Charles "Chuck" Harrison mintegy 600 háztartási terméket tervezett - mindent a keverőktől a csecsemőágyakig, hajszárítóktól a sövényvágógépekig - a Sears, Roebuck & Company ipari tervezőjeként töltött 32 éve alatt. Beszélt a magazin Megan Gambino-val.
Hogyan befolyásolták a szüleid a művészet és különösen az ipari formatervezés iránti törekvésében?
Úgy gondolom, hogy anyám valószínűleg esztétikusan egy magot ültetett, hogy felismerje a szépséget olyan egyszerű dolgokban, mint a virágok, növények és színek. Felkéri, hogy segítsen neki a ház készítésében, a képek felállításában, a képek kiválasztásában, valamint a bútorok és egyéb tárgyak rendezésében. Úgy gondolom, hogy apámtól meglehetősen kedvelt a kreativitás, a dolgok építése. Alapvetően ács volt, bár egyetemen ipari művészetet tanított. Nagyon lenyűgöztem azt látni, hogy a dolgok semmiből nővé válnak. Nagyon, nagyon szerény eszközökről származottunk, tehát a házunkban lévő dolgok nagy részét, például a bútorokat, építette. Sok játékot épített fel, és én részt vettem minden ilyen cuccban. Építettünk istállókat, pajtakat, kocsikat és egyéb dolgokat, még házokat is.
Órákat és órákat töltöttem modellrepülőgépek építésében, és valóban repülés közben. Aztán volt egy merevlemezkészlet, ahol különféle szerkezeteket és mechanizmusokat építhetek, és a motoros dolgokat mozgathattam és felemelhetem. Egyszer építettem egy csónakot - kivitte a tóba, odatette, és velem elsüllyedt. Így lehet megtanulni [nevet].
Azt mondod, hogy mindig nehéz volt olvasni. Úgy találta, hogy ez irányította a művészetek és a képekkel való munka felé?
Biztos vagyok benne, hogy arra irányított, hogy keressek egy másik módszert a kommunikációra. Ahelyett, hogy megpróbáltam volna elolvasni a táblákat és dolgokat, amelyeket nem tudtam gyorsan megtenni, helyekre vagy szimbólumokra, házakra vagy épületekre nézem, hogy megtaláljam az utat. Szinte teljes egészében a főiskolán jártam, mielőtt tényleg felfedeztem a problémám nevét. A diszlexia volt a kérdésem. De valahogy átjutottam rajta, csak tiszta elszántsággal és talán a kudarc félelmével [nevet].
Milyen készségeket tanultál a Chicagói Művészeti Intézet iskolájában?
Csak igazán meg kellett tanulnom rajzolni és elképzelni egy olyan koncepciót, ami nem létezett, csak az agyamban, és ezt közölnem kellett másokkal, akik ezt a terméket a gyártópad mentén felveszik, és valódi termékgé teszik. Vázlat volt, háromdimenziós rajz, például perspektivikus rajz és megjelenítés, amely árnyékolással készült és képeket készített, hogy megmutassa, mi lesz a termék egy nap. Aztán meg kellett tanulnom részletes rajzokat készíteni, kék rajzokat készíteni a rajzokról, hogy továbbadhassam a mérnököknek és a modellgyártóknak.
A diploma megszerzése után egy darabig kellett körülnéznie, mielőtt munkát indított volna?
Fiú, igen. Amikor visszatértem a katonaságból, Chicagóban minden szikla alatt munkát kerestem, és senki sem fog felvenni engem. De Amerikában ez volt az idő, amikor egyszerűen nem volt kellemes érzésük arról, hogy kisebbségi emberek, feketék vannak. Nagyon elszigeteltek voltunk a közösségekben. Csak a város egy bizonyos részén élhettünk. Csak egy bizonyos részben tudtunk utazni. Ez egy egész másik történet. De nem bérelnének fel semmilyen helyet. Mindenhová mentem. Osztálytársaim, más emberek, akik velem diplomáztak, mind dolgoztak. Én voltam az egyetlen afro-amerikai az osztályban. Én életem legnagyobb részében afro-amerikai voltam, miután elhagytam a középiskolát. Az egyetemen csak néhány ember volt a San Francisco City College-ban. A Művészeti Intézet iskolájában én voltam az egyetlen afro-amerikai. A katonaságban egységem volt az egyetlen afrikai amerikai. Tehát nem kellemetlen voltam vele, de nem élveztem az élet gyümölcsét, amit társaim, társaim és osztálytársaim csináltak.
Mielőtt csatlakozott a Sears munkatársaihoz, áttervezte a népszerű View-Master alkalmazást. Hogy javította a terméket?
Feladatom az volt, hogy adaptáljam egy másik gyártási folyamatra, hogy olcsóbbá válhasson, sokkal gyorsabban elkészíthessem, csökkenthessem a költségeket, frissített formába tegyem, hogy vonzóbbá váljon, és lényegében ehhez hozzájárultam azt. Következésképpen csak akkor történt meg Amerikát sújtani, amikor egy varázslatos dolgot tett. Elég olcsó volt, amikor megcsináltam vele, hogy megvásárolhatták gyermekeiknek, és hagyhatták velük játszani. Ezeket a lemezeket történetekkel tették be, és vonzóak voltak a gyermekek számára - mese, képregény és Disney karakter.
Sértett-e valaha a névtelenség azzal, hogy más vállalatok nevével készíti el a termékeket?
Nem, soha nem tettem. Valójában ez csak egyenértékű a kurzussal. Emellett heti fizetésre volt szükségem, mielőtt elismerésre volt szükségem. Most néhány tervező embernek megvan a neve [a terméken], ám magas profilú emberek, valószínűleg még tervezők sem. Ez egy olyan marketing technika, amely arra készteti az amerikai embereket, hogy vásároljanak termékeket. Azt gondolják, ha vásárolnak egy baseball ütőt, amelyen Ted Williams szerepel, akkor otthoni futást fognak elérni. Ez hocus, pocus típusú cucc. Nagyon csak azt akartam csinálni, amit csinálok, és olyan jól csinálni, amennyire csak tudtam.
Ön szerint hogyan változott az ipari formatervezés azon ötven év alatt, amelyben részt vett vele?
A tervező szempontja megváltozott; a termék iránti érdeklődés aránya kevésbé esztétikai, mint a múlt években volt, és inkább a marketing és a technológia vezérelt, mint régen. Ha olyan dolgokra gondolunk, mint egy háromszög és egy háromszög egyik lába, akkor amikor beléptem, nem volt egyenlő oldalú háromszög. A háromszög hosszú oldala esztétika volt, majd két rövid oldal volt, amelyek üzleti és tudományos. Akkoriban ez volt a formatervezői megközelítés összetétele, de most több egyenlő oldalú. Aggodalma ugyanolyan erős az üzleti életben és a tudományban, mint a művészetekben.
Milyen tanácsot ad ma az ipari tervezőknek?
Ez egy sokkal komolyabb szakma, mint ahogy a felszínen néz ki. A tervezők által végzett tevékenységek sok embert érintnek, sokkal több embert, mint tudnád elképzelni a termék élettartama alatt. Nagyon komolyan kell venniük ezt a vádat, hogy mit tettek más emberek számára, hogy birtokukban és életükben legyenek, és akár generációkon át is átadhatók. Nyilvánvalóan biztonságosnak kell lennie, meg kell tennie azt, amit állnia kellene, kellemesnek kell lennie a környezetében, és minden bizonnyal értékes lehet.
