A kettős játék több, mint otthoni futtatás, több mint sztrájk, desztillálja a baseball fizikai tulajdonságait. A labda rögtön megérkezésével a meccs idő és pontosság elérésére törekszik; az alapfutók a sebességre és a zavarra törekednek. Amikor a vezetõ futó elsõként elindul a második bázis felé, ez olyan, mint egy kapcsolólapot villogni egy pas deux közben.
kapcsolodo tartalom
- Baseball ütő ember
- Olimpiai sportolók, akik állást vettek
- A Nádapja
Neil Leifer lelkesebben értékelheti a pillanatot, mint akár azoknak a számtalan nagy bajnoknak is, akik baseball-generációkon át kétszer játszottak. 1965-ben Leifer kitalálta, hogyan lehet egy féregről szemléltetni egyet. Ötletes módszerével csak egy képet kaptunk, de ez elég volt ahhoz, hogy rögzítse azt, amit korábban még egyetlen fotós sem rögzített.
Leifer egyaránt művész és technikája, figyelemmel kíséri az ikonikus pillanatokat és a fejét, hogy feltalálja azokat. Amikor a Houston Astros 1965-ben elkezdett játszani egy kupolás stadionban, gyorsan rájött, hogy egy közvetlenül a gyémánt fölé szerelt gondolatból lőhet - és keverő hatással volt rá. A Life magazinnak az 1960-as évek végén levő 2000 milliméter nagyszerű lencséjével a középső mező fehérekbe állította, hogy arra összpontosítson, hogy a hangmagasság elérte-e a fogóját, ami a TV-műsorok számára jelenleg szokásos szempont. "Neil volt Alfred Hitchcock fotojournalisztikus egyenlege, olyan felvételekkel, mint a pszichológiai szög" - mondja Gabriel Schechter, az író, aki közreműködött a Leifer baseball-képeinek új gyűjteményében, a Ballet in the Dirt: a baseball aranykorában .
1942-ben New Yorkban született és a manhattani alsó-keleti oldalán nőtt fel. Leifer nőtte apja, Ábrahám, a postai munkás, golyójátékokat figyelt fel a Polo Grounds-nál (apja szeretett óriásai otthona) és az Ebbets Field-en ( a Dodgerek). Leifer emlékszik arra, hogy fényképezte Jackie Robinsont a Kamera Napján a Dodgers játék során, amikor 13 éves volt. A fiatal fotós technikát tanult a New York-i Henry Street településen, és tinédzserként kezdett el fényképeket eladni. 18 éves korában elnyerte az első Sports Illustrated borítóját (a New York Giants hátvédje, YA Tittle).
Leifernek majdnem hozzá kellett igazítania a bolygót, hogy kettős játékú fényképét 1965 április 25-én eljuttassa a los angelesi Dodgers stadionhoz. Az apját a játékba vitte. "Ez volt az első út a nyugati partra." - mondja Leifer. "Apa még nem értette meg a Dodgereket és az Óriásokat, akik Kaliforniába költöznek, de izgalom volt az, hogy ott marad." Abraham Leifer "praktikus volt az építőiparban", ezért a fotós arra kérte, hogy készítsen egy kis fadobozt, amelyet be lehet helyezni a második alaptáska párnájából kivágott helyre. A dobozba egy Leica csatlakozott - néhány hüvelyk alatt a terepi szennyeződés alá eltemetett huzalokon keresztül - az első alap mögötti távoli kioldóhoz csatlakoztatva. (A Dodgers tisztviselői, Leifer szerint) szívesen működtek együtt a Sports Illustrated céggel, és látszólag közömbösnek látszanak minden, a földtisztviselőkre gyakorolt vonzáshoz.) "21 milliméteres lencsét használtam -" széles látószögű lencsét ", mert szerettem volna az állványok, valamint a játék "- emlékszik vissza Leifer. "Apám valójában volt a távvezérlő, miközben egy másik kamerával fényképeztem."
A klasszikus kettős játék a harmadik játékrészben alakult ki. Willie Davis-szel - a Dodgers nagy középpályás-edzőjével, majd a baseball leggyorsabb emberével - először Tommy Davis a tésztát a labdára tette. A tökéletes időzítés mellett Leifer père eltalálta a távirányítót és elkapta Willie Davis-t a csúszda felé, a meccs lába felé.
"Megvan a lövés" - emlékszik vissza Leifer. De Davis oly keményen ütötte meg a táskáját, hogy helytelenül kopogtatta a Leicát, így "ez volt a kép, amelyet csak kaptunk." (A felvétel kedvéért a Phillies megkapta a két outt, végül pedig a győzelem, 6-4.) A kép nem került közzétételre a Sports Illustrated-ben - csak "nem illett bele egy adott történetbe" - mondja Leifer - és így teszi nyomtatási debütáló a Balett a szennyeződésben .
Látta Davis a kamerát? "Nem, nem tudtam figyelni az ilyen dolgokra" - mondja. "Összeraktam egy notebook-ot a csúszás minden módjáról, tehát amikor az alapba csúsztam, mindent egy másodperc alatt összeraktam. A véleményem szerint olyan volt, mintha már megtettem volna, mielőtt megcsináltam." Davis, 68 éves, 1979-ben nyugdíjba került a nagyvállalatoktól, és a kaliforniai Burbankban él, régi csapat stadionja közelében.
Leifer 1960-tól egészen 1978-ig elhagyta a Sports Illustrated című filmjét, hogy mindent fényképezzen, a politikától a vadonig, a többi címhez a Time-Life családban. Apja 1982-ben halt meg. Mire a fiatalabb Leifer 1990-ben elhagyta a Time Inc.-t (a filmkészítésre, mind a dokumentumfilmekre, mind a rövidfilmekre való koncentrálásra), több mint 200 borítót készített a cég folyóiratai számára - és egy archívumot, amely szerint senki sem lépett be baseball jobb, mint ő.
Owen Edwards gyakori közreműködője a Smithsonian-nak .
"Megvan a lövés" - mondja Leifer, de Tony Taylor (8. számú) kiszabadította Davist. Davis diaja kopogtatta a kamerát a táskából. (Neil Leifer)
