Ez az esszé eredetileg az Avidly-n jelent meg egy sorozat részeként, amely a Vissza a jövőbe filmekről, mélyebb működésükről és tartós vonzerejükről szól.
kapcsolodo tartalom
- John Z. DeLorean azt hitte, hogy a jövő autóját tervezi
Amikor Marty 30 évvel előrehalad 2015-re a Vissza a jövőbe II. Rész elején, sétál a Hill Valley környékén, amelyet megragadt egy vad technológiai újítás: a repülő autók; légdeszkák; önellátó ruházat; automatizált Texaco állomás; és egy holografikus cápa, amely egy moziból készült sátorból származik ( Jaws 19, “Ezúttal nagyon igazán személyes”). Most 2015 van, és sok rajongó panaszolta, hogy ezeknek az előrejelzéseknek hányszor valósult meg. A II. Rész legpontosabb előrejelzése azonban most viszonylag banálisnak tűnik: Marty McFly jövőbeli nappalijában lapos, szélesképernyős televízió lóg a kandalló felett, pontosan úgy, ahogy hasonló tévék teszik sok valódi 2015-ös otthonban. A televíziók valójában a trilógia egyik legtisztább technológiai és társadalmi változásának barométereként működnek: a haladás körhinta és a miénk központi tárgya.
A tévéket nehéz figyelmen kívül hagyni a Vissza a jövőbe című trilógiában: Az I. rész nyitójellemzőiben Doc Brown „ébresztőgép” automatikusan bekapcsolja a tévét. Néhány jelenettel később, amikor Marty leül vacsorára, apját fájdalmasan elvonja az "A nászutasok" újbóli futtatása. A tévék kiemelkedő szerepe a trilógiában tükrözi a filmek készítésének éveinek - 1985 és 1990 közötti - társadalmi aggodalmait. A túl sok tévét - különösen az asztalnál - a 1980-as évek sok megfigyelője számára úgy tűnt, hogy egyértelműen kortárs fenyegetést jelent a családi élet - a kábeltelevízió és a videomagnó megjelenése, valamint a két vagy több TV-vel rendelkező háztartások folyamatos növekedése táplálja.
A TV azonban a kezdetektől fogva megváltoztatta a családi életet - és a családi kohézióval kapcsolatos aggodalmakat támasztotta alá, ahogy a Vissza a jövőbe tudatosan ábrázolja. A televízió történelmi debütálása az I. részben található : 1955-ben szállították, Marty leül vacsorára a leendő anyja, Lorraine Baines otthonába. Aznap, amikor apja, Sam megvette első TV-jét. Az asztal már meg van állítva, amikor Sam büszkén az antennával ellátott tévét az ebédlőbe dobja: „Nézd, tekercselje! Most megnézhetjük Jackie Gleason-t, miközben eszünk! ”A Baines jó társaságban lett volna: az 1950-es évek közepe a valós életben fordulópont volt a TV-értékesítésben. A 40-es évek végétől 1955-ig a TV ára felére esett, és a TV tulajdonjogának aránya az összes amerikai ház kétharmadára emelkedett. (Ez az arány 1960-ra 90% -ra ugrik.) A Baines otthona szintén a televízió megváltoztatásának helyét sugallja: A legkorábbi televíziókat fából készült bútorokhoz hasonlóan építették, ám az 1950-es évek közepétől kezdve egyre modernebbé és hordozhatóbbá váltak.
A Vissza a jövőbe nézve a McFlys a "Nászutasok" újjáélesztését nézi. (Universal Képek) 
Az 1950-es Hill Valley-ben a Baines család megkapja első televízióját. (Universal Képek) 
2015-ben a Hill Valley-ben a McFly gyermekek televíziót néztek az asztalnál. (Universal Képek) 
Mielőtt Marty 1955-ben visszatért, a McFlysnek van egy unalmas nappali. (Universal Képek) 
De a deloreai-i 1955-ös utazása után a családi szoba esztétikai szempontból kellemes, televízió nélkül. (Universal Képek) A jelenet a film számos zavara annak, amelyet Stephanie Coontz „nosztalgia-csapdanak” nevez. A The Way We Soha Soha Were könyvében Coontz azt állítja, hogy „a biztonságosabb, nyugodtabb múlt nosztalgiája ösztönözte a„ történelmi amnéziat ”. az amnézia egyértelműen megszakad a Vissza a jövőbe: amikor az "A Nászutasok" 1955-ben lélegzik, Marty rájön, hogy látta már az epizódot - ugyanaz az epizód, amelyet apja nézte 1985-ben. A családja TV-bajjainak kiderül, hogy egy újrafutás is. 1982-ben Joan Anderson Wilkin „ A televíziós szokás megtörése ” című mű volt az első sok népszerű mű közül, amely arra ösztönözte a szülőket, hogy „ellenőrizzék” családjuk TV-nézését. Anderson azonban megjelölte a mozgatható „TV-stáblát” a korai műsorszórás halcionos napjainak megzavarása érdekében - korlátozott csatornákkal, korlátozott műsorokkal, és ami a legfontosabb, korlátozott hordozhatósággal.
Ahogy a kritikusok 1955-ben és 1985-ben is megértették, a probléma nem maga a televízió, hanem a televízió korlátozás nélkül. Ahogyan Lynn Spigel történész a TV-ben készített szobában mutatkozik , néhány korai megfigyelő úgy gondolta, hogy a TV elősegíti a család „összetartozását”, ám sokan mások elidegenedés forrását látják: a kandalló elmozdítását, az apai hatalom visszavonását, az ártatlanok elcsábítását és a mindennapi család megszakítását élet. A hátsó jövőbe a televízió hatása soha nem kérdés: Lorraine apjától, Marty apjától George-ig, Marty fiáig, a televízió elsősorban a megbotrott férfiasság és a kudarcot elért apaság ikonjának nyilvántartásba veszi.
A trilógia aggodalma a televíziós átvétel miatt semmiképpen sem egyértelműbb, mint 2015-ben. Amikor Marty Junior hazaért, összeomlik a síkképernyős tévékészülék előtt - egyszerre hat csatornát néz, alig néz fel, amikor apja hazaér: „Kis TV-t néz változás? - viccesz Marty Senior. De ez csak a kezdet. A TV képernyők be vannak ágyazva a jövőbeli McFly családi ház szinte minden falába. Az ablakárnyék egy képernyő is, amely a „Jelenet csatornáját” sugárzza. És az ebédlőasztalnál Marty Jr. és nővére, Marlene (mindkettőt Michael J. Fox játszik) fülhallgatót viselnek - Marlene telefonon beszélgetni, de Marty Jr. nézi a „Atrocity Channel” -et. De az állomások és az eszközök számától függetlenül, az év számától függetlenül, a Vissza a jövőbe filmek ugyanazt az eredményt látják:: a családi kapcsolat megszakadása. (Martynak el kell mennie az 1885-ös McFly családi gazdaságba, hogy televízió nélküli házat keressen, az kandalló lángol az ebédlőasztal mögött.)
Nem véletlen, hogy a trilógia legnagyobb vesztesei is a legnagyobb tévénézői: az 1985. évi George McFly, amelyet az I. rész elején láttak, és Marty Junior - a két férfit, amit Martynak meg kell mentenie. Amint azt Guy Debord állította: „A látvány a modern társadalom rossz álma láncokban, csupán alvás iránti kívánságát fejezi ki”, vagy őszintén szólva: „A nap soha nem helyezi a modern passzivitás birodalmát. ”
Ez a passzivitás szintén kifejezetten besorolva van. Ahogy Richard Butsch a Citizen Audience-ben feltárja, az úgynevezett „passzív” TV-nézetet - a tartalomra vagy az időre tekintet nélkül - már régóta alacsonyabb osztályba sorolták. És a Háttérbe a jövőbe a McFly család társadalmi és gazdasági sorsát gyakran jelzik az audiovizuális beavatkozás mértéke. Amikor Marty visszatér 1985-re az I. rész végén , rájön, hogy valójában megváltoztatta családjának történetét: az egykor sötét nappali szobájuk most egy 1980-as évek belsőépítészetének jelképe volt, krémszínű kanapékkal, modern művészeti nyomatokkal, és arany gyertyák. Bátyja és nővére, akiket majdnem kitöröltek a létezésről, üzleti ruházatba öltöznek és reggeliznek, mielőtt édesanyjuk és apjuk hazaérkeznek a teniszről. A TV-t sehol nem láthatja.
Marty biológiai családjának átalakítását azonban csak annak köszönheti, hogy Marty csendesebb kapcsolata Doc Brown-kel fennáll - ezt a köteléket Marty középiskolájának humor nélküli adminisztrátora „veszélyesnek” tartja. Az I. rész tartós tanulsága valójában Doc-tól Marty-tól Marty apjának és vissza (az új és továbbfejlesztett 1985-ben) Marty-nak átadódik: „ Ha gondolkodsz rajta, bármit megtehetsz.” szinte teljes egészében közvetítés nélkül - kivéve Marty házi filmjét, amely doki időutazási kísérleteiről szól. A trilógia TV-ábrázolásainak alapvető szorongása végül nem látvány, hanem háttérzaj: az audiovizuális szórakoztatás hétköznapi.
Stephen Vider a 20. század amerikai kultúrájának és politikájának történésze, ősszel kezdve Mellon posztdoktori ösztöndíjasként szolgál a New York City Museumában.
