Annak ellenére, hogy a II. Világháború több mint hét évtizeddel ezelőtt kezdődött, a mai világhoz hasonló időbeli távolság, mint az amerikai polgárháború a második világháborúig, a háború öröksége ma is fennáll, főleg a filmekben. Steven Knightnak, az Allied brit forgatókönyvírójának, amelyet ezen a héten nyitnak meg, a háború tartósága a népkultúrában részben a nácik és a szövetségesek közötti harc látszólag egyértelmű természetének tulajdonítható.
„A második világháborúban a szövetségesek egyértelmű gonosz erő ellen küzdenek, amelyet azóta sem lehet pontosan mondani. Ez volt az utolsó alkalom a tiszta, megbízható globális jó és rossz szempontból, ha egy karaktert látsz egy náci egyenruhában, akkor tudja, miért állnak mögöttük ”- mondja Knight, aki a Dirty Pretty Things-t és a keleti ígéreteket is írta , és a televíziós sorozat Peaky Blinders . De mi történik, ha megtévesztés és kém kézműves lép be a keretbe, és a gazemberek nem viselnek egyenruhát? Szövetséges felfedezi ezt a ködös csatatételt, de a képernyőn történõ események mennyiben igazak az életre? Knightot illetően: "Úgy gondolom, hogy egy film írásakor az a felfogás, hogy valami" történelmileg pontosnak kell lennie ", inkább az, hogy pontosan megfeleljen annak, amit a történészek írtak."
Más, „igaz történeten alapuló” filmektől eltérően, ahol a forrásanyag egy jól megvizsgált könyvből származik, a Szövetségesek inspirációja Knightnak történt. „Körülbelül 30 évvel ezelőtt Amerikában szerszámoztam, Texasban dolgoztam, mindenhol. A hátsó udvarban ülő barátnőnk nagynénje azt mondta, hogy a bátyja a II. Világháború alatt az ellenség vonalai mögött volt Különleges Műveleti Vezető (SOE), terhes lett egy francia ellenállásban, később kiderült, hogy kém, és végül megölte. "Mondja Knight, 57." Ez a fajta történet nem készült el. Mindig tudtam, hogy egy nap film lesz. ”
A The Telegraphnak ezen a héten írt darabban Knight kijelenti, hogy nem tudja igazolni a történet valódiságát, és soha nem tudott utalást találni az általa olvasott SOE-k egyik könyvében az eseményekre. Kutatásában Knight azt találta, hogy a németek soha nem sértették meg a brit biztonságot otthoni gyepén. Habozik azonban azt állítani, hogy a történet alkotja. Indoklásával alapvetően az élet ezen a pontján mozog, tehát nem volt olyan, mintha a nő fonalból fonott volna egy híres író jelenlétében. Arra is kíváncsi, hogy miért találna ki egy véletlenszerű családi csontvázat, és az őszinte legyőzte, ahogy a lány elképesztő történetet adott el. A „ The Telegraph ” című cikkben azt írja: „Az is egyértelmű benyomásom volt, hogy a történetet mély érzelmekből származó helyről beszélték, és fájdalmas emlékeket osztottak meg”.
A filmművészeti inspiráció a legtöbb véletlenszerű beszélgetésből származhat, ám Allied a Knight életéből is Nagy-Britanniában nőtt ki; családja első kézből megtapasztalta a második világháborút. Apja a 8. hadseregben szolgált, Észak-Afrikában és Palesztínában harcolt, amelyért díjakat kapott elismerése mellett, de ahogyan sok korszak embere, soha nem beszélt tapasztalatairól, fiát sötétben hagyva. („Mindössze annyit mondott, hogy cowboyokat és indiánokat játszanak” - mondja Knight.) Eközben Knight anyja harcot folytatott az otthoni fronton, a fegyvergyárban dolgozva Birminghamben, a második legnehezebben bombázott brit városban a Luftwaffe által. Egy nap otthon maradt, hogy gondozza Knight idősebb testvérét, aki beteg volt; egy bomba elütötte a gyárat, megölve mindenkit benne.
Az Allied a kanadai RAF hírszerző tiszt, Max Vatan (Brad Pitt játssza) története, aki Marianne Beausejour (Marion Cotillard) francia ellenállási harcosával találkozik egy náci területen halálos misszióval 1942-ben Észak-Afrikában. Szeretnek, meglehetősen párázatos időt töltöttek egy autóban egy homokvihar idején, és végül Londonba mennek feleségül. Vatan megdöbbentően megtudja, hogy szeretettje egész idő alatt német kém lehetett. Ez egy feszült film - Bogart, Bergman és Hitchcock felé biccentett - egy olyan történet körül, amely elég hiteles ahhoz, hogy igaz legyen.
A II. Világháború film műfajának legújabb kiegészítéseként az Allied korszakot idéz elő, és őszintenek érzi magát az idővel szemben, ám ez nem a sajátosságokra szól, mivel a forgatókönyvírók és a filmkészítők bajba kerülnek. Nem ismert, hogy az 1965-es Bulge - csata annyira pontatlan volt, hogy a volt elnök és a szövetséges szövetségi parancsnok, Dwight Eisenhower nyugdíjba vonult, hogy sajtótájékoztatót tartson a filmről. A 2001-es Pearl Harbor- ot a történelem óvja a kis és nagy hibákért, amelyek közül a legnyilvánvalóbb a „Dr. Strangelove ”pillanat, amikor Roosevelt elnök (Jon Voight játszik), egy paraplegikus elvigyorodik, és kiemelkedik a kerekesszékéből, hogy felidézõ pezsgõbeszélgetést folytasson tanácsadóival. Nem kellett volna vígjátéknak lennie.
Allied filmszerű DNS-t oszt meg Alfred Hitchcock „ Notorious-val”, a kémek nemzetségeinek jóhiszemű klasszikusával, és az igazság, a kitalálás és a köztük lévő háború megismerhetetlen ködének kombinációjaként jár el. Ez nem egy dokumentumfilm, tehát Knight számára a hűség a karakterekhez és a történethez, és nem az, hogy mindent „rendbe állítsunk”, amennyire ma ismerjük.
"Tíz vagy húsz évvel az események után az emberek visszatekintve találnak mintákat, amelyek mindent megértenek, de amikor átéljük ezeket az időket, különösen a háború idején, a dolgoknak nincs értelme" - mondja Knight. „Káosz és félelem, és ami történik, véletlenszerű. Íme egy példa. Volt egy brit ügynök, aki spanyol férjhez ment és Londonban él. Felesége követelte, hogy költözzenek vissza Spanyolországba. Azt mondta a férjének, ha nem távoznak: "A D-Dayről mesélek a németeknek." Nem gondolod, hogy így fognak háborút folytatni. Képzelje el a következményeket. ”
A szövetséges a nézőknek egy sokszínű figyelmen kívül hagyott háborús létezést hoz: a nap végi emlékezetét azoknak, akiknek élete bármikor véget vehet. Marianne és Max London Hampstead szomszédságában élnek, amely a második világháborúban a zsidó értelmiségiek, a szárazföldről származó kreatív menekültek, a művészek, az avantgárd típusok és más válogatott szabadidős és szabadkedvelők bohemi menedéke volt. Mi lenne jobb módszer a Blitz kiürítésére, mint az egészséges adag dohányzás, az ivás és a szex?
A szövetségesben tartott hosszú parti jelenet megragadja ezt a vad anarchikus szellemet. Ahogy Knight nevetve magyarázza: „A II. Világháború alatt találkoztam egy Hampstead tűzkormányzó emlékezetével. Egy házat bombáztak és égtek, bejött a tűzoltóság és meztelen emberekkel teli szoba. Hatalmas orgia volt. A tűz kioltásakor folytattak. Ez az ötlet az, hogy Nagy-Britanniában a „Nyugodj meg és maradj fenn” merev felső ajkak hozzáállása volt. Nyilvánvaló, hogy néhány ember inkább a részeg és a szexuális dolgokkal foglalkozott. ”
Itt egy első kézből származó fiók, ott egy használt kéz története. A történelmi események, lokációk és véletlenszerű anekdoták egyesülnek a Szövetségesben, amely mindenekelőtt egy thriller. A forgatókönyvíró feladata az, hogy elmondja a kívánt történetet, nem pedig a tankönyvekhez való ragaszkodás. És legalább egy kiemelkedő történész egyetért azzal, hogy így kell lennie.
"A történészek őszintén, hazafiasan és hevesen nem értenek egyet egymással az események értelmezése kapcsán, tehát az az elképzelés, hogy egy" történelmi pontosság "önmagában tévedés, " mondja David Culbert, a John L. Loos Louisiana állam történelem professzora. Egyetem, valamint a második világháború, a film és a történelem társszerkesztője, John Whitely Chambers-szel.
„Hasznos gyakorlat annak megismerésében, hogy mi különbözteti meg az események hollywoodi ábrázolását a tényleges eseményektől, de nem ez az egyetlen kérdés, amelyet fel kell tenni. Elolvastam mindazokat a kritikákat, amelyek miatt a The Monuments Men tévedt. Élveztem a filmet, és nem zavarta a történelemhez való hűség mértéke. Nagyszerű, ha rámutatunk a hibákra, de ha mindenki egyszerűen hollywoodi filmekbe megy, megtanulna egy munkát. ”
Általánosságban Culbert azt állítja, hogy nem rajong a legtöbb második világháború hollywoodi filmje, és elutasítóan azt állítja, hogy azok olyan emberekre irányulnak, akik „a forgalmi dugókban ragadták meg az életüket”. Azt mondja, hogy érdemes filmeket találni odakint a történelem megértéséért, kezdve a szövetséges lelki ődjével, Casablancával, amelyet Culbert kiemel, hogy megvitatja a Vichy által irányított Észak-Afrika gyakran figyelmen kívül hagyott témáját. Csodálja az életünk legjobb éveit az amerikai otthoni front ábrázolásáért, ám elmondja, hogy a II. Világháború legjobb filmjeinek néhányat nem az Egyesült Államokban készítettek. Bajnokai a szovjetek által készített Berlin esése, a német film , a Dóra legénysége és a Millions Like Us brit film, amelyek mindegyike a helyszínen készített felvételeket tartalmazza.
"Rájöttem, hogy ezek nem öt gallon kúszónövény-kukoricás filmek" - mondja Culbert. "A legjobb, amire számíthatunk a nagy költségvetésű filmektől, nem a pontosság, az az, hogy arra buzdíthatják a nézőket, hogy többet tanuljanak a történelemről, ami sokkal fontosabb, mint a részletek kibontása."
