétálni” (1959) fordulata a „New Orleansbe sétálok” (1960) könnyű ismétlésének és meghittségének a „Kansas City” (1964) ikonikus felfelé és lefelé mutató billentyűzetverésére., A Domino produkciója következetesen meggyőző volt, és a rajongók örömmel fogyasztottak mindent. A tresilló ritmus, amelyet kölcsönvett a New Orleans afro-kubai zeneéből, rendkívül jól szolgálta őt - emlékszik vissza Kevin-szoros.
„Az 1940-es évek végére - mondja Strait - a Fats Domino, énekes partnerével, Dave Bartholomew-nal és olyan emberekkel, mint Little Richard, valóban uralkodott a mainstream népzeneben, ennek a fülbemászó hármas ritmikus struktúrának a felhasználásával. Ez befolyásos zongora alapú hangzásuk fémjelzőjévé vált. ”
Ezt az erőfölényt akkoriban nem tekintették kedvezőnek. A Smithsonian afro-amerikai történeti múzeuma gyűjteményében 1965-es kéziratot tartalmaz a fehér „Nagy-New Orleans-i Állampolgárság Tanácsától”, amely arra buzdítja az olvasókat, hogy „segítsék megmenteni az amerikai ifjúságot: NE vásároljon új rekordokat”. Sok déli félte, hogy a növekvő népszerűség A fekete zenészek száma megtámadhatja azokat a faji hatalmi struktúrákat, amelyeket életmódjuk szempontjából alapvetőnek tartottak. Ezek a félelmek valóban megalapozottak voltak - a Fats Domino zenéjéhez hasonló zene minden színű embert és hitvallást táncolt, és emlékeztette őket a viharos időkben megosztott emberiségükre. A Rock 'n' Roll és a Polgári Jogi Mozgalom felemelkedése kéz a kézben ment.
Egy idős Fats Domino-t, a Katrina hurrikán után, az Alsó kilencedik osztályon elárasztott otthonából repültek a Superdome-ba. Egy pár nemes kéttónusú koffer, amelyet megmenekültek a víztelenített tartózkodási helyéről, most a Smithsonian gyűjteményében található. (NMAAHC, Antoine "Zsírok" Domino ajándéka) A Domino egyik régóta csodálója a Nashville-ben született pop művész, Red Grooms, aki, kedvesen visszatükrözve azokat a napokat, amikor művészeti stúdiójában évtizedekkel ezelőtt hallgatta meg az úttörőt, 1984-ben érezte magát, hogy egy könnyűszívű, élénk színű papírszobrot készítsen. a zenész tiszteletére. A darab, amely a Nemzeti Portré Galéria gyűjteményében található, Domino remek ábrázolása, akit egy vakító kék zongorán ülnek, amely hangos zöld kabátot és sárga inget visel. Találkozva a néző pillantásával, Fats csúnya mosolyt visel, és zongorapadja az életnél nagyobb vinillemez tetején ül. Az ember számára, aki létezésének minden aspektusába üdvözölte a zenét, ez megfelelő ábrázolásnak tűnik.
Az élet későbbi szakaszában egy idős Domino megkerülte a Katrina hurrikán pusztítását, amelyet a Superdome-ba repül el az elárasztott otthonából az alsó kilencedik osztályon. A víztelenített tartózkodási helyéből megmenekült két darab kéttónusú koffer most az Afro-amerikai történeti múzeumhoz tartozik, és kiterjesztéseként az amerikai nép, örök emlékeztetők egy hosszú háborúú város fáradhatatlan szellemére a hátrányok ellen, és alázatos maradványai egy igazi New Orleans-i eredeti.
Noha a Domino Fats korábban 89 éves korában elhunyt, az a hatása, amelyet ő gyakorolt a globális zene tájára és az afrikai amerikaiak életére, akiket egyenlőnek tekintnek a saját országukban, halhatatlan. Zenekaros zongorájában és dalai meleg, burkoló vokáljában mindannyian kiváltságos, hogy elveszünk.
