New Orleans városának színes története van, amely több évszázadot átfog, ám sok új látogató történelmi referenciapontja csak a Bourbon Street vagy a Katrina hurrikán okozta pusztítás körül forog. A New Orleans Művészeti Múzeum (NOMA) annak érdekében, hogy új képet adjon a város múltjáról, miközben a hároméves évfordulóját is ünnepli, idén nyáron új kiállítást indít, melynek címe: „Changing Course: Reflections of New Orleans Histories”.
Június 29-től szeptember 16-ig a multi-művész kiállítás a „város elfeledett vagy marginalizált történeteire” összpontosít, és elismeri azokat az embereket és eseményeket, amelyek elősegítették a társadalmi szerkezet szövését, amely New Orleans-t a mai városrá teszi. A kiállításra egy kurátorcsoport hét művészt vonzott be - akik mind a városban élnek, vagy kapcsolatban állnak a városmal - azzal a szándékkal, hogy kortárs művészeti projekteket készítsenek, amelyek kiemelik a város múltját, miközben a jövőre néznek.
„Egy évvel ezelőtt kezdtünk dolgozni egy olyan kiállítás fogalmának megfogalmazása és összeállítása céljából, amely a város hároméves évfordulójára irányul, de új módszereket is nyújt a gondolkodáshoz.” - Brian Piper, a NOMA Andrew W. Mellon fotós kurátori ösztöndíjasa, mondta Smithsonian. .com. „Nagyon támaszkodtunk erre az elgondolásra, hogy New Orleans egy olyan történelmi város, amelynek több története van, bizonyos értelemben véve diszkrét, de összeköttetésben áll. Számos olyan hangot és közösséget akartunk bevonni a múltból, amelyeket elfelejtettek vagy marginalizáltak a város mainstream történelmi narratívájában. Érdekeltek vagyunk abban, hogy ezeket a történeteket bekerítsük a múzeumba, és hogy a NOMA-t mint intézményt használjuk jelzésük fokozására és emlékeztessük magunkat, hogy ezeknek a történeteknek - amelyek közül néhányat nehéz átgondolni és fájdalmas megjegyezni - a hároméves év részét kell képezniük. a történet is. ”
Piper és társ-kurátorai inspirációt kerestek a NOMA hatalmas gyűjteményéért, beépítve az állandó gyűjteménybe, és új darabokat hozva be, amelyek debütálnak.
A kiállítás a múzeum nagytermében a Kassai Harris, a New Orleans-i székhelyű fotós és író, „A háború a jövedelemmel” című fotósorozattal kezdődik, amely a fekete iskola hallgatói erőteljes képeket mutat be a helyi iskolákban, és narratívát nyújt az oktatásról és a verseny.
"Ezt nevezzük" konstruált valóság fotósorozatnak ", ahol [Harris] forradalmat képzel el az osztályteremben, [amelyben] fiatal afroamerikai hallgatók egy csoportja átveszi az irányítást saját oktatása felett" - mondja Piper. „Ez egy nemlineáris narratívum, amely felkéri a nézőket, hogy képzeljenek el egy történetet körülöttük, és példája [az egyik művészeti projektnek], amely felhívja a figyelmünket a kortárs vitákra, különös tekintettel a New Orleans-i iskolákra, az oktatáspolitikára és az ezekre gyakorolt hatásra. van [jelenlegi hallgatók]. Ez utal a hosszabb történelemre a New Orleans-i állami iskolák felett folytatott küzdelemről és az afro-amerikaiak erőfeszítéseiről a minőségi oktatás biztosítására.
Lesley Dill, "Pokol, pokol, pokol / mennyország ég: találkozás Gertrude Morgan nővérrel és Jelenések", 2010. Vegyes adathordozó-telepítés. (Fotó: Michael Smith, NOMA, a művész ajándéka, 2014.45.1) 
Skylar Fein, "Emlékezz az emeleti társalgóra", 2008. Vegyes technika. (Kép a művész jóvoltából) 
Willie Birch, "Komoly beszélgetést várva a New Orleans-i történelemről", 2017. Akril és faszén papíron. (Kép jóvoltából a művész és az Arthur Roger Galéria, New Orleans) Piper azt mondja, hogy egy rövid pillanatra az 1870-es években a rekonstrukció során a New Orleans-i állami iskolák integrálódtak, és így tökéletes példája a város meglepő történelmének, amelyről sokan nem tudnak.
"Az újjáépítés során itt egy nagy és aktív afro-amerikai közösség volt" - tette hozzá. „A polgárháború előtt a rabszolgaság létezett New Orleansben, de létezett egy szabad, színes színvonalú közösség is, és az oktatás nagyon fontos volt számukra, tehát alapvetően az 1870-es években az aktivizmus szempontjából futottak, és megszerezték az iskolákat. integrált… [Néhány évig képesek voltak erre a szövetségi kormány nélkül. De akkor, amikor az újjáépítés véget vetett a hatalmaknak, amelyeket az állami iskolákba szétválasztottak.
Az oktatás mellett más fontos témákkal, amelyekkel a művészek foglalkoznak, beletartozik az 1973. évi gyújtogatás a Upstairs Lounge-ban, a francia negyed népszerű meleg bárjában, és annak kapcsolata az LGBTQ közösség ellen jelenleg zajló erőszakkal (Skylar „Emlékezz a felső emeleten”). Fein), valamint Katrina Andry fablokk-nyomatainak installációja, amely megkérdőjelezi a Katrina hurrikán utáni városfejlesztést és annak hatását bizonyos kirekesztett csoportokra, akik azokban a környékeken éltek.
Katrina Andry: "Gratulálunk Önnek !: Az amerikai kasztok rendszerének felépítése", 2009. Woodblock nyomtatás. (Kép a művész jóvoltából) "Andry darabja némileg a [Katrina hurrikán] utáni gentrifikációval, várostervezéssel és a történelmi megőrzéssel kapcsolatos folyamatban lévő kérdésekkel foglalkozik" - mondja. „A környék demográfiai adatai sokat változtak, és a megfizethető lakhatás problémát jelent, és ezzel együtt a város történelmileg afro-amerikai részeinek törlése és megválasztása [Andry] kihívást jelent a„ gyönyörű hanyatlás ”gondolatában. Gyakran kapunk romantikus képet New Orleans-ról, mint olyan helyről, ahol a benőtt növényzet és a morzsoló építészeti infrastruktúra nagyon vonzóak, és így New Orleansnak mi az az, amire utal, ám rámutat nekünk arra az elgondolásra, hogy valódi emberi útdíj mögött rejtőzik. ”
Piper együttmûködte a kiállítást Russell Lord, a fényképek, nyomtatványok és rajzok Freeman család kurátora mellett; Katie Pfohl, a modern és kortárs művészet kurátora; és Allison Young, az Andrew W. Mellon kurátori ösztöndíj a modern és kortárs művészetért. További művészek a The Propeller Group, a Lesley Dill, a Willie Birch és a The Everyday Projects.
A „Változó tanfolyam: reflexiók a New Orleans-i történetekről” szeptember 16-ig tart.
