1976-ban Christo és Jeanne-Claude installációs művészek a Futókerítést építették fel, amely egy 24, 5 mérföldes szövetválaszték Észak-Kalifornia Sonoma és Marin megyéin. Beszéltek Gupta Anika-val egy közelgő Smithsonian kiállításról a projekttel kapcsolatban.
kapcsolodo tartalom
- Christo's California Dreamin '
- N. Scott Momaday és a Buffalo Trust
- Q és A: Wanda Jackson
Miért választotta Észak-Kaliforniát a Futókerítés webhelyének?
Christo: A nedvesség (Marin megyében) ezt a szép könnyű és gyönyörű ködöt hozza létre. Reggel a köd előremozdul az óceántól, és a kerítés láthatatlanná válik, a köd része. Aztán a köd visszateker. Tehát a kerítés egész nap folyamatosan megjelenik és eltűnik.
A futókerítés magánterületen nyúlt át, amelyek nagy része 59 tanya tulajdonában volt. Hogyan kapta meg őket, hogy beleegyeztek, hogy birtokba veszik a földet?
Jeanne-Claude: Az egyik konyhában álltam, és az állattenyésztő folyamatosan azt mondta nekem: "A kerítésnek nincs értelme." Így mondtam neki: "A műalkotásnak nincs értelme, gyönyörű." De nem volt teljesen meggyőződve. Aztán, ahogy az ajtóhoz vezetett, láttam ezeket a kis zöld leveleket az előlapján. - Mit ültettek ide, salátára vagy retekre? Megkérdeztem. "Ezek virágok" - magyarázta. "De nem szabad virágot enni!" Válaszoltam. Azt mondta: "Drágám, megkaptam az üzenetet."
Mi volt a reakciód, amikor a Smithsonian American Art Museum megvásárolta a Futókerítés dokumentumfilmet és a kapcsolódó fényképeket és rajzokat?
Christo: Természetesen nagyon izgatottak vagyunk. Alig vártuk, hogy a projekt az Egyesült Államokban maradjon, és hogy teljes történet maradjon.
Később nagyon hangosan ellentmondott a projektnek. Miért?
Jeanne-Claude: Az ellenzék azt mondta, hogy a dolgok, amelyeket mi tettünk, nem művészet. Valaki még azt állította, hogy szovjet kémek vagyunk, akik jelölőt építtek a rakétákhoz. Később rájöttünk, hogy a helyi művészek a gyepük inváziójának tekintik minket, ami eléggé emberi válasz.
A Futókerítés nem az első olyan projekt, amelyet a dokumentációs kiállításon mutattak be. Hogyan változtatta meg a kiállítás lehetősége művészeti folyamatát?
Christo: A projekt kezdetén 60-at tartottunk a kiállítás korai vázlatairól. Megtartottuk egy méretarányos modellt is [68 láb hosszú]. Egy alkalommal megígértük a farmereknek, hogy őrzik az összes kerítés anyagát, miután a "Futókerítés" megtörtént. De az oszlopokat és az egyik szövetpanelt magánál tartottuk a kiállításon.
Amikor a Futókerítés projektet hívtad el, gondolkodtál azon a szerepen, amelyet a kerítések játszanak Nyugaton?
Christo: Nem. Először a projektet Dividenek neveztük, a kontinentális osztás után, mert éppen ez inspirálta bennünket annak felépítéséhez. A Sziklás-hegységben voltunk, és láttuk a napfelkeltét a Continental Divide felett. De akkor azt gondoltuk, hogy a Divide túl barátságos szó. A Kaliforniai külvárosi, városi és autópálya kultúrákat szeretnénk összekapcsolni, nem pedig szétválasztani őket. Ez a név homályos is volt. Mi inkább a nagyon leíró címeket részesítjük előnyben. Tehát akkor a "Futókerítés" -et választottuk.
Jeanne-Claude: Nem gondolunk rá, mint kerítésre. Ennek nincs kezdete és vége. Két végtaggal rendelkezik, mint egy ember.
