Frances Glessner Lee (1878-1962) milliomos örökös volt, és a chicagói társadalom egy nagyon szokatlan hobbija volt egy nő számára, melyet a tizenkilencedik századi háztartás legszigorúbb előírásainak megfelelően nevelt fel: gyilkosság kivizsgálása. És ezt egy váratlan médiumon keresztül tette: babaház-szerű diorámákkal. Glessner Lee otthoni és jól védett nőtt fel az erődszerű Glessner házban, amelyet a híres amerikai építész, HH Richardson tervez, de testvére barátja, George Magrath, aki később bemutatta az emberölés nyomozásának és az igazságügyi tudományok terének. orvosi szakorvos és patológusprofesszor lett a Harvard Medical School-ban. A kezdődő üldözésből azonnal elbűvölte, és az egyik legbefolyásosabb támogatója lett. 1936-ban elnyerte a Harvard Jogi Orvostudományi Tanszékét, és késõbbi ajándékokat tett elnökölt professzorok és szemináriumok létrehozására az embergyilkosság kivizsgálásában. De ez még nem minden.
kapcsolodo tartalom
- Bauhaus-tól a Dollhouse-ig: Amikor az építészek gondolkodnak kicsiben
Mint Laura J. Miller, az építész és oktató kiemelte a „Denaturált háztartás: a nőiesség és a fiziognómia beszámolása a Frances Glessner Lee belső tereiben” című Glessner Lee kitűnő esszéjében, ahelyett, hogy jól ápolt háztartási készségeit használja a pazar pártok lebonyolítására, az iparmágnák és más társadalomtípusok becsapják a nők általánosan alkalmazott helyzetét azáltal, hogy alapos vacsorákat rendeznek azoknak a nyomozóknak, akik megosztják vele, néha szomorú részletességgel, szakmájuk bonyolultságait. Glessner Lee maga felügyelte ezen vacsorák minden részletét, egészen a menüig és a virágdíszekig. Valószínűleg elmondhatja neked, hogy melyik bor megy a legjobban, amikor a fürdőszobában talált megfojtott holttestről beszélgetnek. De a hölgyes Glessner Lee - aki valószínűleg ihlette Angela Lansbury "Murder She Wrote" karakterét - többet akart tenni a nyomozók kiképzésében. Új eszközt akart létrehozni nekik.
"Három szobás lakás" (Susan Marks fényképe) A rendőrökkel, tudósokkal és tudósokkal folytatott beszélgetéseiben megértette, hogy a bűncselekmény helyszínének alapos megfigyelése és értékelése révén a bizonyítékok felfedhetik, mi történt az adott térben. A bűncselekmény fizikai nyomai, a nyomok, a bűncselekmény visszaéléseinek élettartama korlátozott, azonban elveszhetnek vagy véletlenül megsérülhetnek. Ha a bűncselekmény helyét megfelelően megvizsgálnák, az igazság végül nyilvánvalóvá válik.
Annak érdekében, hogy nyomozói barátai megtanulják megítélni a bizonyítékokat és alkalmazni a deduktív érvelést, hogy segítsen nekik „dióhéjban megtalálni az igazságot”. Frances Glessner Lee létrehozta az úgynevezett „A magyarázat nélküli halál dióhéj-tanulmányai” című sorozatot, amely szeretetteljes divatrámákat készített a egy hüvelyk és egy láb nagysága, mindegyik teljesen berendezett, festői szépségű háztartási jelenet, egy látványosan felforgató elemmel: egy holttesttel.
A rózsaszín fürdőszoba (Corinne May Botz fényképe az Egyesült Államok Nemzeti Orvostudományi Könyvtárán keresztül) Ezek a miniatűr bűncselekmények a tényleges esetek reprezentációi voltak, amelyeket rendőrségi jelentések és bírósági iratok alapján gyűjtöttek össze, hogy ábrázolják a bűncselekményt annak bekövetkezése és a helyszín felfedezésekor. Tiszta objektív kikapcsolódás volt. Az egyes babaházak kialakítása azonban Glessner Lee saját találmánya volt, és felfedte a saját predikícióit és elfogultságait, amelyek kialakultak, miközben egy udvarias, aprólékosan berendezett otthonban nőttek fel. Bizonyos feltételezéseket tesz az alacsony jövedelmű családok ízlése és életmódja vonatkozásában, és apartmanjaik diarámáit ízlésesen díszítik, mint Miller megjegyzi, „nosztalgikus” és „gyakran tawdry” bútorokkal.
A nyomozóknak meg kellett tanulniuk a helyiség átkutatását és a fontos bizonyítékok azonosítását, hogy spekulatív narratívákat készítsenek, amelyek megmagyarázzák a bűncselekményt és azonosítják a bűnözőt. Glessner Lee modelljei segítettek nekik speciális módszerek - például geometriai keresési minták vagy zónák - kidolgozásában és gyakorlásában a bűncselekmény helyszínének elemzéséhez. „A törvényszéki nyomozó - írja Miller - vállalja azt a fárasztó feladatot, hogy rendetlenséget végezzen az otthoni élet megsemmisítésén keresztül.… A nyomozó konkrét identitást és napirendet állít fel: tér és tárgyainak aprólékos vizuális elemzéssel történő kihallgatása.”
Például a fenti Nutshell-tanulmány egy megfojtott nőt ábrázol a fürdőszobájának padlóján. Nincs kényszerített belépés jele. A dioráma alapos megfigyelése során kiderül, hogy az ajtón lógnak olyan kis szálak, amelyek megegyeznek a halott nő nyakában lévő sebben található rostokkal. Ez a tanúk beszámolóival együtt azt a következtetést vonja le, hogy a kérdéses asszony a széket a fürdőszoba ajtajának akasztására használta.
Gyilkosság a konyhában (Corinne May Botz fényképe) 1945-ben a dióhéj-tanulmányokat a Jogi Orvostudományi Tanszéknek adományozták a szemináriumok oktatásához, és amikor ezt a tanszéket 1966-ban megszüntették, a Maryland Orvosi Vizsgáló Irodájába vitték át, ahol a nyilvánosság számára láthatóak és valójában továbbra is kriminalisztikai vizsgálatokat tanítottak. Glessner Lee befolyása azonban továbbra is a kriminalisztika világán kívül folytatódik. Az olyan művészek, mint Gaynor Ilona, Abigail Goldman és Randy Hage olyan projekteket vállaltak, amelyeket látszólag inspiráltak az ő halálos diorámái. De a kedvencem ezek közül a babaházak közül az is, amely a legjobban a Nutshell Studies-ból származik: Speakeasy Dollhouse.
Cynthia von Buhler, Speakeasy Dollhouse (fotó jóvoltából Cynthia von Buhler) Amikor a művész és a szerző Cynthia von Buhler megtudta nagyapja 1935-ös gyilkosságának titokzatos körülményeiről, Glessner Lee ihlette őt saját kézműves babaházainak létrehozására, hogy megpróbálja megérteni. Megtervezte és készített kis méretű ábrázolásait a családtörténeti jelenetekről - nagyapa beszédéről, kórházi szobájáról és lakásáról -, valamint kézzel készített babákat a családi dráma minden részének lejátszására. Glessner Lee-hez hasonlóan rekonstruálta modelleit interjúkból, fényképekből, rendõrségi nyilvántartásokból, boncolási jelentésekbõl és egyéb hivatalos és családi dokumentumokból - bármi és mindent, amit meg tudott adni. A remény az volt, hogy ezeknek a tereknek a megtekintése és az események szó szerinti rekonstrukciója felfedi a történet új aspektusait.
Cynthia von Buhler, Speakeasy Dollhouse (fotó jóvoltából Cynthia von Buhler) Von Buhler ezután egy lépéssel tovább haladt, és valójában üdvözölte az embereket a babaházában. 2011-ben újjáépítette modelljeit emberi léptékben egy New York-i hangszóró-témájú bárban, és felhívta a színészeket a „babák” részeinek játszására egy teljesen magával ragadó színházi élményben, amely a látogatók környékén bontakozik ki, mindegyiknek kinevezett egy kis szerepet játszani. A show, a Speakeasy Dollhouse teljesen hihetetlen élmény. Minél komolyabban veszi fel megbízását, annál mélyebben jut be von Buhler családi rejtélyébe. Amikor részt vettem, a barátom belement egy nyomozóba, miközben gengszter sofőrként dolgoztam. Mindannyian láttuk a történet különböző részeit, és különböző perspektívákat hallottunk az eseményekről; alkalmanként a bárban találkoztunk, hogy összehasonlítsuk a jegyzeteket. Glessner Lee nyomozó oktatásainkhoz hasonlóan megpróbáltunk értelmezni mindazt, amit láttunk, és minden bizonyítékot, amit a babaházban találtunk. Az éjszaka végéig megrepedeztük az ügyet (és meg is ivottunk egy jó hányadot a "csomagtartóval ellátott" karikahoz). Vagy csak írtuk a sajátjainkat. Mint Von Buhler, akárcsak Glessner Lee, és mint bármely más nyomozó, a történet hiányosságait ötletekkel és lehetőségekkel töltöttük ki, amelyeket saját ízlésünk és befolyásunk színezett, és saját logikai narratíváját terveztük. Rövid ideig játszottunk egy képzeletbeli világban, és elkészíthetjük a saját történetünket. Végül is nem mi az a babaház?
