Tudsz táncolni a jazzre? A közönség az idei New Orleans Jazz & Heritage Fesztiválon úgy gondolta, kavarogva a nagy vászon sátrak folyosóin és párosítva egy rétegelt lemez felszálló táncán akusztikus jazz kombókhoz.
1945-ben ez nem volt figyelemre méltó megfigyelés, mert a jazz 70 évvel ezelőtt még mindig népszerű tánczene volt. 2015-ben azonban a jazz szinte mindig ülő koncertélmény - akár éjszakai klubokban, ahol a hallgatók az asztalnál ülnek, és túl drága italokat fogyasztanak, vagy a színházakban, ahol sorban ülnek, és ellenőrzik a személyzetet a fényes programjaikban. Ezért volt olyan meglepő öröm, hogy New Orleans-i jazz rajongók a legkisebb provokáció után kiugrottak a székükről, hogy összecsukják a csípődet.
De ez a zene nem olyan volt, mint a mai pop tánczene, ahol a ritmust ipari méretekre pumpálják, így félreérthetetlenné válik. Ezen a dallamon a ritmust egy trombita vagy egy zongora szóló alá temethetik, másik irányba húzva, miközben a gitár ellenrütmet játszik. Szóval hogyan találják meg a táncosok az impulzust? Megkérdeztem a legjobb táncosot a rétegelt lemezen, egy Claudia Dumestre nevű nyugdíjas New Orleans-i élelmet.
"Mindkét fülemmel hallgatok, egészen a lábamig" - mondta. „Néha bezárom a dobost, hogy megtaláljam a ritmust; néha bekapcsolok egy másik hangszert. Ha van egy táncpartnere, aki ugyanúgy hallja a zenét, ez sokkal könnyebbé teszi. Táncoltam Earl Turbintonnal és Willie Tee-vel, egy New Orleans-i csoporttal, amely úgy hangzik, mint John Coltrane, és ha van megfelelő partnere, akkor táncolhat is. A legfontosabb az impulzus megtalálása minden más alatt, ami folyik. "
Ez a rövid, karcsú nő a fekete szalmakalapban és virágkabátban megmutatta, mit ért azzal, hogy megragadta a kezem és a táncparkettre húzott. Hamarosan a felkarolt jobb karom alatt forogott, kiszabadított, és viszonozott. Észrevettem, hogy miközben a csípője a dobból érkező elsődleges ütés felé mozog, könyöke és válla válla a szarv által javasolt másodlagos ütések felé mozog.
A piszkos tucat fúvószenekar (Zack Smith) 
A lélek lázadók (Zack Smith) 
Dr. Michael White és az eredeti Liberty Jazz együttes Thais Clarkkal (Zack Smith) 
A "fais do-do" egy Cajun táncpartik. (Zack Smith) 
A fesztivál résztvevői a zenét táncolják. (Zack Smith) 
Újjászületéses fúvószenekar (Zack Smith) "A többi jazz dallamban zajló cucc nem zavarja meg a figyelmét" - magyarázta, amikor megkérdeztem. “Ez még szórakoztatóbbá teszi. Ha be tudod zárni egy másodlagos ütést, akkor nem ugyanazt csinálod újra és újra. A Jazz megszabadít ettől. Vannak olyan emberek, akik szeretik ugyanazt a lengő lépést megtenni, amelyet újra és újra megtanultak a táncoktatóktól, de még élvezetesebb, ha mindig mozogok egyik mozdulatról a másikra. ”
"Ez mind a kettő és a négy kérdése" - mondta az egyik táncos, a New Orleans-i lakos, Shea Manly. „Számomra minden más jegesedik a tortán. Ha megtalálom a kettőt és a négyet, táncolhatok rá. New Orleans e ritmusról szól. ”
Manly megjegyzése azt sugallja, hogy ahhoz, hogy a jazz újra táncolhatóvá váljon, nemcsak a megfelelő zenészekre van szükség, hanem a megfelelő helyszínekre és a megfelelő közönségre is. Igen, a zenészeknek tartaniuk kell az alapul szolgáló táncimpulzust, ha azt akarják, hogy a hallgatók kiszálljanak a székükből és rázkódjanak a csípőjükön. A helyszínnek ugyanakkor nyitott teret kell biztosítania, ahol ez megtörténhet, anélkül, hogy akadályozná mások nézetét. A közönségnek képesnek kell lennie arra, hogy azonosítsa a ritmust egy olyan jazz számon belül, amelyben sok különböző mozgó rész van. New Orleansban a közönséget a család és a barátok kiképzik, hogy már korán is hallják ezt a táncos pulzust.
„Nagyon pártos emberek vagyunk - mondta Keith Hurtt, a New Orleans-i idegenvezető -, és megvan a saját módjuk a dolgok elvégzéséhez. Amikor meghalljuk a ritmust, nem tudunk segíteni. Mindig csodálkozom, hogy valahol másutt élő emberek ülhetnek át egy jazz dallammal. Nem tudom, hogy nem lehet táncolni a jazzre. Néhány ember más városokból táncórákat vezetett, tehát tudják az összes lépést, de ez nem ugyanaz, mert ugyanazokat a lépéseket hajtják végre, még akkor is, ha a zene megváltozik. ”
Semmi más nem tett eleget a jazz-táncos New Orleans-i hagyomány megőrzésének, mint a fúvószenekari ébredés, amely a Dirty Dozen fúvószenekarral és a ReBirth fúvószenekarral kezdődött az 1980-as években, és ma is erős. Ezeket a csoportokat, a város egyik számtalan felvonulásában egy vonuló bandának hangszerezésével, a szarvakra és a hordozható dobokra támaszkodtak, hogy akkordokat és ritmusokat hozzanak létre. Amikor a tuba kiürítette az alsó basszusgitárokat, valamint a harmonikákat alkotó trombiták, harsonák és szaxofonok, ezek a csoportok a groove és az improvizáció közötti édes helyre kerültek.
Ez a két alapító csoport természetesen az idei Jazzfestön volt, de kiválóak voltak, de kevésbé ismert együttesek, mint például a High Steppers Brass Band és a Soul Rebels, akik pénteken és szombaton játszottak a kisebb szabadtéri színpadon. Ez a két együttes jó példa arra, hogy miként tarthatja az embereket táncolva még a legfrissebb jazz szóló során is, ha a zenekar egyik része vigyáz a groove-ra, míg egy másik rész improvizál - bár a zenészek gyakran cserélik ezeket a szerepeket. Nem voltak meghökkentő tradicionalisták; Mindkét együttes hip-hop énekeket és kommentárokat alkalmazott, hogy a táncosok elfoglaltsá váljanak anélkül, hogy a zenét átvennék, és nem akadályoznák az solistákat.
A lélek lázadók felosztották bandájukat kettőre: a két trombita, két harsona és szaxofon alkotják a frontvonalat, míg a tuba és a három dobos alkotják a hátteret. Amíg a hátsó vonal visszatartotta az ütemet, a frontvonal ambiciózus jazz-szólistákat játszhatott, és a táncosok tovább mozogtak a füvön. És néha, csak azért, hogy összekeveredjenek, a frontvonal ritmikus kürt-vámpírt fogadott el, míg a háttérvonal vad ütőhangokba ment.
„[Klarinétista és a gyakori Wynton Marsalis munkatársa] Michael White egyszer azt mondta:„ Hallom a zenémet, és érezhetem a zenémet ”, de nem látom a zenémet, amíg az emberek el nem kezdnek táncolni.” - mondta Dumestre. olyan jól érzem magam, mintha táncolással segített volna valamilyen módon befejezni a zenét. ”
De miért különbözik New Orleans más városoktól? Megkaptam a nyomot, amikor meglátogattam a fesztivál nagy evangéliumi sátorát, hogy meghallgassam Cynthia Girtleyt, az önmagában leírt „New Orleans Gospel Diva-t”. A zongorán ülve tájékoztatta a vasárnap délutáni közönséget: „Ma templomot fogunk látni. Amikor egyházunk van New Orleansban, nem ülünk le. Felállunk és kiabálunk; kitakarunk és tapsolunk.
Amikor a „Jézus a fővonalban” dalát „Ez a kis fényem” dallamával énekelte, a tömeg megmutatta, mit értett. Egyenként felálltak, és gúnyolódni kezdtek, tapsoltak, lengtek és énekeltek. És nem álltak le, amikor Michael White maga jazz-szólóot vett a dallamra. És a színpadon lévő bároszlopából ki tudott nézni a közönségbe, és megnézheti, hogy néz ki a zenéje.
