1990 és 1995 között Pekingben az építés alatt álló alapterület 750% -kal növekedett. Ez az ingatlan-fellendülés, az új lakás-deregulációkkal párhuzamosan „radikálisan megváltoztatta a Tianenmen utáni Pekingi tájat” - mondta Carol Huh, a Sackler Galéria kurátora. A Kína korszerűsítésének rohama alatt az ősi építményeket lebontották, és vadonatúj házakkal és apartmanépületekkel cserélték fel.
kapcsolodo tartalom
- Ai Weiwei Kína legveszélyesebb embere?
Ai WeiWei kínai művész észlelte az antik fák gazdagságát, amelyek elárasztották a piacot e széles körű bontásból, és darabok gyűjtését kezdték meg. Az évek során ezt a fát különféle létesítményekbe építette be. A rajta maradt darabok összekapcsolódtak egy „Fragments” nevű szerkezettel, amely 2013. április 7-ig volt látható a Sackler Galéria előcsarnokában.
A szétszerelt Qing-dinasztia (1644–1912) templomok vasfa oszlopaival és gerendáival együtt Asztalosok egy csapatával dolgozott, hogy felépítsék az irracionális szerkezetet. Első pillantásra a nagy installáció valóban egy véletlenszerűen összeállított dzsungel tornaterére hasonlít. Valójában azonban a gerendák szándékos rendszert alkotnak, amely feltérképezi Kína határait. A legmagasabb pólus, 16 lábnál, Peking helyét jelzi. Az elhagyott múlt házassága (a Qingi templom építőelemeinek formájában) és a modern esztétika révén feltárja a modern Peking, Kína és a világ térbeli és kulturális átalakulásait.
A gerendákat fából készült csapok tartják, nem pedig szögek, amelyeknek tökéletesen illeszkedniük kell egymáshoz. Az asztalosok csapata régimódi technikákat alkalmazott a komplex szerkezet kiegyensúlyozására. Huh elmagyarázta a „Fragmensek” Sacklerbe történő telepítésének nehéz „koreográfiáját”: „Nem annyira a méret vagy erő erõssége, hanem valójában csak a tökéletes illesztés a darabok összeillesztése érdekében.”
A múlt és a jelen, a hagyomány és a modern kapcsolat közötti kapcsolat lenyűgözi Ait, különösen abban az időben, amikor Kína arra törekszik, hogy egyensúlyt találjon a városfejlesztés robbanása és az ország gazdag története megőrzése között. Huh rámutat arra, hogy egy új világ létrehozása a régi megsemmisítését jelentette, aminek eredményeként az úgynevezett „szökevényes kapcsolatunk a múlthoz”.
"A kulturális örökség egyidejű törlésének és elfogásának a közepén az Ai inkább a múlt tárgyaihoz és nyomaihoz fordult" - mondja.
Ai, akit jelenleg Pekingben házi őrizetben tartanak, Kínában és külföldön jól ismert, mint a kínai kormány nyíltan kifejezett kritikusa, aki nem fél a tiltakozásokat művészet útján kifejezni. „Normál körülmények között tudom, hogy nem kívánatos, ha egy művészt politikai aktivista vagy másként gondolkodónak nevezik. De legyőztem ezt az akadályt ”- mondja Ai egy nyilatkozatában, amelyet a Hirshhorn Múzeumhoz írt, amely októberben bemutatja munkájának felmérését. „Az öltönyök, amelyekbe öltöztetnek téged, nem annyira fontosak, mint a tartalom, amelyet kitöltöttek, mindaddig, amíg értelmet ad az új kifejezésnek. A harc akkor érdemes, ha új módszereket kínál az emberekkel és a társadalommal való kommunikációhoz. ”
A Hirshhorn jelenleg Ai „Zodiac Heads” installációját is üzemelteti, amely hasonló örökség- és történelem témákat tár fel. De míg a „állatöv fejek” és a „fragmentumok” egyaránt a múltra támaszkodnak, mindazonáltal a jelenhez kapcsolódnak. Ennek a kapcsolatoknak a magyarázata érdekében Huh idézi magát a művészt: "Minél gyorsabban mozogunk, annál gyakrabban fordítottuk vissza a fejünket, hogy milyen gyorsan nézzünk meg."
A „Fragmentumok” 2013. április 7-ig lesz látható a Sackler Galériában.
