Az 1960-as évek végén Andy Austin vázlatos jeleneteket és embereket indított Chicago város körül. Vándorlásai végül a bírósághoz vezettek, és vázlatművészként dolgoztak egy helyi chicagói televíziós hírállomáson. Az évek során három vádlott kormányzót és számtalan bírót, tanút, felperest és vádlottot vonzott be. A tavaly tavaszi Tony Rezko eljárás vázlatának felvázolása közben Austin megvitatta az ábrázolt híres tárgyalásokat és arcokat, valamint a közelmúltban megjelent könyvet, 53. szabály: Hipik, kémek, politikusok és gyilkosok elfogása egy amerikai tárgyalóteremben (Lake Claremont Press, 2008. április).
Hogyan kerültél ebbe a munkakörbe?
Nos, nagyon szerencsés voltam, mert egy impulzív pillanatban megkaptam azt a munkát, amely már majdnem 39 éve volt. Csak a magam számára rajzot vettem erre a magas színvonalú, a Chicagói Conspiracy Eight eljárásnak nevezett tárgyalásra, egy évvel a 68-os demokratikus egyezmény után, amikor a tüntetők a rendõrséggel ütköztek a chicagói parkokban. Megpróbáltam rajzolni a nézőszakaszban, és a helyettes marsalák jöttek és elvitték a padlómat és a tollomat. Folytattam a rajzolást, és titokzatosan rajzoltam egy kis marketinglistán, és rajzoltam a lista alatti oldalakon, de ez nem működött. A bíró zavarásával sikerült bejutnom a sajtóosztályba. Miközben ott voltam, egy nap hallottam egy helyi TV riportert, panaszkodva, hogy másnap vázlatművészre van szüksége, így gondolkodásom nélkül felmentem hozzá. Nem tudom, mit mondtam, de nézett a rajzokra, és azt mondta nekem: "Színezd ezeket", és azt mondtam: "Persze". Amikor hazaértem, telefonhívást kaptam az ABC hálózatról, hogy azt akarja, hogy másnap művészek legyenek.
Milyen művészeti képzése vagy háttere volt?
Körülbelül két éves művészeti iskolám volt a főiskola után. Nyáron mentem Európába, miután elvégeztem a főiskolát, és éreztem, hogy Európában kell maradnom - olyan hihetetlen élmény volt. Soha nem foglalkoztam művészettel a főiskolán, de egy divat után művészetet tanultam ott [Firenzében]. Tudod, nem volt igazi tanítás - elmentem a múzeumokba, és engedélyt kaptam rajzolni az eredeti régi mester rajzokból az Uffizi Galériában, ami csak hihetetlen élmény. Gondoltam, nos, megpróbálok művész lenni. Szóval elmentem a művészeti iskolába a Bostoni Múzeumi Iskolába [a Bostoni Szépművészeti Múzeum Iskolájába], ahol a saját pigmenteket kellett összekevernie, a tojássárgáját meg kell bőröznie a tojás tempura elkészítéséhez, perspektíva és anatómia elvégzéséhez. és mindezek a dolgok. És két évig ott voltam.
Milyen az átlagos napod?
A TV-híreknél dolgozom, és nem terveznek dolgokat előző napon - úgy értem, hogy nem tudják. Minden reggel beszélek az ügyviteli íróasztalommal, és általában nem tudom az előző nap, hogy hol másnap dolgozom, és nagyon szeretem. Másrészt, amikor egy folyamatban lévő, igazán fontos tárgyalást folytatok, ahogy most vagyok Tony Rezkoval, minden nap tudom, hogy megyek erre a tárgyalásra. A határidőm attól függ, hogy milyen show-ban fogják használni a rajzokat, de a határidőt szinte mindig 2:30 és 3:00 között délután tartom, majd a rajzokat kamerákkal készítik a bíróság előcsarnokában. . A nap hátralevő részét továbbra is rajzolom, arra az esetre, ha valami új történik - új tanú vagy nagyon fontos tanú vagy arra, hogy a következő napon induljak. Vannak bizonyos dolgok a tárgyalásban, amelyek nem változnak, tehát idő előtt megkönnyítheti a munkát.
Ön szerint mi a munkája legérdekesebb része?
Figyelembe véve, mi folyik a bíróságon. Úgy értem, ez nem jó hely egy művész számára - a világítás általában rossz, gyakran nem látsz, vagy nem tudsz elég közel állni a tanúhoz.
Miért szeretem annyira a munkát, az a változatosság és az oktatás, amelyet a bíróságon ülve és az embereket hallgatva kapsz. Úgy értem, csak meg vagyok lepve a dolgokon, amelyeket hallom és megtanulok, és hangtalanul hangzik, de valahogy a város portréját hozza létre - a város minden részét.
Vázlat Bobby Seale-ből egy szövetségi marsalllal, aki kéz a kezét viseli a Chicagói Conspiracy Nyolc Próban. (Andy Austin jóvoltából) 
Andy Austin vázlatot tart a Tony Rezko tárgyalásból. (Udvariasság Shoshannah Cohen és Elmer Almachar) 
Vázlat az El Rukn-i vizsgálatokból; az El Ruknok hírhedt chicagói utcai bandák voltak. (Andy Austin jóvoltából) Mi volt a legizgalmasabb pillanat a munkában?
Nos, a legizgalmasabb pillanat a legelején volt a chicagói összeesküvés tárgyalása során. Az egyik vádolt férfi, a Bobby Seale nevű Fekete Párduc, meg akarta várni a saját ügyvédjét, hogy megvédje [az ügyvéd beteg volt], de a bíró nem engedte, hogy saját ügyvédje legyen. Azt mondta, hogy a többi vádlott ügyvédei tökéletesen be tudnak állni és megvédhetik őt, ezért Bobby Seale megpróbálta megvédeni magát. [A bíró soha nem hagyta jóvá, hogy Seale megvédje magát, és a bírósági megvetéssel találta kitöréseit.] Felállt, és keresztezéskor megkísérelte megkérdezni a kormány ügyvédeit, és a szövetségi marsallok mindenki erõszakkal behelyezték székébe. idő. Egyre dühösebb lett, és kiabált a bíróra, és végül bekötötték és megtámadták őt a tárgyalóban.
Abban a pillanatban nem voltam a tárgyalóban, mert arra utasítottak, hogy menjek vissza az állomásra, hogy készítsem vázlataimat, hogy időben eljuthassanak New York-ba a nemzeti hírekhez. Tehát elhagytam a tárgyalót, amikor ezt az embert felkapták és székre kötöttek, és a következő napokban a bíróság elé vitték egy székre, ászkötésű fejjel és torkán a torkán. Sikerült azonban ledobni a széket, mire az összes vádlott felállt, és harcba kezdett a rendőrökkel. Mindenki ordít és ordít, azt kellett volna rajzolnom! Akkoriban igazán alkalmatlanok voltak arra, hogy miként engedték az embereknek, és mi a sajtóban közvetlenül a védelmi asztal mellett ültünk - kevés összecsukható szék volt és ott ülhetünk. A harcok annyira intenzívek voltak, hogy a székeket lekopogtak, és fel kellett kelnünk és el kellett mozdulnunk az útból, és ez tényleg zavar volt. Ez túl izgalmas volt - úgy értem, hogy gyakorlatilag nem engedtem el.
Gondol-e tárgyilagosságra vagy az elfogultság elkerülésére a vázlatokból vázlat közben?
Az az érzésem, hogy meg kell próbálnom lenni a lehető legpontosabb, egyértelmű és őszinte, és a szerkesztés bármilyen módon csak nem valami, amit valaha tennék. Az az érdekes dolog, amelyet az idő múlásával fedeztem fel, a legjobb, ha egyáltalán nem gondolok arra, amit rajzolok. Teljesen elnyeltem a hallottaimat, és így jobban, sokkal jobban rajzolok. Ha bármilyen módon elkezdek öntudatosnak venni a rajzot, akkor csak zavarom. A lényeg az, hogy megszerezzék a hasonlóságot, és a hasonlóság nem csak a funkciók lehető legpontosabb elvégzéséből származik, hanem a gesztusokból is, ahogyan valaki feláll vagy ül.
Milyen tanácsot ad Önnek valaki ezen a területen?
Az egyik tanács mindig öltözködjön jól. Olyan álcázást akarsz tenni, amelybe nem tartozol, és oly sok művész öltözködik művészekké. Annyira fontos, hogy belekeveredjünk és úgy nézzünk ki, mintha a tárgyalóterembe tartoznánk. A tanácsadáson túlmenően rendkívül rugalmasnak kell lennie. Arra is hajlandónak kell lennie, hogy olyan dolgokat tegyen közzé, amelyekre Ön nem különösebben büszke. Beletelt egy ideig, amíg rájött, hogy nem mindig leszek képes a legjobb munkám elvégzésére, ám szükségük volt rájuk, gyorsan szükségük volt rájuk. Úgy értem, nem volt semmilyen hiúságom a várakozással kapcsolatban, amíg jó vázlatot nem kapok. Gyorsan kell dolgoznod, levegőbe kell helyezned, és nem szabad túl sokat aggódnia.
