Kedden elmentem a heti vázlatkészítésre az Amerikai Művészeti Múzeumban, és rájöttem, hogy ez lehetőséget ad nekem a rajzom kidolgozására, amit elmulasztottam az elmúlt néhány évben.
Körülbelül egy tucat gyűlt össze a Luce Alapítvány központjában, egy háromszintű tároló- és tanulmányi létesítményben, amelyben több ezer műalkotás található egy részben könyvtár, részben művészeti galéria mellett.
A heti ülés a tájakra összpontosított, és összecsendítette a 20. század eleji festők néhány öregedő vázlatfüzetét, amelyet Liza Kirwin, az Amerikai Művészeti Archívum kurátora hozott be. (Néhány online vázlatfüzetet itt talál.)
Az egyiket Fairfield Porter gyors ceruzarajzai töltötték meg, amelyek Új-Anglia tájképeire utaltak.
A vázlatok "nagyon előzetes és spontán" - magyarázta Kirwin. "Próbált gyorsan elképzelni, amit lát, és talán kidolgozza azt egy teljes festményké."
Pontosan ezt tették a látogatóknak, mielőtt elindultak a gyűjtemény tájainak vázlatához.
"Képzelje el, hogy a vázlatokat kész festmény készítéséhez használja. Milyen információkkal kellene dokumentálnia?" - kérdezte Bridget Callahan, a Luce Center asszisztense. "Próbáld meg elfogni a teljes kompozíciót."
(Thomas Chambers, tájkép) Meghallgatása elég könnyűnek hangzott, de csak egy régi 2. számú ceruzával, amelyet egy munkatárs csapott fel, és eredetileg az Omni Hotels-ből letört, nem tudtam, hogyan fogok csinálni. A fél tucat törzsvendég közül néhány jól hordott vázlatfüzetet és művészi ceruzakészletet hordott.
Szerencsére a csoport kevés készséget képviselt. Egy újabb első alkalommal bevallotta, hogy nem vázolt fel 24 év alatt. És voltak ceruza, pasztell és papír a kezén.
Megragadtam egy széket, és lepattantam Thomas Chambers festménye előtt. A táj úgy nézett ki, mint egy japán tó, de a művész valójában a Hudson folyó mentén festette.
A részletekre összpontosítottam, megpróbálva megszerezni a sötét kőív és a tollas bokrok, a hajók és a hegyek görbéjét. A világ többi része elcsúszott, amikor meditációba estem.
De amikor kritikusan néztem a rajzomat, az álmomat megsemmisítették. Minél inkább rajzoltam az Omni Hotels ceruzámmal, annál inkább szürke tömeggé vált, csak a színes festményre utalva. A baljós viharfelhők csak csirkekarcolások tömege voltak. Az ország birtokai vannak a hegyen, egy halom kartondobozban.
(Tom Lea, Southwest) 
(Tom Lea, Southwest) Tom Lea ment a sivatagi tájba, ahol a délnyugat bézs és lila színű volt, de ismét szürke hegyekkel és homokkal végződtem. A tüskés kaktusz fánk halommá vált szarvas-agancs csírává.
Válttam színes ceruzákra és kipróbáltam egy tóval New Hampshire-ben, de kiderült, hogy kevésbé tudom irányítani a színt. A fám óriási, pattanásos rovarrá robbant, és az öklét rázta a tónál. Nem számított. Jól éreztem magam.
(Abbott Handerson Thayer, Dublini tavacska) 
(Abbott Handerson Thayer, Dublini tavacska) Amikor a 45 perc eltelt, a csoport vázlatokat és bátorítást osztott meg. A vázlatos foglalkozásokat leginkább kedden, az Amerikai Művészeti Múzeum Luce Alapítvány központjában délután 15-től 16-ig tartják. A jövő héten a testrészek kerülnek bemutatásra, amelyeknek érdekesnek kell lenniük.
(Képek a Smithsonian American Art Museum jóvoltából; Thomas Chambers, Landscape; Tom Lea, Southwest; Abbott Handerson Thayer, Dublin Pond)
