Amikor Michelle Obama új frizuráját debütált a beiktatáskor, „frufru” ellopta a show-t. Még a tapasztalt műsorszolgáltatók is meglepően sok időt töltöttek az első hölgy új megjelenéséről való csevegés közben. Az igazságosság szempontjából sok spekuláció folyt az elnök szürkéjének hajával kapcsolatban - de ezt inkább a hivatali zaklatásnak tette ki, mintsem a stílus tudatos döntését.
A „Bangs” főcímeket majdnem egy évszázaddal ezelőtt készítette, amikor a vadul népszerű bálterem táncos, Irene Castle megpördítette a haját. Kastély és férje, Vernon az 1910-es évek Fred-and-Gingerévé váltak, és híressé váltak azért, hogy a „társas táncot” tiszteletre méltó törekvéssé tette a műemlék közönség számára. A társadalom drágává váltak, és tánciskolát nyitottak a Ritz Hotel közelében, ahol a felső kéregben megtanították, hogyan kell keringni, rágni és táncolni.
Irene Foote kastély, Bardon Adolph de Meyer. Fotogravírozás, 1919 (Nemzeti Portré Galéria, Smithsonian Intézet) Az Irene kastély az „Új nő” élénk szimbólumává vált - érzéki, energikus és korlátlan. Divat divatmodellező volt, és amikor 1915-ben levágta a haját, „bobja” egy olyan hóbort hozott létre, amelyet hamarosan milliók utánoztak. A folyóiratok cikkekkel kérdezték: „Bob vagy nem Bob”, és maga Irene Castle is írt esszéket a „rövid haj csodálatos előnyeiről” (bár a Ladies Home Journal 1921-ben a kérdés azon tűnődött, vajon jól működik-e a szürke haj, felteszi a kérdést: „nem tűnik-e kissé cica és nem annyira méltóságteljes?”)
A „bob” -hoz illő, az 1920-as évek szabadidejű csapdái: tükrözi a nők változó és nem hagyott szerepét a nők választójogának átadását követő évtizedben. 1920-ban F. Scott Fitzgerald „Bernice Bobs Haját” című novellája váltotta fel ezt az átalakulást azzal, hogy leírja, hogy egy csendes, fiatal lány hirtelen vámpírgá alakul át, miután a haját megfésülték. Az években, mielőtt a nők rendelkeztek volna saját fodrászattal, fodrászüzletekbe szálltak, hogy szomorúak legyenek: New Yorkban a fodrászok arról számoltak be, hogy az ajtók előtt messze vonalak vonalazódnak, mivel napi 2000 nő divatosnak tartotta őket.
A csendes filmcsillagok, az 1920-as évek Amerika új kulturális ikonjai hozzájárultak az aprított haj dühéhez. A három csillag a szárnyas pillantás különleges ikonjaivá vált: Colleen Moore-nak 1923-ban a Lángoló ifjúság című filmjében megkapták a megjelenés meghatározásának segítését . 1927-re azt állították, hogy ő az Amerika legfontosabb vonzereje, hetente 12 500 dollárt keresett. Clara Bow volt egy másik, szőrzettel ellátott képernyő-csillag, aki azt mondta, hogy személyesíti a Húgó Huszadik éveket: 1927-ben a prototípus, gátlás nélküli csappantyúként szerepelt benne . Louise Brooksnak a csappantyú megtestesítését is jóváhagyták: Védjegye olyan filmekben, mint a Pandora doboz, bobbolt haja és lázadó hozzáállása a nők hagyományos szerepeivel szemben.
Colleen Moore, Batiste Madalena. Gouache grafitplakát felett, 1928 (Nemzeti Portré Galéria, Smithsonian Intézet) 
Clara Gordon Bow, Alfred Cheney Johnston. Zselatin ezüst nyomtatás, 1927 (Nemzeti Portré Galéria, Smithsonian Intézet) Az első hölgyek Lou Hoover, Eleanor Roosevelt, Bess Truman és Mamie Eisenhower frizuráival néhány címet írtak - bár igaz, hogy Eisenhower asszony frizurákat sportolt. Amikor azonban Jacqueline Kennedy 1961-ben lett az első hölgy, a média dühös lett az ő csinos frizurája miatt.
Amikor a Kennedys 1962 szeptemberében a Nemzeti Színházban részt vett az Irving Berlin új zenei úr elnökének washingtoni premierjén, Helen Thomas újságíró azt írta, hogy „Jacqueline Kennedy első hölgy - a párizsi„ pastiche ”hajdarab híve - látni fogja sok más nő viseli az elbűvölő, felépített estélyi ruhákat. - Kennedy Mrs. Kennedy az 1950-es években a csodálatos megjelenést Michel Kazan mester stylist vezetésével vette át, akinek A-listája volt a New York-i East 55th Street-en. . 1960-ban Kazan három fényképet küldött Kennedy en bouffant asszonyról a Vogue magazinnak, és a düh kezdődött. A védője, Kenneth Battelle, Mrs. Kennedy személyes fodrásza volt a Fehér Házban töltött évei alatt, és segített fenntartani az alkalmi elegancia „Jackie-megjelenését”.
Jacqueline Kennedy, 1961 (Fotó: Mark Shaw, a Wikimedia jóvoltából) Az elmúlt 50 évben, amikor Mrs. Kennedy távozott a Fehér Házból, az első hölgy fiatalemberét ritkán vetették alá sok hoopla, tehát Michelle Obama frufru megjelenése évtizedek óta engedi fel az izgalmat. A New York Times januári 17 -i, az „Emlékezetes klipek” című cikkében Marisa Meltzer írta: „Néha a megfelelő pillanatban a megfelelő hajvágásnak van lehetősége megváltoztatni az életet és a karriert.” A Daily Herald arról számolt be, hogy az obszesszív médiafigyelem csak a maga az elnök a feleségének frufrukat „ezen a hétvégén a legjelentősebb eseménynek” nevezte. Az egyik híresség fodrászát idézték: „A frufru mindig ott voltak, de egyértelműen pillanatok alatt állnak” - tette hozzá, hogy „Mrs. Obama valóban modern és divatos. Jackie Kennedy óta nem volt ilyen divatos elsőnő.
A divat-előrelépés egy fogalom, amely lenyűgöző mind azért, mert a „divat és az identitás” olyan téma, amely kulturális történészként érdekel engem, és azért is, mert magában foglalja az egyik kedvenc sportomat - vásárlást. És amikor a következõ témára „kopott haj és frufru” gondolkodom, a pillanatban teljesen érzem magam: tavaly nyáron arra kértem a fodrászomat, hogy adjon nekem egy „kacsa farok bobot”. Török, és volt egy nehéz idő ezt lefordítani neki, amíg élettársa elmagyarázta, hogy a legközelebb eső török szó a „csirke-fenék” volt. Arca megvilágult, és csodálatos fodrást adott nekem. Mondtam neki, hogy nagyszerű táblát készítek az ablakai számára - „A világhírű csirke-fenék hajvágó otthona”.
A Around the Mall rendszeres közreműködője, Amy Henderson a Nemzeti Portré Galéria nézőpontjából ismerteti a popkultúra legjobb előnyeit. Nemrég írt Lincoln második bevezető labdájáról és a Downton-apátságról.
