Tavaly nyáron a Mickey Mouse Kínába ment, vagy legalábbis az ikonikus rajzfilmfigurák legkorábbi művei. A pekingi és a sanghaji múzeumok Disney utazó kiállítást mutattak be, melynek címe: „Döntetlen az életből: A Disney animációs stúdiók művészete”, amely 300 vázlatot és animációs celt tartalmazott (rövidítés a celluloidra, egy olyan műanyag típusra, amelyet korábban animációhoz használtak), és amely a stúdió 90- éves történelem - a Steamboat Willie -től , az első rajzfilmen, amelyben a Mickey Mouse megjelenik, a későbbi filmekig, például az Oroszlánkirály és a Fagyasztott.
A Mágikus Királyság nem csupán kicsit védi ezeket a történelmi koronás ékszereket, tehát egy új technológiát kipróbáltak érzékeny műveik védelmére: egy műszoros, amely 500-szor érzékenyebb és sokkal olcsóbb, mint a legtöbb múzeum jelenlegi megfigyelő rendszere. Ez az eszköz érzékeli, ha a mű lebontja és kibocsátja a gázt, vagy ha szennyező anyagok vannak jelen a levegőben, amelyek színváltozást és bomlást okozhatnak.
Kenneth Suslick, az Urbana-Champaign Illinois Egyetem kutatója a kaliforniai San Diego-ban, az American Chemical Society ülésén nemrég bemutatta ezt az újítást. Suslick korábban feltalált egy mű orrot orvosbiológiai alkalmazásokhoz. A sajtótájékoztató szerint az önmeghatározó „múzeumi kutya” szerint a technológia hasznos lehet a művészet és a műtárgyak védelmére is.
"Számos szennyező anyag, amely az emberek számára problémás, szintén problémát jelent a műalkotások esetében" - mondja Suslik a sajtóközleményben. "A művészet megőrzésének fontos eleme az a képesség, hogy figyelemmel kísérjük, hogy a rajz vagy a festmény milyen mértékben szennyezi a szennyeződést."
Ezért fordult a Getty Conservation Institute-hoz, egy Los Angeles-i kutatócsoporthoz, amely a kulturális leletek megőrzésével és helyreállításával foglalkozik. Segítségükkel Suslick áttervezte optoelektronikus „orrát”, amely valójában egy apró érzékelőcsoport, hasonló a lakmuszpapírhoz, és megváltoztatja a színt bizonyos vegyszerek jelenlétében. Az új modell százszor érzékenyebb, mint korábbi készüléke, és képes minimális mennyiségű szennyező anyag kimutatására, például ózon, salétrom-oxid, formaldehid, ecetsav és hangyasav.
De nemcsak a szennyezett levegő jelent problémát. A műalkotások olyan vegyszereket is bocsáthatnak ki, amelyek a vitrinbe vagy üvegkeretbe zárva végül károsítják őket. Az olyan korai animációs üvegek, mint amelyek a Disney utazókiállításánál vannak, különösen érzékenyek a pelyhesítésre és a rétegek leválására.
A vázlatokat és az animációs üvegeket tartó kereteket és tokjait szilícium-dioxid lapokkal vagy csomagokkal védették, amelyek a szennyező anyagokat a levegőből húzzák ki, és gyakran a kereteken és a múzeumok kirakatoin rejtve vannak. De nehéz tudni, hogy mikor kell ezeket a lapokat kicserélni. Itt jött az orr. A konzervátorok az érzékelőket a keretek és a házok hátuljára és belső oldalára tettek. Ha az egyik érzékelő színe megváltozik, a konzervatívok tudták, hogy a szennyezőanyag-szint emelkedik, és itt az ideje kicserélni őket.
Miközben a kínai múzeumokban a szennyezőanyag-tartalom meglepően elfogadható szinten maradt, az orr azt jelezte, hogy a kiállítási esetek némelyike maguk engedte a szulfidszennyeződést. Suslik elmondja, hogy tovább fogja fejleszteni érzékelőrendszerét, és azt reméli, hogy egy nap a technológia eljuthat a világ múzeumába.
Gyakran aggódunk az embereket károsító szennyezőanyagok miatt, de amint azt Suslik egy sajtótájékoztatón hangsúlyozta, „a múzeumi műalkotásokban elfogadható légszennyező anyagok javasolt szintje mintegy százszor alacsonyabb, mint az emberek számára elfogadható szint.” De az emberekkel ellentétben a műalkotások nem gyógyítanak, vagy véges élettartama van - mondta a sajtóközleményben. "[Én] valóban a műalkotásoknak a következő generációk számára is fenn kell tartaniuk."
