1990-ben Dana Berry a NASA Űrtávcső Tudományos Intézetében, ahol tudományos megjelenítőként dolgozott, a Photoshop szoftver elődjével zavart. A Hubble-teleszkóp abban az évben indult, és körülötte az Intézet tudósai elfoglalták körülbelül fél tucat mély űrképeket. De mindegyik szemcsés és monokróm volt - nem egészen ideálisak a kozmosz káprázatos rejtélyének közvetítéséhez.
Egy napon az asztrofizikus, Eric Chaisson átment Berry irodájába egy felrobbanó szupernóva képével. Nagyon figyelemreméltó esemény volt a kamerával történő rögzítés, ám a fekete-fehér paletta nem igazságos. Chaisson javasolta, hogy Berry színezzék a képet, főleg a wow-tényező miatt. Azt állította, hogy a szín tudományos szempontból igazolható, mivel a szupernóva valóban tükrözi a színes fényt, ám a Hubble fényképezőgépét csak 5007 angström távolságra állították be.
Berry leült a Silicon Graphics Iris 3130 számítógépéhez - amely nagyobb, mint egy mini-hűtő, kevesebb számítási teljesítménygel, mint az eredeti iPhone -, és elkezdett játszani a képpel. "Őszintén szólva nem tudtam elhinni a szerencsémet, hogy ezt csináltam" - mondja Berry most.
Chaisson kérésének megfelelõen rózsaszínre festette a lombot, mert a hidrogént képviseli, amely bíborvörös ragyog, amikor a laboratóriumban ég. A gyűrűt sárga színűvé tette, mert ként bocsátott ki, amely a laboratóriumban sárgaként ég. A két csillagot mindkét oldalán egyfajta kék színűre festette, mert a forró csillagok kék vagy fehér / kék égnek. Berry azt kísértette, hogy kis, távoli csillagokat adjon a háttérben, mint látnád, ha a kamera egyszerre az egész jelenetet fókuszálta volna, de úgy döntött, hogy ellenzi: „A képet annyira finoman kezeltem, amennyire csak tudtam, mintha a tudományos tudományos az adatok bizonyos módon szent ”- mondja.
Bogyós fotózás a Hubble csodálatos univerzumáról a National Geographic számára 2008-ban (Dana Berry) Berry csodálata a NASA felfedezéséhez mélyen elmélyült. Amikor fiatal volt, nagy lelkesedéssel követte az Apollo missziókat. Egy napon megtudta, hogy az Apollo egyik kapszula visszatért a légkörbe, és az Atlanti-óceán fölé robbant valahol szülővárosuk, Myrtle Beach, SC és Puerto Rico között. A tengerparthoz vezettek, és órákon át az óceánra nézték. Egyszer megesküdtek, hogy láttak egy fehér csíkot, amely kegyelmet nyújt az égnek. Berry-t szintén ihlette Carl Sagan 1980-as Kozmosz című filmje. A főiskolán a művészet főiskolai végzettsége volt, de annyi csillagászati kurzust vett be, amennyit csak tudott. A csillagászatban "láttam ezeket a dolgokat, amiről olvastam" - mondja.
1987-ben diplomát szerzett és digitális grafikákat készített vállalkozások számára, amikor a Space Telescope Tudományos Intézetben látta hirdetését. Számítógépes tudósot keresték, de egyébként interjút készített, és amint mondja: „beszélt a munkájába.” Amikor az első képek megjelentek, az intézetben mindenki azonnal elkezdte fontolóra venni, hogy miként lehetnek a legjobbak. használt.
Abban az időben az űrprogram jelentős kihívásokkal néz szembe. Mire a Hubble elindult, több mint 2 milliárd dollárba került, és sajnálatos volt az idő, hogy a következő nagy projekt jöjjön létre a Challenger űrrepülőgép után, amely felrobbant a floridai nézők felett. Mindenki figyelte a Hubble-ot. A szorongás növelésére a tudósok a bevezetés után felfedezték, hogy Hubble fő tükörében gyártási hiba van.
A sajtó média nevetségessé tette a NASA-t, és Hubble Jay Leno késő esti vicceinek tompagá vált. - Milyen hangot ad az űrpulyka? Hubble, Hubble, Hubble ”- mordult fel a komikus az 1990-es évek elején.
A Supernova 1987A első Hubble színképét, amelyet Berry festette, 1990. augusztus 29-én adták a sajtónak, és azonnal meghódította a csillagászat szerelmeseit, és felkelt a nagyközönség érdeklődésére. A tudósok közötti beszélgetés azonban nem volt minden pozitív, emlékeztet Berry. Egyesek szerint a kép nem volt szigorúan pontos; a művészeti engedélyt a színes kiegészítésekkel vették át.
A Hubble első színesített űrképe a szupernóva képe volt, amelyet 1990. augusztus 23-án készített az Európai Űrügynökség Faint Object Camera-jával. (Dana Berry / Űrtávcső Tudományos Intézet) A tudomány fordításán túl a Supernova 1987A és más képek szintén kulcsfontosságú célt szolgáltak. Megmutatták, mit tehet a Hubble - azaz elképesztő képeket készíthet, amelyeket a földi távcsövek nem tudtak -, és újra felgyújtották az űrkutatás iránti közérdekot. "A nyilvános tájékoztatás értékét az általános tudományos közösségben nem értették meg" - mondja Berry. "De ez megváltozott, és azt hiszem, Hubble katalizátora volt ennek a változásnak."
Más intézmények tudomásul vették. Több év után az Űrtávcső tudományos intézetében Berry munkát végzett a Tufts Egyetemen, majd a NASA Chandra Röntgenmegfigyelő Központjában, amelynek központja a Smithsonian Astrophysical Observatory volt, ahol hasonló technikákat alkalmazott a szupernóva, ködök és bolygók képeinek színesítésére. . Időnként a képeket másképp készítették - színszűrőkön keresztül vagy több hullámhosszon keresztül -, de a legtöbbjüknél Berry megbízható Photoshop-jára támaszkodott, hogy popsá tegye őket. Időnként több képet össze kellett ragasztani vagy egymásra rétegelni, hogy eltávolítsák a kozmikus tükröződést, és Berry is ezt tette. Chandra számára animációkat készített a fekete lyukakról és maga a Chandra űrhajóról is, amelyeket ma is használnak.
Addigra ezek az intézmények teljes tudományos vizualizátorok csoportját alkalmazták. Kimberly Arcand, most a Chandra látványtermi vezetője, emlékeztet arra, hogy Berry-vel közösen dolgozott egy szupernóvamaradvány Cassiopeia A animációjához. "Határozottan felnéztem Dana felé, hogy mi lehetséges a karrieren" - mondja. Arcand ugyanazokat az évtizedes adatokat használja, hogy a Cassiopeia A virtuális valóságban élvonalbeli animációit készítse.
Chandra után Berry vezető animátorként dolgozott a Wilkinson Mikrohullámú Anizotropia Szonda területén, amely visszahozta a képeket a mikrohullámokban, és amelynek tudósai a 2018-os áttörés díjat nyerték a korai világegyetem részletes térképeiért. Eközben a Hubble-képek, amelyeket most Berry utódja és a látványmegoldó Levay Zolt és csapata színesek, egyre inkább festményekhez hasonlítanak. A Creation Pillars, egy 32 különféle képből álló metszet, amelyet 1995-ben négy különböző Hubble kamera készített, hasonló technikát alkalmazott, mint amit Berry az első munkája során használt: zöld a hidrogén számára, piros az ionizált kén számára, a kék az ionizált oxigén számára.
A Pillars a Hubble-képek közül a legismertebb. És a művészetnek a tudomány kommunikációjához való felhasználásának technikája elragadt: az állóképekön túl az animáció lehetőséget teremtett a TV-hálózatoknak, mint például a Discovery, a National Geographic és a Smithsonian, hogy lenyűgözőbb űrdokumentumfilmeket készítsenek, és Berry is érdekelt ebben az irányban. A 2000-es években Berry hívást kapott Steve Burns-től a Discovery Channel-nél, aki keresett valakit, aki segítsen előállítani a Carl Sagan Cosmos 25. évfordulójának kiadását , az ikonikus dokumentumfilmet, amelyet gyerekként csodált.
A korszerűség új korának képei
Berry művészi benyomása, bemutatva a Hubble legújabb szervizelési misszióját. (Dana Berry / SkyWorks) 
Berry művészi benyomása, bemutatva a Hubble legújabb szervizelési misszióját. (Dana Berry / SkyWorks) 
Egy újabb, Berry által készített művészi benyomás, amely a kaotikus hidegbeszakadás, vagy a „hideg interlaktikus eső” első megfigyelési adatain alapul egy szupermasszív fekete lyukon. (Dana Berry / SkyWorks) 
Ez a művészi kép egy botrányos bolygót mutat, amely egy távoli szupermasszív fekete lyuk fölött lebeg. Ez a művészet a Nemzeti Tudományos és Technológiai Tanács 2004-es jelentésének borítója volt, ám végül ezt a jelentést nem használták fel. (Dana Berry / Skyworks) Berry jazz volt. "Alapvetően azt kérték tőlem, hogy tisztítsák meg a Mona Lisa-t" - emlékszik vissza.
Berry átfésülte a filmet, elavult biteket vágva és számos animációt frissítve. Ann Druyan azt állította, hogy egyes animációknak függetlenül attól kell maradniuk, mint például az evolúció vonalas rajza minden idők során. "A dokumentációs munka megkezdése nem volt ugyanolyan hideg fröccsenés, mint az Űrtávcsőnél való leszállás, ám ennek ellenére nagyon izgatottnak éreztem magam" - mondja. Mindössze 3 hónap alatt fejezte be a frissítést.
Kozmosz után Berry 2008-ban a The History Channel The Universe sorozatának epizódjában dolgozott, és 2008-ban kiadta a Smithsonian Intimate Guide to the Cosmos című könyvet. Ugyanebben az évben írta és készítette a Hubble Csodálatos világegyetem című dokumentumfilmet a Meztelen tévéműsor számára. A Science, és 2009-ben írta és irányította az Alien Earths for National Geographic programot, amely Emmy jelölést kapott.
2014-ben felkérték Berry-t, hogy dolgozzon ki néhány mini-szegmenst az új Cosmos számára: A Spacetime Odyssey Neil DeGrasse Tysonnal. Szerepe az előzetes vizualizáció lenne: azon gondolkodik, hogyan lehet szemléltetni a DNS megosztását, a víz elpárolgását és más molekuláris skálán zajló dolgokat. Több tucat más tudományos megjelenítő és grafikus dolgozott a dokumentumfilmen. Megjelenésekor a Cosmos: A Space-Time Odyssey lett a National Geographic International valaha legnézettebb sorozata.
Manapság gyakran vannak olyan tudósok, akik felvetik a kérdést, hogy a tudományorientált filmek hogyan ábrázolják a többdimenziós világok, az időutazás és a világegyetem vége szcenárióit. A művészetnek a tudományos ismeretekhez való felhasználásának értéke azonban vitathatatlan. "Hubble állította be a sávot, és a csillagászati ismeretek kiépítését igazán érvényes dolgom volt" - mondja Arcand. Berry's újabb korai munkatársa, az Űrtávcső tudományos intézetében, Ray Villard, aki most ott van a hírigazgató, egyetért. "A Hubble-képek sikere az, hogy a félelem és a csodálat megmutatja az univerzumot anélkül, hogy néhány embert elriasztanának a tudományos terminológiától" - mondja.
Berry hálás annak, hogy tanúi voltak a tudományos megjelenítés mint szeretett szakma növekedésének. "A Hubble egyik öröksége az volt, hogy a művészetet a tudomány szolgálatába helyezték" - mondja. "Soha nem lesz olyan nagyméretű tudományos projekt, amely nem élvezi a vizualizációs eszközöket."
A szerkesztő megjegyzése, 2018. július 17 .: Ez a cikk eredetileg tévesen állította, hogy Berry a Photoshop szoftver segítségével hozta létre Hubble első színű fényképét, és hogy a PowerPoint programot 1987-ben használta. Egy fotóképes feljegyzés tévesen állította, hogy a Supernova 1987A volt az első színesített térkép ; ez volt a Hubble első ilyen képe. A cikk frissült.
