Az Afrikai-amerikai Történelmi és Kulturális Nemzeti Múzeum (NMAAHC) a 2016. szeptemberi nagyszabású megnyitása óta az amerikai nemzeti történet létfontosságú részének csillogó eleme. Nem csupán tárgyak alkotása, maga az épület történelmi rezonanciákkal bír. Bronz árnyalatú koronája visszatükrözi a hagyományos nigériai mintákat, belépési szintjének átlátszó falai a közeli Washington-emlékművel és a Lincoln-emlékművel folytatott beszélgetésben állítják elő, és alsó emeleteinek kanyargó rámpája a történelem során a folyamatos előrehaladás útját tükrözi.
Mindezen különválasztásra utaló utalásokkal könnyen el lehet hagyni a múzeum egy másik feltűnő elemét: a környezetbarát hangsúlyt. Finoman és sok esetben meglehetősen ügyesen a múzeum kialakításával elkerülhető az erőforrások pazarlása anélkül, hogy csökkentené a látogatói élményt vagy a műtárgyakat. A környezettudatos épület kialakítása a kezdetektől megköveteli az elkötelezettséget, és most ez a kötelezettségvállalás megtérül: április 16-án az Afrikai-amerikai Történeti Múzeum az USA Zöld Épület Tanácsának Energia- és Környezettervezési Vezetője (LEED) programjában hivatalosan aranyat tanúsította. . Az építésziparban az ilyen jellegű elismerés ekko-Oscar-nak felel meg.
Négy rangsorban van a LEED a szigorú pontozási rendszer révén a zöld épületeket: az alapminősítés, az ezüst, arany és a platina. Kisebb épületek esetében az önellátás magasabb szintjének elérése nem különösebben nehéz, ám egy olyan durva múzeum számára, mint az NMAAHC, az arany státus megszerzése valódi eredmény.
Phil Freelon, a múzeum vezető építésze legalább egy-két dolgot tudott a zöld tervezés bevezetéséről: a projekt elõtt pár aranyat tanúsító könyvtárért felelõs volt Anacostia és Tenleytown DC szomszédságában. De az NMAAHC új akadályokat mutatott be. "Egy múzeumban" - mondja -, vannak olyan környezetvédelmi előírásaik, amelyeket be kell tartani a páratartalomra és a hőmérsékletre, a tárgyak és a szerves anyagok miatt, amelyek degradálódhatnak, ha nem pontosan ellenőrzik a páratartalmat és a hőmérsékletet. a tárgyak rendkívül fontosak - és a tárgyak megőrzése energiát igényel.
A tervezési folyamat korai szakaszában a NAMAHC környezetbarát tulajdonságainak Smithsonian általi finanszírozása bizonytalan volt. 2006 végén kiadtak egy széles körű Smithsonian-irányelvet, amely kifejezi a zöld fejlesztés iránti vágyat, ám azok, akik az NMAAHC koncepció mellett dolgoztak a következő hónapokban, nem tudhatják pontosan, hogy mekkora pénzügyi mozgástérrel járnak. Tehát ravaszok lettek.
Ennek az irányelvnek az egyik vezető támogatója Brenda Sanchez volt, aki egy kiváló építész, aki 2004-ben aláírt az intézménnyel. Freelonhoz hasonlóan a kezdetektől elkötelezte magát a fenntartható építési gyakorlatok beépítése mellett a Smithsonian küldetésébe. Az első fenntartható házát 1991-ben, a LEED megalakulása előtt tervrajzolta, és az évek során meglehetősen sokat tanult a szűk költségvetéssel történő felelősségteljes tervezésről.
Sanchez (és Freelon) múzeummal kapcsolatos megközelítésének középpontjában a „passzív tervezés” elve állt, azaz az épület környezeti lábnyomának minimalizálásának művészete anélkül, hogy bármiféle magasabb technológiai (és költséges) kiegészítő telepítéséhez kellene menni. .
A passzív tervezés az NMAAHC kompakt, dobozos formájával kezdődött. "Ha ez egy kompakt épületforma, " mondja Sanchez, "kevesebb energiát használnak fel a fűtéshez és a hűtéshez." Alapvető szerepet játszik az a tény is, hogy a múzeum nagy része föld alatti. "Van egy korlátozás ebben a városban, hogy Ön csak ilyen magasra tud menni, de ezt a saját előnyünkhöz használtuk" - mondja. "Az épület 60% -a föld alatt van, tehát az egész terület szigetelőként működik az alatta lévő történeti galériák számára."
Miután a múzeum tervezői előkészítették az aktív környezetbarát formatervezési lehetőségeket, a tetőtéri napelemek nyilvánvaló választás voltak. (Martin Stupich) Annak érdekében, hogy a talaj feletti kiállítások biztonságban legyenek a napkárosító hatásoktól, Sanchez és Freelon beágyazott elrendezést hajtott végre. „Az épületet matrioška babaként tervezték - mondja Sanchez - egy dobozt egy dobozban egy dobozban.” Az érzékeny kiállításakat a múzeum szívében tartották, amelyeket kétszer is árnyékolt a fenséges külső korona és az üvegréteg.
Freelon kifejti, hogy a korona átlátszatlansága szándékosan következetlen, lehetővé téve a napfény belépését ott, ahol szívesen látja, és blokkolja ott, ahol nincs. "Néhány panel nagyobb fényt enged, mások kevesebbet" - mondja. "Ezeket szándékosan helyezték el bizonyos területek árnyékolására, vagy más területeken nagyobb fény megvilágítására."
Az egyik legmerészebb módszer, amelyet Sanchez és Freelon alkalmaztak a múzeum napfénynek való kitettségének szabályozására, a nyugati szár mentén a lombhullató fákra összpontosítva. "Nyáron ezek a fák védik az épületet a napsugarak ellen" - mondja Sanchez. "De télen, mivel lombhullató, nincsenek levelei, tehát engedik, hogy a nap bejusson, és melegítse a tereket."
Miután a múzeumtervezők mindent megtették a fenntarthatóság érdekében az eredeti költségvetési korlátaikon belül, a Smithsonian további pénzeszközöket ítélte oda nekik, hogy mindent megtegyenek, és aktív funkciókat építsenek be a már elvégzett passzív tervezési munka kiegészítésére.
Az egyik aktív funkció, amellyel Freelon gyorsan felhívja a figyelmet, a napelemek akkumulátora a múzeum tetején. "Ez egy sík tető" - mondja. - És azon a tetőn van egy sor fotovoltaikus panellel, amelyek összegyűjtik a napfényt és közvetlenül elektromosá alakítják. "
A bejövő napfény más módon is manipulálható. Freelon rámutat az északi irányba néző fénymonitorok jelenlétére, amelyek rögzítik az erről az irányból származó kellemes, diffúz napfényt, és a természetes fényt a múzeum olyan részeire irányítják, amelyre szüksége van. „A közigazgatási hivatalokban - mondja Freelon - nem kell közvetlenül az ablak mellett lennie, hogy bejusson a természetes fény.”
A múzeum ugyanolyan figyelemre méltó a vízgazdálkodás szempontjából, mint a fény kezelése. Helyének köszönhetően a múzeumnak elegendő talajvize van, mellyel dolgozni tud, és számottevő csapadékot is kap. Sanchez és Freelon ezt a vizet a lehető legteljesebben kiaknázta egy földalatti kettős tartály rendszerrel.
„Egy tartályban kiszűrjük a vizet - mondja Sanchez -, majd ezt a vizet az épület másutt használják fel.” Úgy becsüli, hogy a múzeum évente 8 millió liter vizet takarít meg ennek az újrahasznosításnak köszönhetően. Ennek egy része a földi műveletekhez kapcsolódik, mint például az öblítő WC-k („Naponta tizennyolc gallon éppen ehhez!”), Miközben nagy része hozzájárul a múzeumi talajok öntözéséhez, a múzeum pázsitja, fái és cserjék jó formában tartása mellett.
Brenda Sanchez megjegyzi, hogy a múzeum „verandája” szimbolikus célokat szolgálva hűvös és hívogató mikroklímát teremt a látogatók számára. (Alan Karchmer) A másik tartály abszorbeálja a vizet a földből, miután viharral telítetté vált, majd ezt a vizet fokozatosan visszajuttatja a talajba, hogy megbizonyosodjon róla, hogy a környéken lévő növényekből semmilyen hiányzik. Ez a boltozat gyakran jelentős fölösleges vizet halmoz fel, amelyet a múzeum az önkormányzati csővezetékekbe vezet. Sanchez szerint az NMAAHC rendszere évente körülbelül millió liter vizet takarít meg Washington DC-ben. (Nem hiába, hogy a LEED a múzeumnak tökéletes pontszámot adott a víz kategóriájában.)
Sok más technológiai csodát építettek be az NMAAHC-be, amelyeket ki lehetne emelni - nem utolsósorban ezek közül a legkorszerűbb, rendkívül nagy hatékonyságú HVAC rendszert. De amiben Sanchez és Freelon egyetért, úgy tűnik, hogy a múzeum aláírás-fenntartható tulajdonsága valójában annak egyik legegyszerűbb része, a passzív tervezési kreativitás legkorábbi napjaiban tartott átvétel. Mindkét tervező különös szeretettel rendelkezik a múzeum túlnyúló bejárata iránt, amelyet szeretettel „tornácnak” neveznek.
Amellett, hogy a múzeum átlátszó belépési szintjét megvédi a nap sugaraitól, a tornác kölcsönhatásba lép a múzeum karcsú, hosszúkás szökőkútjával, hogy barátságos oázt hozzon létre a látogatók számára, közvetlenül a bejárati ajtók előtt. „Amikor a déli szellők átmennek a vízen - mondja Sanchez -, lehűti a vizet, a veranda alá megy, és mikroklimatát hoz létre. Akár tíz fokkal is hidegebb lehet, mint a webhely bármely más része. ”
A tervezők annyira lenyűgözőnek találták a tornácot, hogy kifejezetten egyesíti a múzeum környezetvédelmét az afro-amerikai történelem tárgyával. "Van egy tornác, mert filozófiai szempontból a múzeumnak tornácot akart látni, amely kiindulópontként, bejáratként és az emberek fogadtatásává válna" - mondja Sanchez. "Délen van egy tornác, hogy menedékhelyed legyen, embereket fogadhasson és barátságos lehessen."
Freelon számára a tornác felhívja a figyelmet a fenntarthatóság küldetésének szorosabb kapcsolatára az afro-amerikai tapasztalatokkal. „Az afro-amerikai kultúrában megszoktunk, hogy valamit semmiből készítsünk, és kevesebbel többet csináljunk” - mondja. - Legyen szó az ételt, amit eszünk, vagy az építőiparban felhasznált anyagokat. Tehát ez az épület kifejezi ezt. "
Freelon, Sanchez és az NMAAHC tervezésében részt vevő összes többi ember a LEED Gold tanúsítványát keményen megnyert kitüntetési jelvénynek tekinti. Freelon úgy véli, hogy a fenntarthatóság az építészet új norma, és hogy sokkal innovatívabb épületek, mint például az Afrikai-amerikai Történelmi és Kulturális Múzeum, a láthatáron vannak.
"Szakmai szakmám mindenki hozzá van hangolva ehhez a kérdéshez - mondja -, és iparágként mindent megteszünk annak érdekében, hogy megóvjuk a környezetet és tervezzük az érzékeny és nem rontó épületeket."
