Kevés, amit James Wines nem tett. Az elismert építész kereskedelmi bemutatótermeket és gyorséttermi láncokat, múzeumokat és parkokat tervezett, és jelenleg Dél-Korea temetőjén dolgozik. Az egyik korai tanulmányt írta a zöld építészetről, sürgetve a szakembereket, hogy keressenek holisztikus és nemcsak technológiavezérelt megoldásokat. A képzőművészeti háttérrel rendelkező Wines 1970-ben alapította cégét, a SITE-t (szobrászat a környezetben). Hajlandó bármilyen és minden olyan projekt megtételére, a magas koncepciótól a mainstreamig, gyakran ellentmondásban van a tervező világgal. Annak ellenére, hogy számos díjat nyert, köztük a Pulitzer grafikai díjat és ösztöndíjakat, Wines azt mondja, hogy némileg tövis maradt az iparág oldalán.
A zöld építészet területén úttörő munkája és az építészet gyakorlatában a határok törlése iránti elkötelezettsége miatt a Wines elnyerte a Cooper-Hewitt 2013. évi Élethosszig tartó teljesítményének díját. Azt állítja, hogy a díj, amely társaik általi jelölést igényli, diadal. "Mindenekelőtt az a tény, hogy kormányunk jóváhagyja azt, egy hatalmas ugrás a díjazási arénában" - mondja Wines. "Jó érezni, hogy létezik ez a nemzeti elismerés a formatervezési világban, fantasztikus megtiszteltetés, erről nincs kérdés."
" Környezetvédelmi művészetet, építészetet, MTV-t, rock 'n' roll-iparágot és termékeket készítettünk" - mondja Wines. Emiatt azt mondja: „Mindig kívülállónak, marginálisnak vagy alternatívának tartottak.” Ez egy olyan álláspont, amelyet soha nem keresett meg, de minden bizonnyal nem menekül.
Beszéltünk a szabálysértővel karrierjéről és néhány mérföldkősi projektjéről.
A spanyolországi projekt vízjellemzője statikus elektromosságot hoz létre, amelyet ezután sprinklerek táplálására használnak a tetőtéri kertben. Avenue öt vízi fal éjjel, Expo 92, Sevilla, Spanyolország, 1991. Építészet: HELY (James Wines, Alison Sky, Michelle Stone, Joshua Weinstein). Mérnökök: Saincosa. Építés: Ferrovial. (WEBHELY) 
A SITE alkotásokat hoz létre, amelyek reagálnak a környezetre, esztétikai és technológiai szempontból is. Az Iszlám Művészetek Múzeumának modellje, amely a dűnaszerű múzeumot mutatja összekeverve a kerttel, Doha, Katar, vázlatos kialakítás 1997. Építészet: OLDAL (James Wines, Denise MC Lee, Stomu Miyazaki). Mérnökök: Agassi tanácsadó mérnökök. (WEBHELY) Tehát amikor megalapította a SITE-t, nem akartál mindent a fülére fordítani?
Nos, nem igazán. Van valamiféle elképzelésed. A képzőművészetből származtam. Mindannyian a Green Street-en éltünk - valakit a Green Street Mafia-nak hívták a környezetvédelmi művészet számára, mert Robert Smithson és Mary Miss, valamint Gordon Matta-Clark és Alice Aycock voltak, és mindenki egybeesett egy utcán Manhattanben, és ez párbeszéd volt. Úgy gondolom, hogy a művészek megpróbálták elmenekülni a galériából, ki akarsz menni az utcára, el akarsz jutni oda, ahol vannak az emberek, a kép lógása vagy a szobrok talapzatra helyezése az volt a gondolat, hogy generációm számára.
Ez egy öngyilkos küldetés, tudod. Minden reggel kávét csinálok Alice Aycock-kel, mert ő az utca túloldalán él, és mindig azon gondolkodunk, hogy bölcs művészekkel folytatta a kis festmények festését és jól teljesített. Mindig küzdünk az osztályok építésével.
Ebben az összefüggésben mit jelent az Ön számára az építészet?
Ott van az épület, de aztán ott az udvar és az utcák, és mindez együtt áramlik.
Az irodámban lévő emberek mindig bírálnak engem, mert bármennyire is kicsi, érdekel, mert rájössz, hogy mindent meg lehet változtatni, vagy mindent érdekesebbé tehet, mint a norma.
A szemétvilágban kezdtük, olyan épületekkel, amelyekben egy önértékelõ Harvard-hallgató sem állna le a tervezésre, azaz bevásárlóközpontokra. De mindig azt mondjuk, hogy a művészetet odahozzuk, ahol a legkevésbé számíthat rá. Ezek azok a helyek, ahol soha nem számíthat arra, hogy jó tervezést, építészetet vagy bármi mást talál, és mi elvégeztük ezt az átalakítást.
Ennek legfrissebb példája a Las Vegas Denny, amely kápolnával rendelkezik.
Denny nagyon szórakoztató. Senki sem hiszi el, hogy a Denny társaságként, a történelemre tekintettel, hogy valaha is érdekelnének a művészet. De mindig rámutatom, hogy ők voltak az eredeti Googie stílus. Valójában részei voltak az igazi strip-diner-eknek, amelyeket ma ma csodálunk, mint történelmi tárgyak. Egész könyv van a vacsora stílusáról. Tehát nyilvánvalóan tiszteletben tartották a tény után, de mindig van ez a társulás, hogy egy önbecsületes építész ezt ne érintse, tehát mindig is kedveltem ezeket a dolgokat.
Van ez a csodálatos nyilatkozat Picasso-ról, amelyet az iskolában tanulmányoztam, és nagyon egyetértek vele; Azt mondta: nem a művészetet készítitek a Parthenonból, hanem a lábad alatt lévő szemétből. És ez igaz, úgy nézel ki, ahová más emberek nem néznek.
Az 1985. évi projekt az autópályát dzsungel tornatermévé változtatja, James Wines-re jellemző, topsy-zavaros módon. A 86-os autópálya Kísérteties járművek feldolgozási szakasza, 1986-os világkiállítás, Vancouver, Kanada, 1985. Építészet: HELY (James Wines, Alison Sky, Michelle Stone, Joshua Weinstein). Mérnökök: Geiger Associates. Építés: Halse-Martin építés. (WEBHELY) 
Ez a dekonstrukcionista épületek sorozata a most már nem működő bemutatóterem-lánc számára, a BEST a borok számára méltó kritikát kapott. De azt mondja, hogy ez egyike volt a legjobb válaszának egy texasi Houstonban lévő férfiból. Amikor megkérdezte Wines-t, hogy úgy tervezte-e az épületet, hogy vádolja, Wines habozott. A férfi azt válaszolta: „Nagyon szeretem. Ez az, amit mindig is akartam csinálni, szét a szart az egyik ilyen épületből. ”BEST Products Buildings, országos, 1972-84. Építészet: SITE (James Wines, Alison Sky, Michelle Stone, Joshua Weinstein). Mérnökök: Weidlinger Associates. (WEBHELY) Ön vonzotta a kritika méltányos részét, mit csinálsz mindezen?
Olyan művészi testületben voltam, amelynek karrierei teljesen negatív kritikával kezdődtek, ez volt 30 évvel ezelőtt, de Claus Oldenburg, Roy Lichtenstein és Frank Stella és ezek a vádló korai kritikák voltak. Még mindig iskolában voltam, és Roy Lichensteinnek volt az első kiállítása, és a címsor: "Ő a legrosszabb művész az Egyesült Államokban?" Tehát mindannyian összegyűjtöttük negatív kritikánkat és ezeket a szörnyű dolgokat, amelyeket mondtak, különösen az építészeti világban - ez nem valódi építészet, és nem is fog tartani.
Az emberek nemcsak utolsóként maradtak a panelen, de sokkal jobban is tartottak, mint mások. Emlékszem, hogy Frank Stella akkoriban fekete csíkos festményeit készítette, és azt mondta: miért kezdik a kritikusok mindig azzal, amit nem próbálnak megtenni, ahelyett, hogy megpróbálják kritizálni, amit próbálnak.
Szóval hogyan élte túl?
Azt hiszem, csak hatalom lesz. Azt hiszem, ha ott tudsz befagyni, mit mondott Woody Allen, a siker kulcsa jelenik meg? Ez igaz. Csak mutatsz. De jó ügyfeleink voltak. A művészeti mecénásokkal kezdtük, ami jó indulás. A fiatal építészek mindig azt mondják, hogyan kezdték el, és azt mondom, hogy jól dolgoztam a művészeti világ kapcsolataival. Tehát két vagy három ügyféllel kezdtük, akik valóban művészeti mecénások. Nem kérdőjelezték meg ennek megtett értékét. Nem kérdezték, hogy az építészet-e.
Később, amikor elkezdi rendes ügyfeleket kapni, ez még nehezebb, mert nem tudja használni ezt az ezoterikus szóbeszédet.
Az egyik legnépszerűbb projekt a Shake Shack New York City-ben. Miért vannak ilyen bolondok az emberek?
Fogalmam sincs. Ez egy jelenség, mert ez egyfajta „nézzük meg, mi történik”. Ez egy igazi saga, mert New York City így küzdött: nem hozhat kereskedelmi vállalkozást egy parkba. Amikor rájöttek, hogy vannak alatta a 19. században épített alapok, amelyek pontosan ilyen kioszkok fogadására szolgálnak, akkor nem mondtak semmit. A városháza lement.
Az egyik dolog a másikhoz vezetett, és azt hiszem, ez a leghíresebb és legnépszerűbb projektünk.
Bárki, aki New Yorkba látogat, hogy találkozzon, az egyik első dolog, amit mondnak, elvisz a Shake Shackbe. Azt hiszem, ikonikus. Ironikus, mert az épület bizonyos módon a menü. És ez egy autópálya művészete is egy buja park közepén. Ezt a hibrid fajtát használjuk egy park és egy autópálya között.
Vettem néhány iráni hallgatót, akik sorban álltak. Mondtam, hogy leülök, a sorban állsz. És egy órát sorban álltak. És annyira izgatottak voltak: sorban kell állnunk! New York-iként el sem tudom képzelni ezt a pszichológiát.
A kezdeti ellenállás ellenére a Madison Square Parkban lévő Shake Shack a borok egyik legnépszerűbb projektévé vált. Shake Shack, Madison Square Park, New York, NY, 2004. Építészet: SITE (Denise MC Lee, Sara Stracey, James Wines). (Peter Mauss / ESTO) 
Most a város ad otthont kerékpáros részvénynek és trendi belvárosának, de a Chattanooga elindította nem hivatalos kampányát, hogy rendeltetési helyré váljon egy magas színvonalú parkprojekttel, a SITE jóvoltából. Ross Landing Park és Plaza bejárati híd, Chattanooga, TN, 1992. Építészet: HELY (James Wines, Alison Sky, Michelle Stone, Joshua Weinstein). Mérnökök: Hensley-Schmidt. Építés: Soloff Construction Company. (WEBHELY) Egy korábbi chattanoogai projekt bevezette néhány igazán magas koncepció hidat a parkba, hogyan fogadták őket?
Nagyon jól. Most mindent elrontottak, folyamatosan betolakodtak. Régen volt a park, majd környékén voltak kis üzletek, nagyon kedves, nagyon emberi méretű volt. Most nagyobb és nagyobb épületeik vannak.
De akkoriban nagyon jól fogadták. Az idős emberek nyáron ülnek a boltívek alatt, amelyek hűvösek és megfigyelhetik a gyerekeket. Nagyon sok ember figyelte a helyzeteket és a vizet, és ennek kellemes nyilvános tér minden összetevője volt. Az összes fák és bokrok kifejlődtek, buja hely.
Mi a következő lépés?
Nagyon érdekli továbbra is a nyilvános tér. Szeretnék tenni valamit New Yorkban. A Shake Shack kivételével még soha semmit sem csináltunk New Yorkban.
