Ethel Merman (1908-1984) volt a zenei színház egyik legnagyobb és legrosszabb zenekarának, és ha a fiatalságában visszatért volna az amerikai bálvány, akkor biztosan felrobbantotta volna Ryan Seacrest kis házát. Csütörtökön, a Nemzetközi Portré Galéria három, Jazz-értékelő hónapból álló, személyes portré-beszélgetés sorozatának első sorában a látogatók lehetőséget kapnak, hogy megismerjék az előadót a hang mögött.
Az énekesnő és a színésznő, aki azt állította, hogy "tudomásul veszi a jegyzetet, amíg a Chase Nemzeti Bank", karrierje során a Broadway és a film néhány figyelemreméltó zeneszerzõjével és dalszövegírójával dolgozott. Miközben olyan sikeres Broadway-showban szerepelt, mint a Anything Goes (1934), az Annie Get Your Gun (1946) és a Gypsy (1959), Merman emlékezetes eredeti verziókat adott elő, amelyek a dalkönyvek szabványaivá válnak, köztük George és Ira Gershwin "I Got" című művével. Ritmus, "Irving Berlin" Nincs olyan üzlet, mint a show-üzlet "és Stephen Sondheim" Minden jön a rózsa "című mű.
Ő sem korlátozta sárgarézusságát a színpadra, végül logikailag ugrott az ezüst képernyőre, először olyan zenékben, mint a Call Me Madam (1951) és a Nincs olyan üzlet, mint a Show Business (fent, 1954), majd később elindult. a kevésbé várható viteldíjakban jelenhetnek meg, mint például egy őrült, őrült őrült, őrült világ és akár repülőgép! . Merman, aki mindig is a profi profi volt, továbbra is fellépett a hetvenes éveiben, koncertekkel és televízióval élő fellépésekkel.
Bár soha nem kapott formális képzést, Merman vokális stílusa különböztette őt más énekesektől. Karrierje elején George Gershwin zeneszerző ígéretét kérte tőle, hogy soha nem tart leckéket.
Csütörtök este Ellen Miles kurátor bepillantást nyújt a lelkes Merman Rosemarie Sloat-portréjához, amelyet Annie Oakley ruhájába vágtak ki. Találkozunk a Nemzeti Portré Galéria előcsarnokában, holnap, április 15-én, 6:00 óráig.
