Az Arctic 3D 3D- re nyitja meg a MacGillivray Freeman Films 35. IMAX dokumentumfilmét. Meryl Streep és Paul McCartney dalával elmondta a film azt, hogy a jegesmedvék és a többi sarkvidéki vadon élő állatok hogyan küzdenek az éghajlatváltozással. De a film valódi vonzereje Greg MacGillivray és legénységének megdöbbentõ operatívája.
A nagy formátumú filmkészítés legismertebb neve, a MacGillivray Freeman több mint 35 éve készíti az IMAX dokumentumfilmeket. Ez az első dokumentumfilm gyártó cég, amely milliárd dollárt keresett pénztárban. A cég az 1960-as évek végén indult, amikor Greg MacGillivray és Jim Freeman szurfoló fanatikusok forrásokat gyűjtöttek össze a dokumentumfilmek és reklámok készítéséhez. A légi fényképezés során hírnevet szereztek, miután 1971-ben a Mexikóról, a Silenels of Silence rövidről két Oscar-díjat nyertek.
Brad Ohlund jegesmedve forgatása az Arctic 3D-hez (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) A társaság megkapta a Smithsonian Intézet megbízását, hogy nagy formátumú filmet készítsen a repülésről, mint a Nemzeti Lég- és Űrmúzeum nyitó attrakciójáról (és összekapcsolódjon az ország kétévenkénti évével). Repülni!, a minden idők második legnagyobb bruttó nagyságrendű filmjét továbbra is rendszeresen vetítik a múzeumban. (Jim Freeman helikopter-balesetben elhunyt két nappal a To Fly! Premierje előtt . )
Greg MacGillivray a Grand Canyon Adventure készítése során (jóvoltából MacGillivray Freeman Films) Az olyan címekkel, mint az Everest, az Élő tenger és a Bayou-i hurrikán, a MacGillivray Freeman nemcsak hozzájárult az IMAX folyamat legitimálásához, hanem a film új közönségének felállításához is. Több tucat múzeum és oktatási intézmény épített IMAX színházakat, és a nagy formátumú vadon élő dokumentumfilmek az iskolások egy generációjának átutazási jogává váltak. "És az IMAX gyorsan fejlődik a fejlődő országokban" - tette hozzá MacGillivray. „Különösen Kína. Öt év alatt több mint 200 IMAX színház lesz Kínában. ”
A nagy formátumú filmkészítés más készségeket igényel, mint a játékfilmek és a televízió. „A felvételek hosszabbak, és szélesebb felvételeket készítenek - szélesebb lencséket és szélesebb jeleneteket készítenek, így a közönség interaktív módon megtapasztalhatja az anyagot” - mondta MacGillivray a múlt héten telefonon Los Angeles-i irodáiból. „Normál filmben a rendező irányítja, amit nézel. A felvételek nem tartanak sokáig, mert arra készteti a közönséget, hogy nézzen meg konkrét dolgokat. Az IMAX felvétel viszont húsz vagy harminc másodperc lehet. A közönségnek ideje körülnézni a keretet, látni a távolban repülõ madarakat, a feje fölött jön egy libaállományt, a háttérben fújva a szélét. A nézőkkel nem manipulálnak, hanem saját feltételeik szerint élnek meg. ”
MacGillivray és az norvégiai Ohlund fényképészeti rendező a Arctic 3D 3D készítése során (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) A The Arctic 3D nyitóképei - a jéghegyek ellésével kiegészített jégpálya fenséges légi felvétele - a gyakorlatban megvalósítják a MacGillivray elméleteit. A képek megdöbbentő szépséggel és tisztasággal bírnak, és a türelmes filmkészítés időt ad a nézőknek, hogy teljes mértékben értékeljék őket.
A rendező elkerülhetetlen változásokkal küzd az IMAX folyamatban. Az IMAX film- és digitális vetítőrendszereket is kínál. A 3D vetítéshez digitálisra van szükség, de még legalább két évig nem éri el a 4K felbontást. És MacGillivray szerint a 4K szükséges az IMAX élmény másolásához a filmen.
A legtöbb múzeum IMAX színház film alapú, és legalább három-négy évig megmarad. "Rossz lesz, ha a színházak átváltanak a digitálisra, még mielőtt a minőség megmaradna." - gondolja MacGillivray. "A filmek elveszíthetik közönségüket."
A MacGillivray az idő 70 százalékát még mindig filmre készíti, bár az IMAX magazin mindössze három percnyi felvételt képes tárolni. Ezenkívül tíz percet is igénybe vehet az új magazin betöltése, ha nulla alatti hőmérsékleten dolgozik. „Ez bonyolult lesz a vadon élő állatok fényképezésekor” - mutat rá MacGillivray. "Meg kell terveznie, hogy mikor fog újratölteni."
Miért kell ilyen nehézkes folyamatban dolgozni? „Amikor az IMAX 15/70 filmet rögzíti, tízszeres felbontása lesz a legmagasabb formátumú digitális felbontásnak” - mondja MacGillivray. "Például a 4K digitális képkockánként körülbelül 12 millió pixel van, a 15/70 filmben az IMAX több mint 120 millió - néhányuk szerint 150 millió pixel / képkockánként."
MacGillivray azt reméli, hogy a digitális folyamat végül eléri a 8 kt-ot, amelyen megismételheti vagy még jobb lesz a felbontás a filmrendszerből. De továbbra is vannak különbségek abban, hogy az egyes folyamatok miként néznek ki a képernyőn.
MacGillivray az Everest forgatása közben (jóvoltából MacGillivray Freeman Films) A filmkép például szemcséből épül fel, amely akkor képződik, amikor az ezüst-halogenid-részecskék fénynek vannak kitéve. MacGillivray kifejti, hogy a gabona részecskék véletlenszerű mintát alkotnak. „A gabona nem olyan, mint egy képernyőajtó, amelyet átnéz, de képpontok vannak. A film alapú gabona csak az egész hely, az egyik kép teljesen különbözik a másiktól. Tehát a széleid hidegen élesek és más érzésük van, szerves érzés, nem pedig ez a mechanikus érzés, amelyet a digitális készülékkel kapsz. Sok ember összekapcsolja azt a különbséggel a vinil és a digitális zene között. ”
Egy másik különbség a film és a digitális között: „A filmnek sokkal több színárnyalat van. Digitálisan bitmélységnek nevezzük. És a legtöbb bitmélység a digitális körülbelül tizenkét, de a film bitmélysége húsz-harminc lehet. És így csak több árnyalatú sárga és piros, narancs és minden van. Extra digitális színárnyalatokat kaphat a digitális készülékkel, ha több tárolója lenne, de akkor elveszíted a folyamat fő előnyeit, mert minden nagyobb lesz és drágább lesz. ”
Ha a film színét, organikus megjelenését és simaságát felülmúlja a digitális, miért váltson át a folyamatok? „A digitális technológiának az az előnye, hogy abszolút stabil képet nyújt, mert nincs projektorkapu, nincs perforáció és nincs film szövés gépen. És nincs sem por, sem karcolódás. "
A MacGillivray a digitális munkát is könnyebbé teszi, „sokkal könnyebbé válik, amíg valami nem megy rosszul. És akkor két napra bezárnia kell, hogy egy szakértő bejusson. ”
Az Északi-sarkvidéken a 3D- t a One World One Ocean Alapítványon keresztül mutatják be. MacGillivray és felesége, Barbara által alapított új kezdeményezés célja az óceánnal kapcsolatos kérdések tudatosítása az IMAX és játékfilmek, televíziós különlegességek, YouTube-videók és más közösségi média révén. A rendező hivatkozik Jacques Cousteau munkájára, aki az 1960-as években évente három-négy óceánnal kapcsolatos televíziós műsort közvetített. "Az óceánnak hangja van a szórakoztató bázison, és megpróbáljuk ugyanazt az erőfeszítést folytatni, mint amit Cousteau mintegy 40 évvel ezelőtt tett" - mondja.
Olvassa el az Around the Mall blog arról, hogy az űrhajósokat hogyan tanítottak IMAX kamerák használatára az űrrepülőgépben.
