Sharon Waxman, a New York Times korábbi kulturális riportere és régóta külföldi tudósítója, „LOOT: A csata az ókori világ ellopott kincsei ellen folytatott csata”, a színfalak mögött szemlélteti az tét, erőteljes konfliktus arról, hogy kinek a tulajdonában kell lennie a világ nagy ősi művészeteinek. A földgömbön Waxman találkozott múzeumi igazgatókkal, kurátorokkal, kormányzati tisztviselőkkel, kereskedőkkel és újságírókkal annak kulturális politikájának feltárása érdekében, ahol az antikvitást kell tartani. A következő részletben a „Chasing the Lydian Hoard” című fejezetből Waxman nyomon követi a török újságírók által megcáfolt törekvéseket a kifosztott tárgyak visszatérésére, a küldetés végső eredményére és következményeire.
6. fejezet Kivonat
Özgen Acar egy évtizede a Cumhuriyet, Törökország legrégebbi napilapjának riportere volt, amikor 1970-ben Peter Hopkirk, a London Sunday Times brit brit újságírója látogatást tett.
- Kincset keresek - mondta Hopkirk Acarnak érdekes módon. - Törökországból csempészték ki. Egy amerikai múzeum vásárolta meg, és ez nagy titok. "
Acar Izmirben, Törökország nyugati partján nőtt fel, és már az antikviták korai ízlése volt, amikor anyja, az általános iskola tanára, múzeumokba és szülővárosának ősi görög eredetű helyszíneire vitte. 1963-ban hátizsákjával a török tengerpart mentén utazott, felfedezve az ottani kulturális gazdagságot. De érdeklődésének napjainkban volt érdeke, és még mielőtt első újságírói állását megszerezte, politológiát és közgazdaságtanot tanult.
Mindazonáltal Hopkirk felhívása érdekelte őt. Ugyanebben az évben az amerikai újságírók sörbotrányt kapták meg a New York-i Metropolitan Art Museum-ban. A bostoni földgömb egy arany kincskészletről írt, amelyet ellentmondásosan szereztek a Bostoni Szépművészeti Múzeum, és ezzel megemlítette a Sydis közelében, Törökország Hermus folyó völgyében található sírokból vett „lídiás kincset”, amelyet titokban őrzött. a Met. 1970 augusztusában a New York Times nyomtatott példányt nyomtatott ki a Times of London-ból, amelyben Törökország hivatalosan kérte az állítólagos illegális kivitel részleteit, figyelmeztetve, hogy az ország külföldi régészeit tiltja, ha nem adnak vissza csempészett kincseket. Theodore Rousseau, a Met vezérigazgatója tagadta, hogy a múzeum bármit illegálisan exportált, de rejtélyes módon hozzátette, hogy „úgy tűnik, hogy hallgatás készül valami körül, amelynek valódi magja lehet.”
Hopkirk, a brit újságíró meg akarta szakítani a történetet, de szüksége volt egy török partnerre, hogy segítsen neki nyomon követni a helyzetet. Felajánlotta az Acarnak a lehetőséget, hogy mindkét cikkben összeálljon, kivizsgáljon és egyidejűleg közzétegye. Acar megragadta azt, ami jó történetnek tűnt.
Megpróbálták nyomon követni Hopkirk forrásait: több száz arany darab - érmék, ékszerek és háztartási cikkek - csoportját találták Usak közelében, Törökország délnyugati részén. Usak volt a legközelebb a népesség központjához ahhoz, ami Lydia királyságának szívét jelentette az ie 6. században. A pácot a Met vásárolta meg, amely tudta, hogy a daraboknak nem ismeretes származása vagy származása, és a darabokat a raktárában tartotta. Acar Usakba utazott, egy kis városba, ahol a lakosok szerint senki sem hallott a közelmúltban felfedezett aranykagyláról. New York Citybe ment, és meglátogatta a Met-ot. Felhívta az Ókori Közel-Kelet osztályt, és beszélt az Oscar White Muscarella kurátorral. Muscarella azt mondta neki, hogy nem volt semmi olyan, amit az osztályán leírt.
Végül az újságírók nem tudtak valamit véglegesen megfogalmazni. Hopkirk csalódott volt, de Acar izgatott volt; Vajon miért gondolta egy brit újságíró annyira a törökországi ősi darabok iránt? A kérdést más szemszögből kezdte úgy tekinteni, mint a világ kultúráját és az emberiség történetét érintő problémára, nem csak a török történelemre. Úgy döntött, senkinek nincs joga régiségek csempészetéhez. Folytatva kutatását, egyre jobban meggyőződött erről, és dühösebbé vált azok számára, akik visszafordíthatatlanul megrongáltak egy kézzelfogható kapcsolatot a múlttal.
Acar 16 éve nem publikált semmit a lídai kincsekről. De szabadidejében folytatta a történet kidolgozását. Mivel 1970 átadta az 1971. és 1972. évet, öt-hat havonta egyszer utazott Usakba, busszal havonta utazva a kisvárosba. Megkérdezte, vajon hallott-e már valaki a városon kívüli daganatok ásatásáról, de senki nem mondta, hogy legalábbis kezdetben volt. Mivel azonban két év háromévé, háromé pedig öt, hat és nyolc év lett, Acar ismerős arc lett a faluban. A források repedni kezdtek. Itt és ott hallotta a morgást olyan emberektől, akik kihagyták a váratlan eseményeket, másoktól, akiknek fizettek a daganatok ásása. Kutatásokat folytatott a lídi királyságról, amelynek fővárosa Szardisban volt, és amelynek határai az Égei-tengertől a perzsa határig terjedtek. A lídi királyok közül a legnagyobb, Croesus, hatalmas arany- és ezüst kincseivel volt híres. Névét Nyugaton szinonimává tették az extrém vagyon mértékével - „olyan gazdag, mint a Croesus”. Egyes beszámolók szerint a Croesus volt az első uralkodó, aki pénzverést készített, és gazdagságával megtöltötte a lídai kincstárt. Megrendelte az Artemisz-templom építését Efézusban, az ókori világ hét csodájának egyikében. De ő volt Lydia utolsó királya. Kr. E. 547-ben Perzsia Cyrus király megbuktatta Croesust, aki a lídi királyságot birodalmának távoli előpostává redukálta.
Meggyőződve arról, hogy a metusok rendelkeznek a lídiánus tárolóval, de megtagadta annak elismerését. Acar évről évre folytatta nyomozását, Usakba látogatva, és amikor csak tudta, kihallgatta a metot. (Törökországban a hoard „Karun kincseként” vált ismertté, mivel Karun a Croesus arab és perzsa kiadatása.) Acar Usakban ismertté vált azzal, hogy ellenzi Törökország kulturális örökségének fosztogatását, és egy látogatás alkalmával néhány emberrel beszélt. falubeliek egy kávézóban, amikor az egyik utcára hívta, hogy magánbeszélgetést folytasson. "Hat vagy hét ember támadja meg az egyik daganatot" - mondta a falusiak. - De a szívem nincs benne. - A hely nevét adta Acarnak, és kérte, hogy tájékoztassa a helyi tisztviselőket. Acar igen. Az egyik ilyen tisztviselő Kazim Akbiyikoglu, a helyi régész és az Usak-múzeum kurátora. A rendõrség az Akbiyikoglut rendelte oda, hogy ásathasson helyette. Kutatók gyorsítótárát fedezte fel a frígi királyságból, egy civilizációból, amely a lídiákat követte.
New York-ban, ahol a Met megsemmisítette az eredeti pletykákat egy látványos, esetleg illegális vásárlásról, 1973-ban további pletykák merültek fel. Ezúttal a múzeum csendesen beszivárogtatott egy történetet a New York Times számára 219 görög arany és ezüst megszerzéséről. darabokat, amelyeket még mindig raktáron tartanak. A The Times művészkritikusa, John Canaday megjegyezte, hogy a kincseket a Kr. E. Hatodik századra emelték, és állítólag körülbelül 500 000 dollárért vásárolták őket a Madison Avenue-kereskedő, John J. Klejman által, és 1966-ban, 1967-ben és 1968-ban eladták a múzeumnak. A New York Post ekkor is mérlegelni kezdett, és megkérdezte Dietrich von Bothmer, a görög és római osztály kurátora (ahol a darabokat tartották), honnan származnak a kincsek. - Ezt meg kellene kérdeznie JJ Klejman úrtól - válaszolta von Bothmer. A gyűjtemény néhány darabját az előző évben egy felmérési kiállításon mutatták be, de a tárgyakat nem tették közzé a katalógusban, és a múzeum raktárában maradtak. A Met igazgatója, Thomas Hoving és von Bothmer úgy vélte, hogy a múzeumnak nem volt kötelezettsége annak meghatározására, hogy a tárgyakat fosztogatták-e. A beszerzés megelőzte az 1970-es UNESCO megállapodást, amely megtiltotta a kulturális javak illegális kivitelét és átruházását, és Klejman, valamint a múzeum a régi kódex szabályai alapján indokolta a vásárlást, amely szerint olyan művek, amelyek eredetét nem lehetett kifejezetten bizonyítani, hogy jogellenesek, jogszerűen vásárolt és eladott.
Törökország, hamarosan megtanulják, másként érezte magát.
Özgen Acar nem látta a New York Times cikket, és egyébként kincseket keresett a lídi civilizációtól, nem pedig a görögöt. Az évek telt el, és a kérdés elhalványult, bár a gondolatainak hátterében maradt. Aztán az 1980-as évek elején Acar New York-ba költözött, hogy egy másik török újságnál dolgozzon, a Milliyetnél, majd később szabadúszóként szabadon állt. Egy nap 1984-ben ellátogatott a Met-be, és meglepődve látta, hogy a kiállításon 50 darab látható, amelyek szorosan megegyeznek a lídiák kincsének leírásával. Egyszerűen „Kelet-Görög kincs” címkével láttak el. Ez nem volt esély a megfigyelésre. Acar figyelte a Met nyilvános kiállításait és végigmászta a katalógusaikat, keresve valami jelet arra, hogy a múzeum valóban rendelkezik-e a darabokkal. - Sokkolt voltam - emlékezett vissza. „A falusiak, akik elvitték őket, tudták, mi az a tárgy. Addigra már ismertem őket, mint a tenyerem vonalai.
Ez volt a bizonyíték, amire Acar várta. Visszarepült Törökországba, és interjút kapott az oktatási miniszterrel, megmutatva neki, mit sikerült összegyűjtenie az évek során. A helyi falusiak titokban ástak magukat a városon kívül, és eladták azok tartalmát a csempészeknek, akik egy arany lídi kincstárcsát eladtak egy kereskedőnek, és hogy azt nem kevésbé egy intézmény vásárolta meg, mint a New York-i Metropolitan Art Museum. A török rendőrség fényképei, amelyek összehasonlítják az 1960-as években a fosztogatók által lefoglalt darabokat a Met-i darabokra, de bizonyították, hogy a Met darabjai Lídiák voltak, és a többi területtel azonos területről származtak. "Ha ez mind igaznak bizonyul" - válaszolta a miniszter -, akkor bepereljük a Met-et. Acar 1986-ban a Milliyet-ben hét cikk sorozatával szakította le a történetet, amelyek közül az első a nyolc oszlopos címsorral bírt. A törökök vissza akarják szerezni a lídiusi, a Croesus kincseket.
Acar nyomozása során világossá vált a lopás útja. 1965-ben Gure és Usak városának négy gazdája ásott egy Ikiztepe nevű gömböt, és nagyot csapott be - ezek a lídi nemesség és a felső osztály síremlékei voltak, és hagyományosan testtel ágyon feküdtek, drága tárgyakkal körülvéve. A rendőrség 1966-ban megtudta a lopásról, és néhány tárgyat képes volt visszagyűjteni, és ezeket átadták a török múzeumoknak. De a leletek nagy része már elhagyta az országot. A fosztogatók eladták leletüket Ali Bayirlarnak, egy török régiségű csempésznek, aki a kincset JJ Klejmannek, a Madison Avenue művészeti galéria tulajdonosának és George Zacosnak, a svájci kereskedőnek adta el. A Met a lídi kincsek egymást követő csoportjait vásárolta 1966-tól 1970-ig. Amint az ilyen esetekben gyakran történt, amikor Usakban elterjedt a szó, hogy több helyi gazdálkodó sikeresen eladta a zsákmányát, mások kétségbeesetten feltöltöttek más közeli tumulumokba, Aktepe-be és Toptepe-be, ahol még több líd darabot találtak: aranyat, ezüstöt, finom művészi darabokat és falfestményeket a sírokból. A rendõrségnek címzett nyilatkozatban az egyik fosztogató leírta a sírokba ásásra tett erõfeszítéseket:
A LOOT szerzője: A csata az ókori világ ellopott kincsei felett, Sharon Waxman. (Joel Bernstein) 
2006-ban felfedezték, hogy a hippokampust ellopták az esetéből, és hamisra váltotta fel. Ez a hamisítvány most látható az Usak múzeumban. (Sharon Waxman / Times Books) 
LOOT: Sharon Waxman csata az ókori világ lopott kincsei felett . (Sharon Waxman / Times Books) 
Özgen Acar, a csempészek elleni küzdelemben részt vevő török újságíró, állva egy plakát előtt ünnepli a lídiánus hobbi visszatérését. (Sharon Waxman) Kilenc vagy tíz napig kanyarokban ásottunk .... A 10. napon elértük a köveket, amelyek mindegyike majdnem 1, 5 méter magas volt és 80 cm széles .... Öt-hat ember nehezen tudna felemelkedni. egyikük. ... Megpróbáltuk megbontani a köveket kalapáccsal és kalapáccsal, de nem sikerült. Fekete porral felrobbantottam a [főbejáratot].
A fosztogatók olyan holttestet találtak, amely főleg egy rakás por és egy darab haj volt. De az arany és ezüst tárgyak sértetlenek voltak. Az egyik sírban 125 darab volt.
Eközben a Met által megvásárolt kincseket Dietrich von Bothmer mutatta be a múzeum beszerzési bizottságának. A „ne kérdezz, ne mondd el” ideje volt a nem bevált kincsek vásárlása. A darabok egyediek voltak és tökéletesek: makk alakú medálok egy nehéz arany nyaklánc mentén; karkötők mindkét végén bonyolultan faragott oroszlánfejjel; gondosan bordázott és faragott ezüst tálak; ezüst ewer, a fogantyúval kecses emberi alak formájában, amely visszafelé ívelt. És természetesen a remekmű, egy apró arany bross, hippokampusz alakú - egy ló szárnyakkal és egy hal farkával, amely a földet, a vizet és a levegőt képviseli. A lónak, alig egy és fél centiméter magas, három rohamkészlete volt, három lógó, arany zsinórból, mindegyik zsinór finom aranyszínű gömb alakú, gránátalma alakú. A világon nem volt ilyen. A Met több mint 1, 5 millió dollárt fizetett ki a kincsekért.
A török egyre növekvő nyomás hatására a met a lábát húzta, és megpróbálta elindítani a legális csatát. A törökök megkérdezték udvariasan kérdezni, hivatalosan kérték a lídiai hovar visszaadását 1986 júliusában, és főkonzuljukat küldték megbeszélésre a múzeumi tisztviselőkkel. Időközben a múzeumban később megjelentek olyan dokumentumok, amelyek azt mutatták, hogy a met tudta, hogy a kelet-görög darabok von Bothmer „Lydian hoard” -nak nevezték azokat a darabokat, amelyeket Törökország az 1970-es évek elejétől kérdezett. Hoving komolyan kijelentette, hogy mindenki tudta, hogy a cucc csempészett:
Dietrich von Bothmer megkérdezte, hogy mit kell tennünk, ha bármilyen káros bizonyítékot találunk arra vonatkozóan, hogy Kelet-Görög kincsünket illegálisan ásattak ki és csempésztek Törökországból ... Odagondoltam. „Mindannyian hisszük, hogy a cuccokat illegálisan feltárták” - mondtam neki .... - Krisztus kedvéért, ha a törökök bizonyítékot nyújtanak az oldalukról, visszaadjuk a kelet-görög kincset. És ez a politika. Kiviteleztük az esélyeinket, amikor megvásároltuk az anyagot. ”
1987. május 29-én a Török Köztársaság pert indított a manhattani szövetségi bíróságon a Metropolitan Art Museum ellen, azzal érvelve, hogy több száz műtárgyat illegálisan ástak ki és tiltottak az országból az 1960-as években. Ez egy látványosan merész lépés volt egy olyan országtól, amelynek nem volt tapasztalata a külföldi országok nagyobb intézményeinek perelésére. Működne? Törökország, amelyet az amerikai ügyvédek, Harry Rand és Lawrence Kaye képviseltek, azt fogadta, hogy az amerikai igazságszolgáltatási rendszer méltányosan ítéli meg a bizonyítékokat. Előreláthatóan a met elbocsátási indítványt nyújtott be, azt állítva, hogy már túl késő perbe esni a jóhiszeműen vásárolt tárgyakkal szemben. 1990-ben Vincent L. Broderick bíró elfogadta a török álláspontot. A tárgyalás előtti felfedezés során a met lehetővé tette, hogy külső tudósok egy csoportja először vizsgálja meg a kincseket. Az érkezők között volt Kazim Akbiyikoglu az Usak-múzeumból, aki nyilatkozatot adott, amely bizonyítja, hogy kincsei származtak. A Met védelme elég gyorsan összeomlott. A falfestményeket megmértük és megállapítottuk, hogy azok illeszkednek az egyik sír falai közötti résekbe. A vizsgálattal együttműködő fosztogatók leírtak lopott darabokat, amelyek megegyeztek a Met-nél található gyorsítótárral. Az esetet a sajtó kiemelten ismertette, és a múzeum kezdett fekete szemnek látszani.
A dolgok megmentésére törekedve a múzeumi tisztviselők megkíséreltek tárgyalást rendezni. Az egyik terv szerint a met beismeri, hogy a kincsek török, és javaslatot tesz egyfajta közös őrizetre, amelyben a hobbi - amelyről jelenleg ismert, hogy 363 darab - öt évet töltött New Yorkban, öt év pedig Törökországban. A törökök vitatják ezt a verziót, mondván, hogy az ajánlatnak csak egy kis részét kellett visszaadniuk. 1992 karácsony körül a Met elnöke, William Luers és annak igazgatója, Philippe de Montebello, Törökországba utazott, hogy Fikri Sa˘glar kulturális miniszterrel megállapodást dolgozzon ki. De a miniszter nem volt hajlandó találkozni velük.
Vége volt a játéknak. A küszöbön álló tárgyalással szemben a met 1993 szeptemberében beleegyezett abba, hogy visszajuttatja a lídiai kincset, sajtóközleményben kifejtve: „A török hatóságok bizonyítékokat szolgáltattak arra, hogy a szóban forgó anyag nagy részét valószínűleg titokban eltávolítják az Usak régió sírokból, nagy részét csak néhány hónappal azelőtt, hogy a múzeum megszerezte. Másodszor, a felfedezés jogi folyamata révén megtudtuk, hogy saját nyilvántartásunk szerint a múzeum munkatársai az 1960-as években valószínűleg tudatában voltak - még akkor is, amikor ezeket az objektumokat megszerezték -, hogy származásuk ellentmondásos.
Ez egy nagy amerikai múzeum meglepő beismerése volt. A melegek olyan darabokat vásároltak, amelyek néhány héten belül közvetlenül a fosztogatók egy csoportjától, közvetítők útján mentek el a múzeum raktárába. A dokumentumok bebizonyították, hogy a múzeum tisztviselői tudták, hogy ezeket a darabokat valószínűleg kifosztották, és lényegében körülbelül 20 évig elrejtették őket. Ennek ellenére a múzeum több mint egy évtizeden keresztül ellenállt Törökország igényeinek, és hat évig harcolt a perekkel, amíg végre nem ismerte el cselekedeteit.
Visszatérve Törökországba, a diadal teljes volt. Az Acar kampányát a helyi Usak-régió vette át, és a múzeum kurátora, Kazim Akbiyikoglu - most kedves barátja és szövetségese - felvette a fosztogatás abbahagyásának okát a régiójában. Acar jelmondata: „A történelem gyönyörű, ahol tartozik” plakáttá vált, amelyet a könyvtárakban, az osztálytermekben, a városi épületekben és az üzletekben találtak. A helyi Usak újság dobba dobta a lídiánkarta visszatérését. 1993 októberében, csak egy hónappal a Met koncessziója után, a tárgyak nagy ünneplés közepette visszatértek Törökországba.
A pert Törökország ösztönözte arra, hogy más tárgyakat üldözzen, amelyeket nem megfelelően vettek el. A kormány a Sotheby's aukciós házat kifosztották a fosztogatott tárgyak kereskedelme miatt, és beperelte a Németországban és Londonban tartott tárgyak tárgyát. Ugyancsak az Telli család után, az embercsempészek gyűrűjével - amelyeken keresztül egymilliárd dollár értékű ellopott antikviták áramlottak el - az Acar írt a Connoisseur magazinban. (A család beperelte Acarot; felmentették. Ezután halálos fenyegetéseket kapott. Nem vette figyelembe őket. Később megtudta, hogy a terv az volt, hogy elrabolják, lekötik és oxigéntartállyal szállítják egy svájci múzeumba.) A Getty Múzeum elhagyta a Perge sarkofágból származó szobrokat, amelyeket felvágtak és eladtak a fosztogatók. Egy német alapítvány feladta ugyanazon szobor többi részét. Törökország vezetővé vált a fosztogatás elleni küzdelemben. Az 1990-es évek második felére a fosztogatók védekeztek. A csempészek máshol dolgoztak. Törökország perei világosan kijelentették az ország kulturális jogainak érvényesítésére irányuló szándékát.
Két évig a lídiai kincs kincseit kiállították az ankarai Anatoliai Civilizációs Múzeumban, majd 1995-ben Usakba vitték át az öregedő egyszobás múzeumba a városban, amelynek lakossága százezerre nőtt. A Lydian kincs visszatérése nemcsak vitathatatlan büszkeséget okozott Usakban, hanem a visszatérítést népszerű ügyekké is tette a szomszédos közösségekben, amelyek egykor az ókori világ központjai voltak. Még a fosztogatók is megbántak a tetteikkel. Az 1990-es évek végén Usakban tett látogatásakor Acar három bevallott sírrablót vitt a múzeumba. "Sírtak és azt mondták:" Milyen hülye vagyunk? Idióták voltunk. ”- emlékezett vissza büszkén. "Megteremtettünk egy tudatosságot."
De ez a tudatosság nem jelentette a kincs széles látókörét. 2006-ban az usaki kulturális hivatalnok szerint a legutóbbi öt évben csak 769 ember látogatta meg a múzeumot. Ez nem feltétlenül meglepő, hiszen csak kb. 17 000 turista látogatta meg a régiót az idő alatt - mondta. New Yorkban, a met nem volt megnyugtató. „Azok, akik meglátogatták ezeket a kincseket Törökországban, nagyjából megegyeznek egy órás látogatással a Met-nál” - jegyezte meg szárazon Harold Holzer, a múzeum szóvivője.
Ez elég rossz volt, de a hírek hamarosan szörnyűvé váltak. 2006 áprilisában a Milliyet újság újabb lapot tett közzé a kezdőlapján: a lídiák kincse remekműve, az arany hippokampusz - az a mű, amely Usak szimbólumaként jelenik meg, a képet mindennap közzéteszik a helyi újság első oldalán - hamis volt. Az igazi hippokampust ellopták az Usak-múzeumból, és hamisítással helyettesítették.
Hogyan történhetett ilyen dolog? A rendőrség a hippokampust a kiállításon megvizsgálta; valóban hamis volt. Az eredeti súlya 14, 3 gramm. Az egyik a múzeumban 23, 5 gramm volt.
De a nagyobb bomba nem esett le még néhány hétig, amikor a Kulturális Minisztérium bejelentette, hogy a múzeum igazgatója, Kazim Akbiyikoglu - az az ember, aki szorgalmasan dolgozott a hoard Usakba való visszatéréséért, aki bizonyítékokat gyűjtött és elment a Egyesült Államokban és megvizsgálta a tárolóhelyet - lopás gyanúja volt.
Acar életét elárulták. És egy barátom által. "Természetesen csalódott voltam" - mondta Acar. "Megdöbbentem."
Ez nem volt lehetséges - gondolta. Kazim Akbiyikoglu volt az egyik őszinte ember, akit ismert. Akbiyikoglu apja a parlament tagja volt, ő maga Törökország egyik legelismertebb régésze. Fáradhatatlanul azon dolgozott, hogy visszatérje a lídiusi kincset. Úgy vélte, hogy Acarhoz hasonlóan, a történelem gyönyörű volt ott, ahová tartozott, a keresési hely közelében. Usak-ban nagy tisztelettel tartották őt. Ha tudta, hogy három tisztességes ember van a világon, gondolta Acar, Kazim Akbiyikoglu volt az egyik.
Acar beszélt Orhan Düzgün-rel, az emlékművek és múzeumok kormányának képviselőjével. - Nem lehet igaz - mondta neki. - Kazim őszinte ember. - dümmögte Düzgün. A bizonyítékok Akbiyikoglu-ra mutattak. Acar nem volt hajlandó elfogadni. A televízióba ment, hogy megvédje barátját a vádaktól.
Két hétig Acar nem tudott aludni. Annyira kínos volt Törökország számára, hogy ezek a kincsek, amelyeket annyira nehéz nyerni, olyan nyilvánosan követeltek, elvesznek ügyetlenség vagy korrupció révén. Valójában, amikor a tároló Usakba költözött, Acar arra kérte a minisztériumot, hogy telepítsen megfelelő biztonsági rendszert. Egyik sem működött, vagy semmi sem működött. De az Akbiyikoglu-ról szóló hírek - ez meghaladta az állatokat. A kurátor 20 éve harcolt a helyi csempészekkel, megpróbálta őket felfedni, és felhívta a rendõrséget a figyelmeztetésre. A helyi maffia megpróbált megszabadulni tőle. Éjjel és nappal a régészet és a múzeum iránt szentelt. De az idő múlásával ezek az erőfeszítések megterhelte a személyes életét. Akbiyikoglu sokat volt otthonról; felesége, akivel két gyermeke volt, kapcsolatban állt Usak polgármesterével és elvált tőle, és feleségül vette a szeretőjét. Akbiyikoglu laza végén találta magát. Ex-felesége és új férje 2005-ben egy furcsa közlekedési balesetben vesz részt, Akbiyikoglu két gyermekével a hátsó ülésen. A feleséget és új férjét megölték. Ezt követően Acar elvesztette kapcsolatot régi barátjával, amíg el nem olvasta a híreket a papírban.
Ma a lídi kincsek aktája négy dobozt foglal el Acar irodájában. Barátja börtönben ül, amíg a lopás elleni tárgyalás folytatódik, a végét nem látja. A lídiai kincs remekműve eltűnt. Acar azt gondolja, hogy a tolvajok talán megolvaszták a bizonyítékokat.
A történelem eltűnt, ahonnan valaha is volt.
“A LOOT könyvből: Sharon Waxman csata az ókori világ lopott kincsei felett.
Szerzői jog © 2008, Sharon Waxman. A Times Books-szal kötött megállapodással nyomtatva Henry Holt and Company, LLC lenyomatát.
