A Queensben található East River mellett esővihar sápadt ködben borította el New York városának kilátását. A termékeny művész, Matthew Barney nemrégiben egy nem nyilvános előadási rendezvényt rendezett itt, a folyó melletti új raktári stúdiójában. Stúdiójának kapuján egy jel figyelmeztette a látogatókat egy titkos előadóművészeti rendezvényről, amely veszélyes élő állatokat és ellentmondásos tartalmakat tartalmaz. A jel, az eső elektromos statikája a járdán és az esernyőn lévő dobverés rejtélyes hangulatot jelentett a show előtt.
Híres a "The Cremaster Cycle" című rejtélyes filmsorozatról, amely mitológiai kecske-lényeket, műanyag szobrokat és rengeteg vazelint tartalmaz - Barney partnerként áll az elfinek és a más világon élő izlandi popsztárnak, Bjork-nak. Bjork és Barney legutóbbi filmje, a 9. korlátozás utáni rajzban egy japán bálnavadászhajón mutatkozik be, amikor átalakulnak bálnákká.
Kb. 150 ember tömeg gyűlt össze a raktárban, amelynek közepén egy mangált lime-zöld autó, egy viaszos koporsó és több egyiptomi stílusú urnája volt, amelyek olyan anyagból készültek, amely süteménynek jegesnek tűnt. Miközben Bjork ránézett, Barney előadóművében szerepelt (mély lélegzetet vesz): egy férfi sorozat olívabogyóban és fekete símaszkban - mintha az Ír Köztársaság hadseregéből felemelték volna - dobot játszik és ukuleleket dobáltak; egy nő ezüstköntösben, amely az autó tetején egy ínyencre feküdt; contortionists; és egy hatalmas, bozontos bika aranyszarvúakkal és a virágfüzérrel, amely a nyaka köré húzódott.
Barney zaklatottan belépett a mitikus jelenetbe is. Úgy nézett ki, mint egy ősi egyiptomi isten, botszállal, egy hegyes fülű kutya ült egy fej fölött, amelyet egy fekete fátyol borított. Az ingerlés lassúnak és szerzetesnek tűnt - az első félórában csak az üres autó volt látható, és a katonák alkalmanként ukulele-t csaptak le a símaszkokban, az űrben szétszórva. Azt kívántam, bárcsak Bjork elkezdene énekelni, ha csak egy olyan teszt megkönnyítése érdekében, amely temetési körmenetnek érezte magát. Egy barátom átfogalmazása érdekében az előadóművészet bizonyos típusait kutyaévekben lehet mérni: egy perc hétnek érzi magát.
A többi művész lényegesen több humorral hozta be a show-t, annak ellenére, hogy ők is feltárták az ősi és elemi témákat. A mosolygó szobrász, Michael Rees óriási, fehér lábát fésült minden végtagjára, és körülugrott a szobában; egy görög kórus a ferences szerzetes köpenyben halálról énekelt és kis tüzet gyújtott.
Jonathan Meese, egy német expresszionista művész követte ezt az előadást. Korábban este egy barátja, a német művészeti újságíró figyelmeztette, hogy Meese-nek fogalma sincs, mit fog tenni. Szakálla és hosszú haja ellenére Meese szinte tiszta, gyermeki művészetet testesít meg - idős anyja kezeli ügyeinek nagy részét. Barney komor és koreográfus előadásának állításával ellentétben Meese ugrott a színpadra, és indíttatta a német és japán szavak értelmetlen tirádját ( Hirohito! Hirohito! ), Egy kicsit táncolott, megragadta a vaskereszt csupasz mellkasát és festette a a „Művészet diktátora” szavak németül a botokkal. Ezután egy "=" képet festett, amely rámutatott Matthew Barney kormányozott autójára.
Noha nem nyilvános, a Rees és Meese akadálytalan előadása felfedte, hogy egyes művészek miként maradnak felfrissülve a gyermek közelében, a művészeti világ pretenziói és machinációi ellenére. Ugyanakkor megközelíthetik a komoly témákat, miközben egyszerre nevetnek, nemes törekvés.
