Április 27-én, szombaton, a "Hamilton: The Exhibition" megnyitására sorban álló rajongók százai külön meglepetést kaptak: A Broadway zenei mögött ülő férfi, Lin-Manuel Miranda maga a fánkkal a kezén jelent meg a színpadon, kész jutalmazni az úgynevezett "Hamilfaneket", akik édes csemegékkel és szelfikkel készítették el a szörnyű chicagói időjárást.
kapcsolodo tartalom
- Hamilton David Korins elmagyarázza, mi teszi a Smash Hit dizájnát sokoldalúvá
- Hamilfans, örüljetek: A Forradalmi Zene kiállítása ennek a bukásnak a megnyitására szolgál
Amint Michael Paulson a The New York Times-nak számol be, a Chicagói Michigan-tó partvidékén egy speciálisan 35 000 négyzetláb hosszúságú szerkezet az első hely, amelyben magával ragadó, meglepően oktató kiállítást rendeznek a "Hamilton" -ról. A "Hamilton: A kiállítás" elnevezésű bemutató mélyreható pillantást vet a névadó Alapító Atya életére, kijavítva a zenében szereplő történelmi pontatlanságokat, miközben egyidejűleg kitalálja a Miranda Tony-díjnyertes alkotása által felvetett eseményeket és témákat.
A kiállításon részt vevő zenei rajongók számára biztosan a Miranda és az eredeti cast tagok, Phillipa Soo és Christopher Jackson által elmondott audio útmutató, a 27 darab együttes által felvett hangzás átdolgozott instrumentális változata, valamint a 3- Miranda D-felvétele a DC-t vezető Washingtonban vezette a zenemű nyitószámának előadását.
Meglepő módon a "Hamilton: The Exhibition" millió dollárba kerül az indulás, mint a Broadway elődje. Az utazásra épített (legalább 80 mozgó teherautó segítségével) a show egy izgalmas 13, 5 millió dolláros árcédulát hordoz, szemben a színház 12, 5 millió dollárjával - ez a tény, ami magyarázhatja a magas felvételi arányt, amely 39, 50 dollárért felel meg. felnőttek és 25 USD gyermekek számára. Noha a kiállítás chicagói rendezvénye jelenleg nem határozott befejezési dátummal, Jeffrey Seller, a zenei fő producer és a legújabb vállalkozásért felelős személy azt mondja Paulsonnak, hogy valószínűleg több hónapig marad a Szeles Városban, mielőtt olyan városokba költözik, mint például San Francisco és Los Angeles.
Szerint a A Chicago Tribune Steve Johnson, Miranda, aki a kiállítás művészeti tanácsadójaként szolgált, a bemutatót úgy választja, mint a „saját maga-kaland” választást. Azok a reményes háború, a föderalizmus és a 19. század elején alkalmazott fiskális politika részleteivel kapcsolatos dolgok, amelyek figyelni akarnak a falszövegre és a hangos elbeszélésekre, míg a zene iránt érdeklõdõk interaktív látványterveket, játékokat és set-darabokat élveznek kiállítási tervező David Korins.
A Chicago Sun-Times-nak írt Miriam Di Nunzio kiemelte a kiállítás 18 galériájának számos sorát: Itt található a „Schuyler Mansion” bálterem, melyet Alexander Hamilton, a Schuyler nővérek, valamint George és Martha Washington bronzszobrok dominálnak, valamint a A Yorktown-i csata, amelyben az eladó a Sun-Times Mary Houlihan - nal készített interjúban „egy óriási [animált] kockázati fórumnak” hasonlít. Ugyancsak érdemes megemlíteni egy „hurrikán” helyiséget, amely Hamilton fiatalságának központjában áll, St. Croix-ban, a galériában. Eliza Hamilton erőfeszítéseinek szentelt a férje örökségének biztosítása érdekében, miután 1804-ben meghalt, és egy „Duel” hely, amelyen Hamilton és Aaron Burr életnagyságú szobrai láthatók, emelt pisztolyukkal.
Lényegében a "Hamilton: A Kiállítás" arra törekszik, hogy kitöltse a névmáskája által hagyott történelmi hiányosságokat.
"Még nem is tudtam beleilleszteni Ben Franklinbe a show-ban." - mondja Miranda a Daily Beast Kimberly Bellware-nek. "Nem sikerült bejutni a Pennsylvania államba. De itt mélyebben belemerülhetünk a rabszolgaságba északon és délen. Beszélhetünk a bennszülött amerikai hozzájárulásokról, [és] a háborús erőfeszítésekben részt vevő nőkről is. ”
Amint a Bellware megjegyzi, az ilyen rejtett történelem egyik ilyen bólintása egy rabszolgas nő szobra, aki a Schuyler bálterem szélén áll. A gyarmati Amerika rabszolgaságának átfogó áttekintése helyett a kísérő audio-elbeszélés arra készteti a látogatókat, hogy az alakot magánszemélynek tekintsék, és kérdezik: „Honnan jött? Ki szerette? Milyen álmai voltak?
Konkrétan Hamiltonra összpontosítva, a New York Times Jacobs egy megkönnyítő jel felé mutat, amely tisztázza a „tíz dolláros alapító apa nélkül apát” rabszolgasággal kapcsolatos álláspontját: Bár a „Ki él, ki hal meg, ki elmondja a történetedet” című dal megtalálható Eliza kijelentette: "Beszélek a rabszolgaság ellen / Sokkal sokkal többet tehetett volna, ha csak / csak voltad / / az időd", a kiállítás megjegyzi: "Az igazi Hamilton nem volt az abolitívista, de ellenezte a rabszolgaságot."
Érdemes megjegyezni, hogy a „Hamilton: The Exhibition” hibái vannak: Johnson megjegyzi, hogy a Chicago Tribune- ban a show-ban reprodukciók szerepelnek, mivel a raktár éghajlata még nem bizonyult elég stabilnak a tényleges tárgyak elhelyezésére, és azt állítja, hogy ez is gyakran a nehéz szövegblokkokra támaszkodik, hogy a zenés fülbemászó dallamának mögött meghúzza a történetet. Ennek ellenére, Johnson azt a következtetést vonja le, hogy ezek csak „kavargások”. Összességében „ezer választás van kiállításon a kiállításon, és szinte mindegyik legalább kielégíti, míg sokan túlmutatnak, hogy meglepjenek és örömet keltsenek.”
A "Hamilton" III. George George - a képregény állandó komikus megkönnyebbülés forrása - szavaival visszajössz.
