Ha az 1940-es években Armonttonban (Vermont) vagy Massachusetts-i Stockbridge-ben élt, akkor az '50 -es években valószínűleg Ön vagy valaki, akit ismered, megjelentek a The Saturday Evening Post borítóján. Norman Rockwell borító illusztrációi, amelyek magától értetődően elfoglalták a nemzet legszebb képeit, a szomszédokon és a környéken alapultak, amelyeket a művész minden nap látott. Modellként nemcsak barátait és családtagjait, hanem idegeneket is felvette, akikkel a banknál vagy egy középiskolai kosárlabda játékon találkozott.
kapcsolodo tartalom
- Rockwell újragondolása Ferguson idején
- Az amerikai nagyszerű romantika Normannal, Rockwelltel
- A várból: Mutasd és mondd el
- Phineas Gage: Az idegtudomány leghíresebb betege
- Ansel Adams színes
- Gregory Crewdson epikus effektusai
- A vízi élet Bruce Mozerttel
A kamera létfontosságú, ha csak kevéssé ismert szerepet játszott Rockwell nagy hűségében, ahogyan Ron Schick, Norman Rockwell: a kamera mögött című új könyve világossá teszi. Schick, aki hozzáférést kapott a stockbridge-i Norman Rockwell Múzeum teljes archívumához (ahol egy társkiállítás 2010. május 31-ig tekinthető meg), megtudta, hogy Rockwell 1935-ben először széles körben használta fel a kamerát, miközben felkereste Hannibalt, Missouri, Tom Sawyer kalandjai illusztrált kötetéhez. A művész először azt gondolta, hogy egy ceruza helyett kamerát használ, "csalás", és azt mondta, hogy "teljesen szégyellte" a részletek nyomon követését a vetített képekből. A fényképészet, Schick írja, "átalakította Rockwell munkáját; ez azonnal felszabadította esztétikáját, és lehetővé tette minden végrehajtását, amit elképzel."
Rockwell választotta és díszíti a készleteket, kiválasztja a kellékeket, a felszerelést és a színészeket edzi, és eldönti, hogy hová helyezze az állványt, bár általában a redőny lenyomását egy asszisztensre hagyta. Az így kapott fényképek, Schick szerint, "olyanok, mint Rockwell festményei életre kelnek. Tudod felfedezni az általa hozott döntéseket. Olyan, mintha folyamatának lassított filmjét nézi." A művész némelyikben megjelenik, átölelve és gesztikulálva, amikor eljátszotta a szerepeket ("Sonka volt" - mondja Schick), és nem volt mögötte, hogy az öklével dörzsölje, hogy meghökkent kifejezést keltsen a tárgyaiból.
1958-ban Rockwell felkérte a 30-as Richard Massachusettsi államkatonát, aki a stockbridge-i művésztől néhány ajtónál lakott ("Rockwell úr kutyája az udvaromba vándorol"), aki egy ajtó mellett él ("Rockwell úr kutyája az udvaromba sétálna"), hogy tegyen egy képet egy fedél illusztrációvá. a The Runaway néven .
"Azt mondták, hogy az egyenruhámban kell lennem a pittsfieldi Howard Johnson éttermében" - emlékszik vissza Clemens, most 81 éves, és nyugdíjba került a New York-i Clifton Parkban. Belül bemutatták 8 éves Eddie Locke-nak, akinek apja és testvére, Clemens már ismert. Rockwell toborzott a fiút a helyi általános iskolából, hogy játsszon egy fiatal, fiatal bajnokot.
A fiú csekély vagyonának alátámasztására Rockwell zsebkendőt helyezett egy botra a széklet alatt. Körülbelül egy órán át Clemens és Locke úgy álltak, ahogy csak tudtak, miközben a maestro beállította a testtartásaikat ("Tartsa az egyik karját kinyújtva") és az arckifejezéseit ("Úgy nézzen erre, és így"). "Kicsi gyerek voltam, de engem könnyen megkönnyített" - mondja Locke, 59 éves, a maszsachusettsi Nagy Barringtonban fekvő parkosító és karbantartó munkavállaló. Clarence Barrett, a Rockwell barátja, aki egy helyi garázsban dolgozott, a pultot felszerelt.
Amikor azonban a The Runaway 1958. szeptember 20-án, a Saturday Evening Post borítóján jelent meg, Barrett helyébe Rockwell asszisztens, Don Johnson váltott, akit külön a fotózásra készítettek a művész Stockbridge-i stúdiójában. És minden hivatkozás Howard Johnsonra eltűnt. Amikor Clemens megkérdezte, hogy az étterem ünnepélyes 28 fagylaltaromata (a tükörben felsorolva) miért váltotta fel a napi akciók táblára való felsorolását, Rockwell azt mondta, hogy "vidéki megjelenést szeretne, hogy azt javasolja, hogy a gyerek kissé távolabb kerüljön a Ez az a részlet, amelybe bement. "
Clemens szerint rendõrségi felügyelõi "nagyon elégedettek voltak azzal, hogy a Massachusetts-i katonát választották a magazin borítójának". Valójában az országos rendészeti szervekben hamarosan felfüggesztették a tabló plakátjait. (Annak érdekében, hogy megbecsülje az erőt, Rockwell festette Clemens arcképét a téli katonaság sapkájába, és átadta az állami rendőrségnek, aki ezt karácsonyi képeslapként reprodukálta.)
Locke emlékeztet arra is, hogy egy fiúként várva az orvos tűjét várakozóan a Shot Előtt - egy Rockwell-ábrán, amely 1958. március 15-én jelenik meg a posta borítóján. A megbízás megköveteli, hogy a nadrágját elegendően dobja le, hogy kitárja a felső részét. fenék. "Mint gondolhatnád, erőlködtem erről" - mondja Locke. "Gyerekként baseballot játszottam és bemegyek. Mindig azt állítottam, hogy már korán megtanultam, hogyan kell bedobni."
Richard B. Woodward, a New York-i művészeti kritikus Ansel Adamsról írt a novemberi Smithsonianban .
Amikor a The Runaway 1958. szeptember 20-án, a Saturday Evening Post borítóján jelent meg, Barrett helyére Rockwell asszisztens, Don Johnson került, akit a művész stúdiójában külön fényképeztek. (A Norman Rockwell Családi Ügynökség) 
Norman Rockwell toborzott Stockbridge-i szomszédokat, köztük Richard Clemens állami katonát és 8 éves Eddie Locke-t, hogy a The Runaway modellje legyen. (A Norman Rockwell Családi Ügynökség) 
Rockwell körülbelül egy órát töltött Clemens és Lock (a 2009 októberében egyesült) pózolásával. "Kicsi gyerek voltam, de engem megkönnyített" - mondja Locke. (Jessica Scranton)
