Senki sem tudja, hogyan lehet jobban vacsorázni, mint a 19. századi reneszánsz ember, Charles Willson Peale.
kapcsolodo tartalom
- Amerika 19. századi autópálya: A folyó
Mellett tudós, művész, feltaláló, fogorvos, orvos, költő, természettudós (nevezzétek, ő tette) 1802-ben pártot tartottak egy hűvös februári este Philadelphiában. Finom ügy volt. Figyelemre méltó egy drámai részletre, Peale barátai és családja kegyesen ült az asztalnál, kortyolgatva bort és nevetve egy mastodon csontváz hasában.
Ma megnyílik egy új, „A nagy amerikai csodák csarnoka” című kiállítás az Amerikai Művészeti Múzeumban, és két másik festménye , a Mastodon Exhumationja és a művész az ő múzeumában debütálják Washington DC-jét. Nyilvánvaló, hogy ezen ikonikus művek legalább egyik hitelezőjét erősen nyomották annak kiadására a Smithsonian Intézet felé. A Philadelphiai Pennsylvaniai Szépművészeti Akadémia kezdetben azt mondta a kurátornak, hogy valószínűleg nem tud részt venni Peale-portréval. Túl különlegesek, mondták. De a show szerencsére megtette.
Peale kulcsszerepet játszik a komplex történetben, amelyet Claire Perry kurátor, korábban a Stanfordi Egyetemen és most a 19. századi amerikai kultúra független tudósának mesélt. A nézetben körülbelül 160 tárgy található, amelyek festményeket és rajzokat, szobrokat, nyomatokat, felmérési fényképeket, állattani és botanikai illusztrációkat tartalmaznak. És a legkülönlegesebb a művészeti múzeum esetében - körülbelül fél tucat olyan szabadalmi modell, amely tiszteletben tartja a múzeum épületét, amely egyszer az eredeti amerikai szabadalmi hivatal volt otthona. Mindezt a kurátor alkalmazza annak a történeteknek a dokumentálására, hogy egy fiatal nemzet miként vette át a demokrácia nagy kísérletét és a találékonyságot látta legfontosabb eszközének.
„Perry képet készít az Egyesült Államok korai helyzetéből, amely a pszichés bajban van, amikor az alapító atyák meghaltak, és hagyták a polgárokat, hogy folytassák a demokratikus önkormányzatban zajló nagy kísérletünket” - írja Elizabeth Broun a múzeum igazgatója az azonos című kiállítási könyvben. "Egyszerűen nem volt modell, amelyet követni lehetett, és nem volt utasításkönyv arra, hogyan lehet a rendezetlen rongyot polgársá alakítani."
"Az amerikaiak azt hitték - mondta Perry a hét elején tartott sajtóképben -, hogy az Egyesült Államok emberei megosztották a találmányukat." Peale vacsorájának szimbóluma van a nadrágos ülés fajtájának, a szabadon mozgatható keréknek. szellem, amely felépítette a nemzetet, miközben példátlan buzgalommal folytatta a tudományt. A mindennapi polgárok zsúfolták az előadótermeket és elkötelezték magukat a tudományok iránt. A feltalálók százezrek szabadalmak iránti kérelmet nyújtottak be. A művészek, a fotósok és az illusztrátorok elkezdték dokumentálni az ország végtelen lándzsáját.
Tehát azon az éjszakán Peale vendégei megemelte a poharaikat, és megpirították az alkalmat. Perry elképzeli, hogy a házigazda vendégei, izzó gyertyafényben ülve, csodálkoztak volna a nagy mastodon hajóinak falán lévő változó árnyékokkal. És peale valószínűleg örült a látogatóknak a drámai történettel, miszerint eljutott a nagy pleisztocén fenevadat fosszilis csontok kiürítéséhez egy mocsári vizes iszapból, egy New York-i gazda birtokán. „Az összegyűlt jóindulatok megemelték a poharaikat és„ Yankee Doodle ”-ot énekeltek Etna diadalmaskodására, hogy a neves mastodon csontvázát Philadelphiában található múzeumába vigyék” - írta Perry.
Peale festménye mintegy 70 embert foglal magában, közülük sokan családtagjai, köztük fia, Rembrandt Peale festő. Ábrázolja azt a gigantikus megoldást, amelyet Charles Willson Peale talált fel, hogy szivattyúzza a vizet a gödörből. Az egyik központi figura tartja az egyik fosszilis csontot erőteljes munkások között. Peale azt mondja nekünk, Perry azt mondja, hogy „a munka hősies”. A fiatal fiúk, akik a kormány belsejében mindannyian összehúzódnak, olyan üzenet, mint Et ország honfitársainak, hogy mindenkinek együtt kell működnie a nemzetépítésben. A csontváz lett a További Philadelphiai Múzeum középpontjába, amelyet az önarckép, a Művész az ő múzeumában ábrázolt . A művész itt ábrázolja a kövületeket és a taxidermikus példányokat, a művészeteket és a mechanikus csodákat, amelyek mindegyike a festményben és a való életben egyaránt az Egyesült Államok polgárainak szentelt, hogy inspirálja őket és „felkészítsék őket a előtt álló állammeghatározó feladatok ”- mondta Perry.
A kiállítást a korszak archepikus találmányai - a fegyver, az óra és a vasút -, valamint a nagy fák, a Niagara-vízesés és a bivaly természetes témáinak köré szervezik. Perry szerint órákat töltött
A Mastodon exhumálása. A Maryland Történelmi Társaság, a Baltimore City Life gyűjtemények jóvoltából.
A 19. századi műalkotások átkutatása után tendenciákat vagy mintákat kezdett látni a képekben, amit „művészet, tudomány és technológia összetételének” nevez.
Az a pisztoly, amelyet Annie Oakley Richard K. Fox 1899-es fotójában kapaszkodik, tükrözi a fiatal katona megragadását Winslow Homer 1862. évi Potomac-hadseregében - egy mesterlövész a Picket Duty-n .
Az Alföldön először hatalmas bivalycsordakat ábrázolnak, csak azért, hogy végső sorsuk megfeleljen Albert Bierstadt 1888-ban , a Buffalo utolsójának című 188-ban. A Niagara-vízesés (ne hagyja ki a George Catlin Madártávlatát ) több ábrázolásban, akárcsak az óriás szekinoák, beleértve mindenki kedvenc ikonikus szörnyfáját, a Wawona gateway fát a Yosemite-ben.
A galériákban bemutatott gyönyörű órák emlékeztetnek az amerikai vasutak szabványosítására, melyeket nemcsak olyan munkák képviselnek, mint Andrew Joseph Russell 1869-es keleti és nyugati kezet reszkető keze az utolsó vasút fektetésekor, hanem az „Arany tüske” vagy az utolsó tüske, amelyet Leland mutatott. Stanford ünnepélyesen bejutott a transzkontinentális vasút utolsó sínébe.
"Ez egy igazi élvezet volt" - mondja Perry a Stanfordi Egyetemen nyújtott kölcsönből a briliánsan arany tüskéért, amely egy múzeum-vitrin belsejében ragyog. "Ez magában foglalta a koldulást, de a végén Stanford nagyon örült, hogy látta a Smithsonianban."
A show valójában két show egyben. A műalkotásokat kiegészítik a szabadalmi modellek, a fegyverek - köztük a Wild Bill Hickok tulajdonában lévő könyvek - beleértve John James Audubon naplóját, még Thomas Alva Edison izzóját is. A kurátor Perry elmondta, hogy a show őrült paplanmintája a műtárgyaknak és a művészetnek, és azt a történetet meséli el, hogy az Egyesült Államok miként alakult csodák csarnokának, a természetes bőség, a szabadság és a találékonyság kirakatának. „A demokratikus nemzet szintén műalkotás” - mondja.
A Nagy Amerika Csodák csarnoka 2012. január 8-ig látható a Smithsonian American Art Museum-ban. Itt megtekintheti a kiállításon található munkák galériáját.
