Az egész hollywoodi életmű - a Casablancától az 1984-es Toxic Avenger-hez - érezhető, hogy manapság a digitális keze ügyében van, ám ezen a streaming reneszánszon egy figyelemre méltó kivétel van: a legtöbb film az iparág legkorábbi napjaiból. A Kongresszusi Könyvtár szerint a nagy stúdiók által kiadott 10 919 néma filmnek mindössze 14% -a van velünk. Tehát az a tény, hogy a Brit Filmművészeti Intézet (BFI) helyreállítója nemrégiben felfedezte a 1920-as évekből hiányzó filmrészletek kivonatát. Még izgalmasabb az a tény, hogy sokuk Technicolorban van.
A BFI sajtóközleménye szerint a kivonatokat az 1926-os Fekete Kalóz tekercsein találták, amelyeket 1959-ben a Modern Művészeti Múzeum adományozott a BFI-nek. Mint Jane Fernandes természetvédelmi szakember egy projekten dolgozott, hogy meghatározzák azokat a korai Technicolor filmeket. Úgy nézett ki, hogy észrevette, hogy más darab filmet is ragasztanak a tekercsek elejére és végére. Amit rövidnek talált, a Technicolor jelölt-próbadarabjai és sok elveszett film jelenetei.
A töredékek videofilmének összeállításában a BFI némafilmek kurátora, Bryony Dixon elmagyarázza, hogy a bitek valószínűleg olyan dolgokból származtak, mint promóciós filmek, színes tesztek és meghallgatások. Ezeket vezetőkként és végként használták (olyan filmhosszúság, amely megóvta a főbb jellemzőt, mivel azt a kivetítőbe táplálták, és azt is biztosította, hogy a film indulásának készen állására minden jól működjön).
A Fekete Kalóz részletek között megtalálhatók a The Cry Cry, a Tűzoltóság és a Dance Madness darabjai, mindegyik 1926-ból. Ez magában foglalja a Mona Lisa nevű film filmtesztjét is, amelyben a színésznő megfordult - a Los Angeles Times pletykaoszlopja Hedda Hopper csillagai mint Leonardo da Vinci állandóan megsemmisíthetetlen tárgya. Ez az egyetlen fennmaradt felvétel a filmhez társítva.
Egy másik tétel kivonatot találtak egy észak-londoni televíziós üzlet hirdetéseire ragasztva, amely az 1950-es évek filmjei előtt és között zajlott. Ezek között vannak a korai Technicolor zenei filmek jelenetei, amelyek 1929-ben jelentkeztek, köztük a Sally, a Broadway Arany Diggers, a Show Show és a On The Show !.
A legizgalmasabb lelet azonban egy Louise Brook, egy táncos és némafilm színésznő, aki a Jazz-Age csappantyúvá tette egy pillanatra, és mindenki hiányzott -részlete. A klip jelmezteszt az első, az elveszett filmben, az amerikai Vénusz című filmjében. A halvány pasztell klipben Brooks pózol és mosolyog a rojtos együttesében.
„Mindenki szereti a Technicolort, de annyira elveszik a film az elbűvölő 1920-as évek Hollywoodból; amikor megjelenik, bár töredékes is, izgalmas ”- mondja Dixon. - Mi köze a néhány másodperc hosszú apró klipekhez? Képzelje el, hogy egyiptomi váza darabokra van összetört és a szilánkok szétszóródtak a világ múzeumain. El tudod képzelni, hogy egy nap valószínűleg újra láthatod az egészet. Így van a filmekkel; csak a film-archívumok, például a BFI által végzett nemzetközi erőfeszítések képesek összehozni a kirakós játék darabjait. Jelenleg megvannak a szilánkok, de álmodhatunk, ha Louise Brooks első filmjét vagy egy elveszett Hedda Hopper színét láthatjuk. ”
Ezek a klipek azért is fontosak, hogy elmondják a filmtörténészeknek a színes film korai napjairól. Míg a Technicolor nem volt az első színező folyamat a filmek számára, ez volt a legsikeresebb. A Technicolor a Gone With the Wind és az Oz varázsló élénk színvilágával vált híressé, ám korábbi inkarnációi sokkal tompultak voltak: a vörös szűrővel és a zöld szűrővel készített képeket a festék hozzáadása előtt összefésülték. Richard Trenholm a CNET-nél beszámol arról, hogy a Technicolor öt folyamaton ment keresztül, a legtöbb klip a II. És a III. Folyamatot mutatta be. A IV. Folyamatot használták az Oz popsá tételéhez. Az 1970-es évekre a festékátviteli folyamat elhalt, és az utóbbi években a digitális filmkészítés szinte teljesen felváltotta a filmet. A Technicolor a társaság továbbra is létezik. Ez is az idővel megváltozott, a film feldolgozásáról digitális gyártó céggé változva.
