A rock 'n' roll látványa a kezdetektől fogva gyakran olyan hangosan játszott, mint a zene.
A televízió és a film a zenei forma, a blues és az ország dinamikus amerikai mellékterméke növekedésének krónikus megjelenését mutatta be az első nagy ütés óta. De a rajongók kamerái is.
Még akkor is, amikor a profi fotósok új műfajt hoztak létre az élénk koncert előadások befagyasztása vagy a rock jogdíjainak bonyolult portrék készítése révén, a koncertrendezők soha nem hagytak abba a képeket kedvenc előadóművészeikről, akár Instamaticsot, akár Instagramot használtak.
Most a Smithsonian Books felkér mindenkit, aki lefényképezte kedvenc művészét, és küldje el bekerülni az élő rock 'n' roll-előadások hatalmas tömegből származó oldalára, amely a rock néhány legismertebb képe mellett jelenik meg. a fotósok által olyan jól ismert csillagok, hogy gyakran magukat sziklasztároknak is tekintik.
Töltse fel fotóit most!
És nézzen meg más nagyszerű pillanatképeket a rock legnagyobb tetteiről.A Smithsonian és a vendégszerkesztők online mutatják be a benyújtott képek legjobbjait. És a legfinomabb egy olyan könyv, amely 2017 őszén jelent meg, és amely a rajongók és a szakemberek fényképeit is tartalmazza.
"Lesz valamilyen szerkesztési folyamat" - mondja Bill Bentley, a zeneipart régóta képviselő, aki a következő könyv szerzője lesz. Ami a webhelyet illeti, hozzáteszi: „Nagyon demokratikus lesz.”
Reméli, hogy belefoglalja azt a sok sziklaképet, amelyek nagy jelentéssel bírnak számára.
Grateful Dead, 2015, "Fare Thee Well" koncert, Chicago (Jay Blakesberg) 
Michael Franti és Spearhead, 2013, Mountain Jam Fesztivál, Woodstock, New York (Jay Blakesberg) 
Neil Young és Eddie Vedder, 2010, The Bridge School Benefit (Jay Blakesberg) 
Emmylou Harris és Rodney Crowell, 2013, Alig szigorúan Bluegrass Fesztivál a San Francisco-i Aranykapu Parkban (Jay Blakesberg) 
Sammy Hagar, 2002, The Fillmore, San Francisco (Jay Blakesberg) 
A koncert előadója Bill Graham, 1979, Grateful Dead, Szilveszteri koncert, San Francisco (Jay Blakesberg) 
Les Claypool of Primus, 2011, San Francisco (Jay Blakesberg) 
Carlos Santana, 2011, San Francisco (Jay Blakesberg) „Amikor gyerek voltam az 1950-es években, bekapcsoltam az Elvist, és emlékszem, hogy 1956-ban Wacóban fényképeztem Elvistől” - mondja Bentley Texasban élõ éveire.
"Szóval megpróbálom követni azt a fotósot vagy az ő birtokát, hogy benne lehessen."
„És amikor évek óta neveltem fel a zenét, ” tette hozzá. „Emlékszem, hogy láttam nagyszerű fényképeket a soul énekesekről a 60-as években - James Brown és Otis Redding, majd a rockban, a The Beatles természetesen és a Stones, de még ennél is több, mint az amerikai együttesek, a pszichedelikus korszak, 1965-től kezdve, amikor fotókat láttak San Franciscóban. Megragadtam a texasi gondolkodásban, ó istenem, bárcsak Haight-Ashbury-ben lennék, amikor az Avalonban látnám a Hálás Holtot.
Az a személy, aki több mint egy évtizeddel később hasonló álmokkal látta a Grateful Dead-ot, Jay Blakesberg volt, aki tinédzserként New Jersey-ben kölcsönvette apja kameráját, hogy krónikája legyen a második Dead show-nak a Giants stadionon, az 1978. évi Labor Day-en. abban az évben rajongójaként készítette el a Capitol Theatre-ben, Passaicban, New Jersey-ben. "Amit csináltam, az a dolgom volt, hogy olyan dolgokat próbáljam meghúzni, amire rá tudtam ragaszkodni a hálószobám falára" - mondja.
Amikor azonban a következő évben elfogta a Halottakat egy washingtoni nukleárisellenes koncerten, elküldte fotóját Relixnek, egy sziklamagazinnak, amely alig kívánja megmutatni az olvasóknak a csoport legújabb tagját, Brent Mydland billentyűzetet. "Ez volt az egyik első fotó Brentről" - mondja Blakesberg nevetve. "Akkor nem történt a fénysebesség átvitele, és a rajongóknak két hónappal később meg kellett várniuk, hogy megtekintsék egy havi magazinban."
Ennek ellenére nehéz volt betörni a nagy rockmagazinokba, amíg nem kapott hívást a Rolling Stone-től, akit kóborolt, hogy elfogják az U2 1981. évi tetőtéri koncertjét San Franciscóban, ahol átköltözött.
"Azóta 300 megbízást kaptam a Rolling Stone -től" - mondja. "Abbahagytam egy videofilm-gyártó cég munkáját, és fotósként kezdtem megélni."
A regionális BAM zenemagazinban dolgozott, és a Counting Crows és Alanis Morissette karrierjének első borítóit készítette.
Az összes belépési engedély megszerzése a színpadra azt jelentette, hogy olyan képeket kaptunk, amelyek a gyermekeknek az ülésekben nem tudtak álmodni: a Dead hatalmas 50. évfordulójának a „Fare Thee Well” bemutatója tavaly júliusban Chicagóban ért véget. A fennmaradó együttesnek a színpadon maradt együttesének egy konkrét előadása, amelynek 70 000 tömege mögött üvöltött, nemcsak az év egyik leg ikonikusabb rockfotója volt, hanem az egyik legemlékezetesebb a zenekar közmondásos hosszú, furcsa útjában.
Ez egyben a Blakesberg legújabb rock fotós dohányzóasztal-könyvének borítója is - az ő tizenegyedik - Fare Thee Well, amelyet nemrég adtak ki. "Érdekes az, hogy karrierem legfontosabb mérföldköve 38 év volt, mióta New York-ból ostoba kövér gyerek voltam, és egy lépcsőn álltam, hogy jó lövést szerezzek."
A felvétel a Smithsonian Books 'Rock' n 'Roll oldalán látható munka része, Carlos Santana, Neil Young, Eddie Vedder, Primus és Michael Franti képein.
Ha Blakesberg lett a Dead egyik vezető krónikája, és a jam zenekarokat a csoport ihlette, Roberta Bayley volt az, aki megragadta az 1970-es évek közepén rohamozó New York-i szikla jelenet megjelenését.
Bayley óriási bika és szikla rajongó volt azóta, hogy turnéján látta a Beatles-t és a Rolling Stones-t, amikor San Franciscóban nőtt fel. "Vettem az Instamatics of the Rolling Stones-t, amely még mindig megvan" - mondja a New York-i telefonon.
Csak egy évtizeddel később, a New York City-ben élve kezdte elfogni a körülötte virágzó jelenetet.
"Belekapcsoltam az ottani zenei jelenetbe" - mondja. "Ez az érdekes embercsoport lenyűgözőnek tűnt számomra, és részévé váltam."
Egy ideje Richard Hell barátnője volt, az ajtón dolgozott a legendás CBGB klubban és megismerkedett a srácokkal, akik a Punk magazinot készítették. Itt, a Blondie, a Televízió és a New York Dolls kedvelőinek fényképezve, szemcsés, vizuális esztétikát alakított ki a zenéhez.
De ez nem volt a szándéka - mondja. „Mindent nem a kor esztétikája diktált; ezt a dollár diktálja a zsebében. ”A színes film drága volt. "Ezért az emberek többet dolgoztak fekete-fehérben."
A lövés, amelyet a The Ramones Punk magazin harmadik kiadására készített, amikor a zenekar a bőrdzsekikben és a szakadt farmerben állt a Bowery téglafal mellett, lett a zenekar 1976-os debütáló albumának lenyűgöző borítója.
"Nem lehetek boldogabb, ha a zenekar fekete-fehérben volt" - mondja Bayley. "Ők voltak a tökéletes zenekarok, hogy fekete-fehérben lehessenek."
Annak ellenére, hogy minden idők egyik legnagyobb albumborítójának nevezték, ez nem tette gazdaggá. "125 dollárt fizettem a Ramones fedezetért" - mondja. De mivel sokat nem adott el művei, megőrizte a jogát arra, ami akkor volt hasznos, amikor úgy döntött, egy évtizeddel azután, hogy „kivontam magam” a sziklafotókról, és a punk kezdetéről kezdte kiállításait.
„Utólag ragyogó karrierem az, hogy soha senki nem fizetett nekem” - mondja Bayley. "Ezért tulajdonom volt a szerzői jogaim."
Manapság a rock-koncertekkel megbízott fotósokat felkérik arra, hogy írjanak alá mentességeket, amelyek a fényképekhez fűződő jogokat biztosítják az előadásra. Ez kiegészül más korlátozásokkal, amelyek között szerepel az első három dal csak vaku nélküli fényképezése, és gyakran a tömeg küzdelme, hogy helyet szerezzenek.
"A fotósoknak tűnt a legnehezebb munka" - mondja Bentley. Nekik volt ez az ezer dolláros kamera, és harcolniuk kellett a rajongókkal, hogy közel kerüljenek a színpadhoz, még mielőtt volt olyan dolog, mint a fotógödrök. Drága és brutális szakma volt, csak nagyon kevés pénzt fizettek és gyakran kevés elismerést kapnak. ”
"Egyszer hasonlítottam egy harci fotóshoz" - mondja Bayley, akinek egy ujját egy Clash show-ban egy ugrócsapdája szakította a cashmere-pulóveréből. "De ennél is rosszabb - az embereket kiszorítani, a közönséggel foglalkozni, a csapdába esni."
Mi tartja a fotósokat csinálnia?
"Azt hiszem, ez a zene izgalma" - mondja Bentley. - A show-ra akarta menni, és közel került hozzá. És természetesen a te dolgod volt a nagyszerű lövés, hogy megoszthassa ezt az izgalmat bárkivel, aki látni fogja. Azt hiszem, hogy a zene szerelme korosztályi dolga volt, hogy valóban mellette légy. ”
"Még mindig izgatom a Grateful Dead zenét" - mondja Blakesberg. Bár a zenei vállalkozás visszaesése és a digitális folyamatokra való váltás nehéz volt, „visszatértem ahhoz, hogy tetszett az, amit fényképeztem, nagyon élveztem a gödörben tartózkodást, a színpadon tartózkodást, a jam band band világában való maradást, és remélhetőleg inspiráló és nagyszerű képek. ”
Abban az időben, amikor a közönség mindenkinek van fényképezőgépe a telefonján, még mindig különös figyelmet kell fordítania arra, hogy profi legyen - mondja Bentley.
Ahogy Bayley mondja: "Sokat láttam a zenét és elgondoltam, mikor kell nyomni a gombot."
Milyen tanácsot adnak a szakemberek a rajongóknak, akik az ülésekről lőnek?
"Attól függ, hogy mire akarják" - mondja Bayley. „Amikor 1964-ben meglátogattam a Beatles-t, egy 17 000 üléses koncerttermet játszottam, amikor kimentek, olyan volt, mint fehér fény, 1600 gyerek villan fel. Az egész hely csodálatos volt. Lövés és lő, és lő. Azt hiszem, furcsa, hogy nem akarod a koncertet nézni. De mindenki inkább a másodlagos tapasztalat. Hazamegyek, és később megnézik.
"A világítás mindig kulcsfontosságú" - mondja Blakesberg. Az emberek nem veszik észre, hogy nagyon sötét helyzetben fényképeznek. Ezért változnak a dolgok, az expozíció kialszik, és egyesek szeretnek zoomolni, így kapsz ezeket a nagy golyóméretű pixeleket. ”
Az összes rajongói származású képet szívesen elküldjük a tömegből származó Smithsonian Books webhelyre, bár csak néhányan fogják bekerülni a végső könyvbe.
"Számomra ez nagyon egalitárius módja a nagyszerű zenefotók megtekintésének" - mondja Bentley.
A RockandRoll.si.edu fotókat és szöveget tartalmaz rock művészek, együttes menedzserek, fotósok és más személyek számára, akik megosztják kedvenc képeiket és történeteiket. A webhely könnyen kezelhető feltöltési lehetőségeket kínál a rajongók számára archív és aktuális rock-koncertfotókról. A kísérő könyvet 2017 őszén teszik közzé.
