A vulkánok a világ leglátványosabb naplementéit okozhatják. A kitörés kis gáz-, por- és hamu-részecskéket - úgynevezett aeroszolokat - juttat magasra a légkörbe, ahol terjedhetnek a világ minden tájáról. A részecskék nem láthatók napközben, de körülbelül 15 perccel a napnyugta után, amikor a körülmények megfelelőek, ezek az aeroszolok megvilágíthatják az eget ragyogó rózsaszín, lila, piros vagy narancssárga „utánvilágításban”.
kapcsolodo tartalom
- Miért ég ez az indonéz vulkán fényeskék?
- A kriminalisztikai csillagász képzőművészeti rejtvényeket old meg
Az ilyen látnivalók évszázadok óta festményeket és vászonokat kereszteznek a művészek számára. De mit tudnak mondani nekünk ezek a festmények magáról a vulkánkitörésről?
Christos Zerefos a görög görög athéni akadémiáról és kollégái választ keresnek erre a kérdésre. A Ma a légköri kémiában és fizikában közzétett cikkben azt állítják, hogy a festmények égboltján meleg színárnyalatok elterjedése jelezheti a vulkáni hamu és por jelenlétét a légkörben a műalkotások létrehozásakor.
Lehet, hogy kissé messzire hangzik, de a kutatók nem az elsők, akik kapcsolatba lépnek a vulkánok és a naplementét ábrázoló művészet között. Például 2004-ben Don Olson, a Texas A&M Egyetem csillagásza összekapcsolta az égboltot Edvard Munch híres 1893-as festményében, a Scream- kel, a Krakatoa-i 1883-as robbanással. De Munch nem volt az egyetlen művész, akit a vulkánnal erősített naplementék ihlette. . Több száz van még.
Zerefos és kollégái 2007-ben, a légköri kémiában és a fizikában is publikáltak egy olyan tanulmányt, amelyben kifejtették azt az elképzelésüket, miszerint a vörös és a zöldek aránya a híres festmények naplementéiben pontosan tükrözi a kitörés utáni aeroszolok mennyiségét a légkör - minél vörös volt az ég, annál valószínűbb, hogy a festmény vulkánnal erősített naplementét ábrázolt. Később azonban rájöttek, hogy problémájuk van munkájukkal: A csapat elemzéseit a festmények képeire alapozta, amelyek a múzeumok weboldalán találhatók. Nem volt garancia arra, hogy a képek színei valamilyen módon nem voltak ferde.
A kutatók korábbi munkáik egy részletének elemzésével kezdték meg új kutatásukat - 124 kiváló minőségű képet a londoni Tate Galériaból, többnyire a JMW Turner alkotásait. Ezután újraszámolták a naplementék vörös-zöld arányát ezekben a műalkotásokban.
A vizsgált festményeket 1500 és 2000 között készítették. A tudósok bizonyítékokat találtak arra, hogy ebben az időszakban 54 rendkívül robbanásveszélyes vulkáni kitörés történt - kitörések, amelyek minden bizonnyal bejuttattak volna anyagot a sztratoszférába, ahol látványos naplementéket okozhat az azt követő években.
Zerefos és munkatársai a festmények vörös-zöld arányának változásait keresték a kitörés utáni években, és amit találtak, megerősítették hipotézisüket. A „vulkáni” években - a kitörés évében és a következő három évben - a festmények több vörös volt a naplementében. Ezt a tendenciát akkor is megfigyelték, bár számos olyan tényező, amely a légköri viszonyokhoz nem kapcsolódott, befolyásolhatta a festmény színeit, például a festmény stílusa és a festő hangulata.
Ezután a csapat egy igazi művész, görög kolorista és tájfestő Panayiotis Tetsis munkáját felhasználta a koncepció valóságának ellenőrzésére. Nem voltak képesek vulkáni kitörést elrendelni, de egy tisztességes helyettesítőt használtak - porfelhőt a Szaharából. Noha a porrészecskék nem egyeznek pontosan a vulkáni aeroszolokkal, hasonló hatásuk van a naplementére.
Otthonától, a hidrán, az Athéntól 80 kilométerre délre fekvő, körülbelül 2000 ember által lakott szigeten, Tetis utasította, hogy készítsen két képet, egy naplemente előtt és után, két napon, 2010. június 19-én és 20-án. Ez a sziget elég messze van attól, hogy a nagyváros szennyező részecskéi ne érjék el azt, hogy színeket adjon a szigeten látható egyébként nemzetiségi naplementékhez. Tetsis ismeretében a szaharai por felhője áthaladt Görögország felett azon napokon, amikor a naplementét festette.
Panayiotis Tetsis görög tájfestő 2010. június 19-én, illetve 20-án készítette a felső képeket. Az alábbiakban szereplő fényképek a valódi naplementéket tükrözik e esteken. Több aeroszol volt az égen, és még vöröses volt a Tetsis festményében, június 19-én. (Tetsis P. (festmények) és C. Zerefos (fotók)) A festményeket ezután a londoni Nemzeti Galériába vitték át, ahol kiváló minőségű digitális képeket készítettek. Ezeket a képeket összehasonlítottuk a hidrán végzett aeroszolok közvetlen mérésével mindkét este. A festmények vörös-zöld arányai az aeroszolmérésekkel voltak összefüggésben - június 19-én, amikor az égben több porrészecskék voltak, Tetsis valóban több vöröset használt a képén.
Tehát mit jelent a dolgok nagy rendszerében az, hogy a művészek naplementéről készített festményei az aeroszolokkal feltöltött égboltot fedik fel, amikor a művészet létrejött? "A tanulmányozott festmények nagy száma miatt előzetesen azt a következtetést javasoljuk, hogy az iskolától függetlenül a nagy mesterek vörös-zöld arányai független proxy AOD-kat (aeroszol optikai mélységeket) biztosíthatnak, amelyek korrelálnak az általánosan elfogadott proxykkel és független mérésekkel "írják a kutatók.
Más szavakkal, a naplementék festményei képesek lehetnek valóban információt adni a tudományról, ha utalást adnak arra, hogy milyen poros volt a levegő, amikor a művész felvette ecsetét. "A természet beszél a művészek szívével és lelkével" - írják a kutatók. "A naplementtek színezésekor az agy által érzékelt [vörös-zöld] arány fontos környezeti információkat tartalmaz."
