Becsúszva egy nagy próbaterület nehéz ajtajain, közvetlenül a New York-i Columbus Circle közelében, tele vagyok félelmetes izgalommal. Semmi nem hasonlítható össze egy nagyszerű jazz együttes nézésével a munkahelyen - különösen, ha Wynton Marsalis, a Lincoln Center Orchestra (JLCO) jazz zeneigazgatója a helyiségben van.
A 15 zenekar tagja párnázott székeken ül, sorokban elrendezve a széles juharpadlón: szaxok előtt, harsonák közepén, trombiták (beleértve a Marsalis-t) hátul. Dobok, akusztikus basszus és zongora oldalán állnak. Három nappal az őszi turnéjuk kezdete előtt a JLCO egy többrétegű Inferno nevű darabot gyakorol. Sherman Irby zenész írta, aki szintén karmester. Az Inferno nehéz darab, és Irby igyekszik a tempót pontosan megszerezni.
Nem kétséges, hogy a Marsalis, a világ egyik legtehetségesebb jazz-trombitaja, ennek a zenekarnak a kreatív motorja. De a szíve két sorral előre halad. Joe Temperley (82 éves) felemeli nehéz bariton szaxóját könnyedén, amikor egy elefánt emeli a csomagtartóját. Fúj néhány sávot, gazdag, rezonáns hangja még ebben a zsúfolt helyiségben is megtéveszthetetlen. Irby mindkét kezével ujjal mutat.
"Ott! Ennyi . Erről beszélek. ”
A skóciai Lochgelly bányászati közösségben 1929-ben született Temperley nem egészen a legrégebbi profi szaxofonista Amerikában. Lou Donaldson altos szaxofonos 1926-ban született; Frank Wess '22-ben. De Joe, aki nemrég ünnepelte 82. születésnapját, a nemzet vezető bariton szaxartistája, és a globális jazz jelenet egyik igazi horgonya.
"Joe az egyik legnagyobb bariton szaxofon-lejátszó, aki valaha élt, és a legnagyobb hang, amit valaha is hallgatni akarsz" - mondja Sherman Irby. "És még mindig kíváncsi, még mindig tanul, még mindig talál új dolgokat, amelyekkel dolgozhat."
Személyesen Joe benyomást kelt a stabilitásáról, szilárdságáról. Ő egyike azoknak a zenészeknek, akik úgy néztek ki, mint hangzásuk. A választott kürtje egy vintage Conn, melynek körülbelül 50 éve volt. Első szaxója azonban 14. születésnapi ajándék volt bátyjától, aki trombitát játszott. Ettől a pillanattól kezdve Joe egyedül volt. "Nem volt sok lecke" - mondja. "Az összes dolgot, amit megtanultam, megtanultam cselekedettel."
Temperley 17 éves korában távozott otthonból, és egy Glasgow-i éjszakai klubban talált munkát. Két évvel később Londonba ment. Íve az Egyesült Királyságban - akkor az Atlanti-óceánon - odüsszeia volt, nem csak a földközi-tengeri, hanem a zenei törekvések között is. Nyolc Angliában töltött év után, a Humphrey Lyttelton együttesével játszva, megváltoztatta őt.
„1959-ben turnéztunk az Egyesült Államokban” - emlékszik vissza Joe. „Sok időt töltöttünk New York-ban, és rengeteg jazzet láttam. Ez motivált arra, hogy feladjam az életem az Egyesült Királyságban, és költözöm az Egyesült Államokba. ”
1965 december 16-án Temperley (első feleségével és fiukkal) megérkezett New York-ba, a Mária királynő fedélzetén. A Bryant szállodában maradtak, és - miután egy rövid árút adtak el egy tranzisztoros rádiónak az áruházban - Joe Woody Herman együttesével dolgozott. Ettől a naptól kezdve a mai legnagyobb zenészekkel: Joe Hendersonnal, Richdy Buddyval és Clark Terry-vel közösen játszott. Fél évszázaddal később nehéz megnevezni valakit, akivel még nem játszott. „Billie Holiday… Frank Sinatra… Ella Fitzgerald… .Barbara Streisand….” Joe a múltba pillant; a lista végtelennek tűnik.
- Játszottál már valaha Louis Armstrongdal?
- Nem vele - ismeri el Joe. "De Londonban nyitottuk meg neki."
A Temperley West Side lakása kicsi, de hívogató, korábbi koncertjeiről készült plakátokkal díszített és Temperley családjáról és barátaival (köztük Bill Cosby és Bill Clinton) készült bekeretezett képek. Egy Thad Jones partitúrát egy összecsukható zenei állványra ragasztják, és a polcok jazz-történelemmel foglalkozó könyveket tartalmaz.
„A zene 1968-ban megváltozott” - mondja Joe. „De a mai naphoz képest nagyon sok munka volt New York-ban. Néhányan „A ma esti show-t, mások Dick Cavett-et csinálták. Sok felvétel zajlott, és minden szállodában volt egy zenekar egy kabaréval. ”
Ezen a ponton Joe együtt dolgozott a Thad Jones-szal és a Mel Lewis Jazz Zenekarral. - Tudod, ez egy álom együttes volt. Minden hétfőn játszottuk a Village Vanguard játékot. ”Az ülő zenészek patakjai voltak az 1960-as évek végén élő jazz életének. - Miles Davis két-három alkalommal jött be. És Charlie Mingus, André Previn, Bill Evans. Az emberek az Ellington zenekarból. A hétfő este nagy társadalmi jelenet volt, és néhány csodálatos ember jött oda.
Temperley New York-i karrierje során két vízpart volt. Az első 1974-ben jött, amikor John Gensel tiszteletes - akit a jazz közösséghez fűződő szoros kapcsolataikról az éjszakai állomány pásztorának hívtak - felkérte Joe-t, hogy játsszon Harry Carney temetésén. Carney felrobbantotta a bariton szaxot Ellington hercegért, és Joe egyik hősének volt. „A legfontosabb befolyásom a Duke Ellington Orchestra volt - és még mindig az -, ” mondja Joe. "Ez mindig is volt a fő motivációm a zene lejátszásához, a jazz lejátszásához."
Temperley előadása megragadta a gyászokat - köztük Mercer Ellingtonot, aki késő apja zenekarvezetője helyére került (maga Duke azon a májusban meghalt).
„Néhány hét múlva a Mercer felhívott” - mondja Joe. "És meghívott a Duke Ellington Zenekarba."
Joe Temperley kürtje egy szüreti Conn, melynek körülbelül 50 éve volt. Első szaxója a 14. születésnapi ajándék volt bátyjától, aki trombitát játszott. (Jazz jóvoltából a Lincoln Centerben) 
A Skóciában, Lochgelly-ben 1929-ben született Temperley Amerika legrégebbi bariton szaxos művésze, és a globális jazz jelenet egyik igazi horgonya. (Jazz jóvoltából a Lincoln Centerben) 
A Tommy Sampson együttes a Hamburgi BFN Stúdió előtt, 1948-ban. A Temperley az első sorban napszemüveget visel. (© Mike Senn / Nemzeti Jazz-archívum) 
Az 1959-es turné az Egyesült Államokban a Humphrey Lyttelton bandájával motiválta Temperleyt, hogy feladja az Egyesült Királyságban való életét, és költözjön az Egyesült Államokba. (Jazz jóvoltából a Lincoln Centerben) 
Temperley Wynton Marsalis-t, a Lincoln Center Orchestra zenekarának jazz művészeti vezetőjét figyeli. (Frank Stewart a jazzért a Lincoln Center-ben) 
A JLCO minden tagja, beleértve a Marsalist is, kifejezi félelmét Temperley kitartásával. (Jazz jóvoltából a Lincoln Centerben) 
"Az öregedéssel a tüdőfunkciók csökkennek, de ez lassan megtörténhet" - magyarázza David Wolf, Temperley orvosa. "Ami figyelemre méltó Joe-nál, az, hogy a szaxofon lejátszása szintén kiváló szem- és kézkoordinációt igényel, amely az életkorral gyakran romlik." (Jeff Greenwald) 
A JLCO 23 évig Temperley koncertje. Minden este különböző koncerteket játsszanak, évente akár nyolc hónapig tartanak úton. (Jeff Greenwald) Noha Temperley 1984-ben elhagyta az Ellingtonot, továbbra is visszatért - turnézni Japánt, és két éven keresztül fellépni a Kifinomult hölgyek Broadway rendezvényén. De második valódi diadalát 1988 végén érte el, amikor csatlakozott a Wynton Marsalishoz és az újonnan létrehozott jazzhez a Lincoln Center Orchestra-ban.
A próba során megkérdezem Marsalt, mi teszi Temperleyt olyan vonzóvá.
"Joe-nál csak a hang van - és a hang integritása, az eredetisége." Marsalis megrázza a fejét. „Amikor meghallja a hangját, automatikusan szereti, mert meleg, lelkes és érzett. Olyan, mint egy meleg hang.
„Joe hangja a jazz zene történetét reprezentálja” - ért egyet Victor Goines, egy tenor szaxos játékos, aki majdnem olyan hosszú ideje játszik a JLCO-n, mint Joe. Amikor meghallja őt, meghallja mindenkit, aki előtte jött. Minden egy személyben. Ő valaki, aki hajlandó megosztani másokkal - és ugyanakkor mindig is véleményt nyilváníthat a saját, nagyon egyedi módon ”.
- Tehát egy zsúfolt szobában - kérdezem - felismernéd Joe hangját?
- Igen - felel Goines váratlanul. - Két jegyzetben.
Bár a Jazz a Lincoln Centerben Joe koncertje már 23 éve, soha nem lesz kevésbé kihívást jelentő.
„A legtöbb zenekar repertoárral rendelkezik; azokat a cuccokat játsszák, amelyekről híresek ”- mondja Temperley. - Az Ellington Zenekar ezt tette. De a JLCO minden este különböző koncerteket játszik. És soha nem tudjuk, mit fogunk játszani, mert Wynton az utolsó pillanatban választja ki a zenét! Amikor ősszel turnézunk, talán 100 rendezést is készítünk velünk. ”
Amikor azt kérdezem, létezik-e egy zeneszerző, aki a legnehezebbnek találja, Joe gyorsan bólint. "Igen. Wynton Marsalis! Csodálatos zenét ír. És Wynton sok hosszú darabot írt. Írta a The Vitoria Suite, amely kb. 12 tételből áll, baszk és flamenco zene ihlette. És írt jazz-szimfóniát, a Swing Symphony -t, amelyet nevezik, és amelyet a Berlini Filharmonikusoknál 2010-ben mutattunk be. "
- Wynton darabjai hossza vagy nehézsége miatt kihívást jelentenek?
- Hosszuk - mondja filozófiaian Joe. - És nehézségeik.
Kíváncsi vagyok, hogyan működhet együtt Amerika egyik legnagyobb zenei gondolkodásával?
- Gyönyörű ember. Nagyon sok dolgot csinál, amiről sok ember nem tud. Minden koncert után valószínűleg száz gyerek vár rá. És beszél velük. Nem csak néhányat, mindenkit . Autogramot. Képek. Anyukák és apukák. Aztán visszatér a szállodába, megváltoztatja a ruháját, beugrik egy taxival, és kiment, hogy keressen valamit, ahol játszhat.
„Különleges dologunk van, de mindenkinek különös dolga van Wyntonnal. Mindenkivel, akivel kapcsolatba kerül. Az ajtótól az elnökig mindenkivel azonos.
Több mint 20 év után a csodálat kölcsönös.
„Nehéz szavakkal kifejezni - ismeri el a kifejezetten kifejező Marsalis -, a mély tiszteletet és csodálatot Joe irántuk fejezzük ki. És nem csak a zenéről szól. Személyes, szellemi dolog is. Időtlen megközelítése. És ő a bandánk központja. ”
A hangszer mögötti bátorságán kívül Temperley fizikai kitartása legendává vált. A JLCO minden tagja, beleértve magát a Marsalis-t is, félelmét fejezi ki kitartásával. A legjobban Marcus Printup, aki 18 éve játszik trombitát a zenekarral.
„Évente hat, hét, esetleg nyolc hónapot hajtunk végre. Tehát az összes srác panaszkodik: "Ember, korán kell kelnünk, hordnunk kell a táskainkat, ezt meg kell csinálnunk." És Joe Temperley mindenki előtt sétál. A 20–30-as években vagyunk, és Joe 20 lépéssel áll előttünk. Ő az első a buszon. Ő az első a koncerten. Mindig melegszik. Ő csak egy igazi közúti harcos.
David Wolf, Joe orvosa az elmúlt tíz évben magyarázza: „Az öregedéssel a tüdőfunkciónk csökken, de ez lassan megtörténhet. Ami figyelemre méltó Joe-nál, az, hogy a szaxofon lejátszása szintén kiváló szem- és kézkoordinációt igényel, amely az életkorral gyakran romlik. Ha Joenek remegése vagy ízületi gyulladása lenne, nagyon megnehezítené a billentyűk lejátszását. ”Van még látás: egy összetett partíció olvasása alacsony színpadi világításban erőfeszítést igényelhet - nem is beszélve arról, hogy egy 20 fontos hangórát tart. egy időben.
„Erõsebb dolgokból készül, mint mi vagyunk” - állítja Sherman Irby. „Mindannyian reméljük, hogy ilyenek lehetünk, amikor eléri az életkorát. Ha az ő korához viszünk!
Ha Joe-től hallod, a 80-as évekre való fellépés nem sok trükk. Karrierje növekvő skála volt, a jegyzetről a jegyzetre, egyetlen olyan homályossággal és törékenységgel sem, amelyet a halandók asszociálunk az oktagenáris évekhez.
Azt kérdezem Temperley-től, hogy a játék- és improvizációs képességei megváltoztak-e az életkorral.
"Nos" nevetett. "Most sokkal jobb vagyok, mint 40 évvel ezelőtt!"
- Neked van valami neked a szaxofonról?
- Csak hordozom - vont vállat Joe. - A többi könnyű.
