A sebesült tommy szemmel láthatóan "The Burn Noses Shop" -nak nevezte. A 3. londoni általános kórházban található, annak megfelelő neve "Maszkok az arckezelési osztályra" volt; Akárhogy is, a Nagy Háború kétségbeesett improvizációjának sok példáját képviselte, amely túlterjedt a test, az elme és a lélek sérüléseinek kezelésére szolgáló minden hagyományos stratégiára. Az első világháborúban - politikai, gazdasági, technológiai, társadalmi, szellemi - az I. világháború örökre megváltoztatta Európát, miközben 8 millió harci ember életét követelt, és további 21 millióat sebesített meg.
A nagy kaliberű tüzérségi harci fegyverek, amelyek képesek voltak atomizálni a testeket helyrehozhatatlan részekké, és a mangánus, halálos rosthal lerakódása egyértelmûvé tette a háború kezdetén, hogy az emberiség katonai technológiája vadul meghaladja orvosi jelentését: "Ebben a háborúban minden törés egy hatalmas nyitott seb - jelentette az egyik amerikai orvos -, amelynek végén nemcsak törött, hanem összetört csont volt. Az árokháború természete ráadásul diabolikusan elősegítette az arc sérüléseit: "[...] a katonák nem tudták megérteni a géppuska fenyegetését" - emlékeztetett Dr. Fred Albee, egy franciaországi amerikai sebész. "Úgy tűnt, úgy gondolták, hogy fel tudják emelni a fejüket árok fölé, és elég gyorsan elmozdulhatnak, hogy elkerüljék a golyók jégesőjét."
Az 1950-es évek írásakor Sir Harold Gillies, az arc rekonstrukció és a modern plasztikai sebészet úttörője emlékeztette háború szolgálatát: "Ellentétben a mai hallgatóval, akit kis heghúzásokkal elválasztottak és a végzősöknek átgondolják, hirtelen felkértek fél arcot készíteni. " Gillies, születés szerint új-zélandi ember volt, 32 éves volt, és Londonban, amikor a háború megkezdődött, sebészként dolgozott, de nem sokkal később távozott a mentőszolgálatokhoz Belgiumban és Franciaországban. Párizsban az a lehetőség, hogy megünnepeljék egy híres arcsebészt munkahelyén, valamint a helyszíni tapasztalatok, amelyek felfedték az új háború megdöbbentő fizikai pótlékát, ahhoz vezették, hogy elhatározta, hogy az arc rekonstrukciójára specializálódik. A plasztikai sebészet, amelynek célja mind a funkció, mind a forma deformációk helyreállítása, a háború kezdetén durva gyakorlatban zajlott, kevés tényleges figyelmet fordítva az esztétikára. Gillies, olyan művészekkel együttműködve, akik hasonlóságokat és szobrokat készítettek a férfiak sérüléseik előtti megjelenéséről, igyekeztek a lehető legnagyobb mértékben helyreállítani a megcsonkított férfi eredeti arcát. Kathleen Scott, az elismert szobrászművész és az Antarktisz hírneve, Robert Falcon Scott kapitány özvegye, önként vállalta a segítséget Gillies számára, jellegzetes aplombjával kijelentve, hogy "az orr nélküli férfiak nagyon szépek, mint az antik üvegek".
Miközben Németországban és a Szovjetunióban úttörő munkát végeztek a bőrátültetés területén, Gillies volt a finomítás, majd a tömegesen előállított kritikus technikák, amelyek közül sok még mindig fontos a modern plasztikai sebészet szempontjából: 1916. július elején egy napon a Somme-csata első részvétele - egy nap, amelyre a London Times veszteséglistája nem oszlopokat, hanem oldalakat tartalmazott - Gilliesnek és kollégáinak mintegy 2000 beteget küldtek. A klinikailag őszinte előtti és utáni fényképek, amelyeket Gillies röviddel a háború után közölt a mérföldkője alatt álló Arcplasztika alatt, azt mutatják, hogy figyelemreméltóan - néha szinte elképzelhetetlen módon - sikeres lehet ő és csapata; de a beragasztott és összetört arcok galériája, a hiányzó részek bátor javításával, a sebészek korlátozásait is bemutatja. Azok a katonák - akik túl elferdültek ahhoz, hogy jogosultak legyenek az előző és utáni dokumentációra - hozták létre a Maszkok arckezelési osztályt.
"A munkám ott kezdődik, ahol a sebész munkája befejeződik" - mondta Francis Derwent Wood, a program alapítója. Anglia Lake District-ben 1871-ben született egy amerikai apa és brit anya, Wood pedig Svájcban és Németországban, valamint Angliában tanult. Családja Angliába való visszatérése után különféle művészeti intézetekben képzett, tehetségével művelte a szobrászatot, amelyet ifjúságában mutatott ki. Túl öreg az aktív szolgálathoz, amikor a háború kitört, 44 éves korában magántulajdonba lépett a Királyi Hadsereg Orvosi Hadtestében. Miután rendelték a 3. londoni általános kórházba, először elvégezte a szokásos "ügy-fiú-háziasszony" házimunkákat. Végül azonban vállalta magának a kifinomult szilánkok kidolgozását a betegek számára, és az a felismerés, hogy művészi képességei orvosi szempontból hasznosak lehetnek, arra ösztönözte őt, hogy maszkokat készítsen a helyrehozhatatlanul arcbeli eltorzulásra. Új fém maszkjait, könnyű és tartósabbak, mint a korábban kiadott gumi protézisek, úgy tervezték, hogy azok minden egyes alkotója háború előtti portréját viselhessék. A műtéti és a gyógyuló osztályokon komor elfogadás volt az, hogy az arc eltorzítása volt a legtraumatikusabb a háború által okozott borzalmas károk közül. "Mindig nézze meg a férfit egyenesen az arccal" - mondta az egyik határozott apáca az ápolóinak. "Ne feledje, hogy figyeli az arcát, hogy megnézze, hogyan fog reagálni."
Wood 1916 márciusában alapította maszkkészítő egységét, és 1917 júniusáig munkája indokolttá tett egy cikket a The Lancet-ban, a brit orvosi folyóiratban. "Arra a képességre törekszem, hogy szobrászként rendelkezem azzal, hogy az ember arca a lehető legközelebb álljon ahhoz, amilyennek látszott, mielőtt megsebesült volna" - írta Wood. "Az esetek általában olyan szélsőséges esetek, amelyeket a plasztikai sebészetnek el kellett hagynia; de a plasztikai sebészethez hasonlóan a pszichológiai hatás is ugyanaz. A beteg megszerezte régi önbecsülését, önbizalmát, önbizalmát, .. . ismét büszke személyes megjelenésére. Jelenléte már nem jelent önmagának melankólia, sem rokonai és barátai szomorúságának forrását. "
1917 vége felé Wood munkásságát felhívták egy bostoni székhelyű amerikai szobrász figyelmébe, amelyet elkerülhetetlenül írtak róla, mint "szocialitának". A pennsylvaniai Bryn Mawr-ben született Anna Coleman Watts Párizsban és Rómában tanult, ahol szobrászati tanulmányait kezdte. 1905-ben, 26 éves korában feleségül vette Maynard Ladd-ot, a bostoni orvost, és itt folytatta munkáját. Szobrászati tárgyai többnyire dekoratív szökőkutak voltak - bőséges nimfák, táncoló spritek -, valamint a portrék, amelyek a mai ízlés szerint jellegzetesnek és unalmasnak tűnnek: homályosan általános portrék homályosan általános arcokról. Lehetséges, hogy a francia sebesült katonák számára maszkok készítésével való továbbmozdítás lehetősége nem merült fel Ladd számára, hanem azért, mert férjét kinevezték az Amerikai Vöröskereszt Toulba irányító gyermekek irodájának vezetésére, és annak orvosi tanácsadójaként szolgáltak Franciaországban. a veszélyes francia előzetes övezetek.
1917 végén, a Wooddal folytatott konzultációt követően, amelyet ma kapitányi tisztségre emeltek, Párizsban megnyitotta a Portrémaszkok Stúdióját, amelyet az Amerikai Vöröskereszt vezet. "Mrs. Ladd egy kicsit nehezen kezelhető, ahogyan ez gyakran fordul elő a nagy tehetségű embereknél" - figyelmeztette az egyik kolléga taktikailag, de úgy tűnik, hatékonysággal és lelkesedéssel működteti a stúdiót. A város latin negyedében elhelyezkedő amerikai látogató úgy jellemezte, mint "egy nagy fényes stúdiót" a felső emeleten, amelyet egy "borostyánnal borított és szobrokkal néző vonzó udvar" útjára érnek el. Ladd és négy asszisztense határozottan erőfeszítéseket tettek egy vidám teremtés érdekében, amely barátságos helyet kapott betegei számára; a szobákat virággal töltötték meg, a falakat "plakátok, francia és amerikai zászlók" lógtak, és gipszvakolatok sorozata folyt.
Az út, amely egy katonát a terepről vagy árokból Wood osztályába vagy Ladd műtermébe vezetett, hosszabb volt, elválaszthatatlan és rettegve. Néhányuknak összeomlással kezdődött: "Számomra úgy hangzott, mintha valaki üvegpalackot dobott volna egy porcelánfürdőbe" - emlékszik egy amerikai katona az 1918 júniusi napra, amikor egy német golyó a koponyájába ütött a Bois-ban. de Belleau. "Hordó fehérre mossa, és úgy tűnt, hogy a világon minden fehérre vált."
Lépésről lépésre, az árkok sárától vagy a mezőtől az elsősegély-állomásig; túlterhelt terepi kórház; evakuálásra, akár Párizsba, akár egy csatorna átmeneti átjáróján keresztül Angliába, a sebesült embereket vitték, rázkódtak, megkeverték és felügyelet nélkül hagyták hosszú huzatlan folyosókban, mielőtt sebészek gondozásába pihentek. Elkerülhetetlenül több művelet következett be. "Nekem feküdt a profiljával" - írta Enid Bagnold, egy önkéntes nővér (és később a National Velvet szerzője) egy súlyosan megsebesült betegről. "Csak neki nincs profilja, ahogyan azt egy emberről ismertük. Mint egy majomnak, csak a dörzsölő homlokát és kiálló ajkait - az orr, a bal szem - eltűnt."
A szobrászok és művészek életre szóló maszkokat készítettek a súlyosan megsebesült katonáknak. (Anna Coleman Ladd papírok, American Art Archives, SI) 
Siegfried Sassoon brit költő írta az árkok életében: "merész és legyőzhetetlen - mindaddig, amíg rejtélyes tehetetlenség és romlás közben el nem örülnek". Az ellenségek felbukkantak a földről, hogy egymásra lövöldözzenek. (Anna Coleman Ladd papírok, American Art Archives, SI) 
A szobrász Anna Coleman Ladd (jobb felső rész) tökéletesítette a maszkkészítést Párizs stúdiójában. "Meleg fogadtatást adunk a katonáknak" - írta Ladd. (Anna Coleman Ladd papírok, American Art Archives, SI) 
Az azonosítatlan asszisztens segítségével Ladd illesztett egy francia katonahoz egy papírvékony fémmaszkot, amelyet fülrészek rögzítettek a szemüvegből, és az ember arca gipszformájába borítják. Ladd szerette volna megbeszélni "a bátor arctalanokat". (Kongresszusi Könyvtár, nyomtatványok és fényképek) 
Szobrász Anna Coleman Ladd Francis Derwent Wood módszereit a párizsi portrémaszkok stúdiójában adaptálta. (Anna Coleman Ladd papírok, American Art Archives, SI) 
A Ladd párizsi munkatermében elkészített portrék dokumentálták azoknak a betegeknek az előrehaladását, akiknek az új orra, állkapcsa és szeme kedvezményezettje volt. (Anna Coleman Ladd papírok, American Art Archives, SI) 
A maszkokat festették viselőjükre, hogy pontosan megfeleljenek a bőr színének. (Anna Coleman Ladd papírok, American Art Archives, SI) 
Néhány maszk élethű bajuszokkal sörtént. (Anna Coleman Ladd papírok, American Art Archives, SI) 
A katonák magabiztosságot szereztek a társadalom újbóli visszatérése érdekében. "Köszönöm" - írta az egyik Laddnak -, otthon leszek. A nő, akit szeretek ... a feleségem lesz. (Anna Coleman Ladd papírok, American Art Archives, SI) 
Egyes katonák 1918-os karácsonyi partira jöttek, a Ladd párizsi stúdiójában kötszerekkel borítva, mások új arcokat viseltek. Zászlókkal, trófeákkal és virágokkal díszítve a helyet vidáman tervezték. Bizonyos kezelőközpontokban betiltották a tükröket, hogy megmentsék a betegeket abban, hogy látták arcukat. 1919 végére mintegy 185 ember visel új Ladd Studio arcokat. (Kongresszusi Könyvtár, Nyomatok és Fotók Osztálya) Azokat a betegeket, akiket sikeresen lehetne kezelni, hosszú gyógyulás után küldték útba; a kevésbé szerencsések a kórházakban és a felújuló egységekben maradtak, hogy áttáplálják a törött arcokat, amelyekkel felkészültek voltak a világ szembeszállására, vagy amelyekkel a világ nem volt felkészülve arra, hogy szembeszálljon velük. Az angliai Sidcupban, a városban, amelyben Gillies speciális arckórháza otthont kapott, néhány parki pad kékre festett; egy kód, amely figyelmeztette a városlakókat, hogy mindenki, aki ült, nehézkes lenne látni. Egy idegesítő találkozás azonban gyakran volt az eltorzult ember és a saját képe között. A tükröket a legtöbb osztályon betiltották, és azokról a férfiakról, akik valamilyen módon tiltottak egy tiltást, sokkban összeomltak. "A pszichológiai hatása az emberre, akinek életében kell mennie, és amely horror tárgya magának, és másoknak is, leírhatatlan" - írta Dr. Albee. "... Ez egy meglehetősen általános tapasztalat, hogy a rosszul kiigazított személynek úgy érzi magát, mint egy idegen a világához. Meg kell enyhítenie a pokolot, hogy úgy érzi magát, mint egy idegen."
Óriási fájdalom volt a Wood és a Ladd maszkjainak előállítása érdekében, amelyek a lehető legjobban hasonlítottak a háború előtti katona sértetlen arcához. A Ladd stúdiójában, amely jobb művészi eredményeket kapott, egy maszkhoz egy hónapos szoros figyelem szükséges. Miután a beteg teljesen meggyógyult mind az eredeti sérüléstől, mind a helyreállítási műveletektől, az arcán gipszvakokat vettünk, önmagában megfojtó megpróbáltatást, amelyből agyagot vagy gyurmát préselték. "A sajt jelenlegi formájában a beteg szó szerinti képe, szemtelen foglalatával, arca részben eltűnt, hiányzik az orrhíd, jó szemével és jó részének egy része" - írta Ward Muir, egy brit újságíró, aki rendőrrel dolgozott a Woodnál. "A zárt szemet kinyitni kell, hogy a másik szem, a láthatatlan szem hozzá legyen hozzárendelve. Ügyes mozdulatokkal a szobrász kinyitja a szemet. Úgy tűnik, hogy a sajt, amely eddig alvó arcot képviselt, felébred." a szem intelligenciával nézi a világot. "
Ez a gyurma hasonlóság volt az alapja a későbbi portréknak. Maga a maszk horganyzott rézből készülne, harminc másodperc hüvelyk vastagságban - vagy amint a Ladd stúdiójának hölgylátogatója megjegyezte: "a névjegykártya vékonysága". Attól függően, hogy az egész arcot lefedte-e, vagy ahogy általában volt, csak a felső vagy az alsó felét, a maszk négy és kilenc uncia közötti tömege volt, és általában szemüveg tartotta. A legnagyobb művészi kihívás a fémfelület és a bőr színének festése volt. Az aprított olajfestékkel végzett kísérletek után a Ladd kemény zománcot kezdett használni, amely mosható és tompa, húsú felülettel rendelkezik. Festette a maszkot, miközben maga az ember viselte, hogy a lehető legjobban megfeleljen a saját színezésének. "Az unalmas nap fényesnek tűnő bőrárnyalatok halvány és szürke színűek, ragyogó napsütésben, és valahogy átlagot kell elérni" - írta Grace Harper, a Mutilés-i Újraépítési Iroda vezetője, az eltorzult francia katonák számára. hívták. A művésznek hangját ragaszkodnia kell mind fényes, mind felhős időjáráshoz, és utánoznia kell a borotvált arc kékes árnyalatát is. "A részletek, például a szemöldök, a szempillák és a bajuszok valódi hajból készültek, vagy Wood stúdiójában egy csiszolt ónfólia, az ókori görög szobrok szerint.
Manapság ezeknek az embereknek az egyetlen képei maszkjaikban fekete-fehér fényképekből származnak, amelyek a megbocsátó szín- és mozgásszerű hiányuk miatt lehetetlenné teszik a maszkok valódi hatásának megítélését. Statikus, állandóan egyetlen kifejezéssel beállítva, amelyet gyakran egy háború előtti fényképre modelleztek, és a maszkok egyszerre élethűek és élettelenek voltak: Gillies beszámol arról, hogy az egyik maszkot viselő veterán gyermekei rettegve menekültek apjuk kifejezéstelenségének látványában. arc. A maszkok sem az arc elveszített funkcióit, például a rágás vagy nyelés képességét tudták helyreállítani. A maszkot viselő eltorzult férfiak hangja nagyrészt csak a Ladddal folytatott csekély levelezésből ismert, de amint ő maga rögzítette: "A katonák és családjuk hálalevelei fájnak, annyira hálásak." "Hála neked, nekem lesz otthonom" - írta neki egy katona. "... Az a nő, akit szeretek, már nem talál rám visszautasítót, ahogy neki erre volt joga ."
1919 végére a Ladd stúdiója 185 maszkot készített; a Wood által termelt szám nem ismert, de feltehetően nagyobb volt, mivel az osztálya hosszabb ideig nyitva volt, és maszkai gyorsabban készültek. Ezek a csodálatos számok csak akkor sápadtak, ha a háború becsült 20 000 arc-veszteségével szemben tartják őket szemben.
1920-ra a párizsi stúdió elkezdett zavarodni; Wood osztályát 1919-ben feloszlatták. A maszkot viselő férfiak szinte nem maradtak fenn, ám még Ladd egyéves hivatali ideje alatt is egyértelmű volt, hogy egy maszk élettartama csak néhány év volt. "Folyamatosan viselt maszkot, és még mindig viselte, annak ellenére, hogy nagyon döfött és rettenetesnek tűnt" - írta Ladd a stúdió egyik korai betegéről.
Franciaországban az Union des Blessés de la Face (A Arc Sebesültek Uniója) lakóhelyet szerzett eltorzult férfiak és családtagjaik elhelyezésére, és a későbbi években felszívta a későbbi háborúk veszteségeit. A hasonlóan megsebesült oroszok és németek sorsa homályosabb, bár a háború utáni Németországban a művészek a háborúellenes nyilatkozatokban pusztító hatású festményeket és fényképeket használtak. Amerikában drámaian kevesebb veszteség volt: Ladd úgy vélte, hogy "az amerikai hadseregben" két és háromszáz ember van, akik maszkot igényelnek "- tizedik a franciaországi szám. Angliában szentimentális programokat vitatták meg a festői falvak elfoglalására, ahol a "rosszindulatú és összetört" tisztek, ha nem kapták be a férfiakat, rózsafedésű házakban, gyümölcsösökben és mezőkön élhetnek, megélhetést keresve gyümölcsök értékesítésével és textilszövés útján rehabilitáció; de még ezek a nem megfelelő tervek semmisültek meg, és az emberek egyszerűen csak elrontottak, szem elől. Kevés maszk marad fenn, ha van ilyen. "Bizonyára eltemették a tulajdonosokkal" - javasolta Wood életrajzírója, Sarah Crellin.
Az I. világháború alatt a katasztrófás veszteségek kezelése óriási előrelépésekhez vezetett az orvostudomány legtöbb ágajában - olyan előrelépésekhez, amelyeket csupán évtizedekkel később használnának elő a II. Világháború katasztrofális veszteségeinek kezelésére. Manapság, az orvosi technikák folyamatos és látványos fejlődése ellenére, még a kifinomult, modern rekonstrukciós műtét sem képes továbbra is megfelelően kezelni azokat a sérüléseket, amelyek miatt a Nagy Háború embereit maszk mögött élték.
Anna Coleman Ladd 1919 elején a fegyverszünet után távozott Párizsból, és nyilvánvalóan súlyosan hiányzott: "A francia mutilésért végzett nagy munkád egy kis ember kezében van, akinek bolhája van" - írta egy kolléga Párizs. Amerikában, Ladddal széles körben interjút készítettek háborús munkájáról, 1932-ben pedig a Francia Becsület Légió Chevalierjévé tették. Folytatta a szobrokat, és bronzokat készített, amelyek stílusát tekintve szignifikánsan különböznek a háború előtti daraboktól; háborús emlékművei elkerülhetetlenül ábrázolják a gránitkorlátos harcosokat tökéletes - az ember kísértésnek mondja, hogy maszkszerű - tulajdonságokkal. 60 éves korában elhunyt Santa Barbarában 1939-ben.
Francis Derwent Wood 1926-ban 55 éves korában halt meg Londonban. A háború utáni munkája számos nyilvános emlékművet tartalmazott, köztük a háborús emlékműveket is, amelyek közül legjellemzőbb talán a londoni Hyde Park Cornerben található géppuska hadtestnek szentelték. Egy emelt lábakon a meztelen, sebezhető, de győztes fiatal Dávidot ábrázolja, aki a háború nélkülözhetetlen alakját jelenti minden háború befejezéséhez - a géppuskát. Az emlékmű felirata kétoldalas, mind az egyes lövöldözős hősiességre, mind a fegyverének természetfeletti képességére utal: "Saul megölte ezreit, Dávid pedig tízezreit."
Caroline Alexander a Bounty: A Bounty lázadásának igazi története című szerzője .
