Roger Ballen találékony fényképei számos más médián alapulnak, beleértve a rajzot és a szobrot is, hogy új világot hozzanak létre. “Alter Ego.” A Menekültügyi sorozatból, 2010. Archív pigmentnyomtatás, a művész gyűjteménye
A fényképezésről azt mondják, hogy a valóság legmegfelelőbb ábrázolása. Az állókép és a mozgókép rögzítésének képessége arra ösztönözte a művészeket, hogy dokumentálják az életet, nem pedig díszítik. A filmkészítő Dziga Vertov ihlette a vérité vagy a valódi mozi műfaját. Manapság a fotográfia a hírek mellett különleges objektív igazságot követel. A fotó készítése során ritkán elismerik a művész kezét.
De ez mindenütt a New York-i születésű, dél-afrikai székhelyű fotós, Roger Ballen munkájában található. Craig Allen Subler társművész által kidolgozott új kiállítás az Afrikai Művészeti Múzeumban Ballen közel fél évtizednyi fekete-fehér karrierje során készített 55 alkotást vázol fel annak szemléltetésére, hogy a művész hogyan használták a rajz eszközeit, nevezetesen a alkotó és vonalvezető, hogy megteremtse az egyedülálló esztétikai világát.
A korai portrétól a későbbi, sűrűbb művekig terjed, amelyek ugyanúgy utalnak a színházra, mint a fényképészet. A „Vonalak, jelek és rajzok: Roger Ballen lencséje” című kiállítás megmutatja, hogy a vonal koncepciója mennyire alaposan beszivárog és szerkezeti munkáját. egész karrierje alatt. Mangled fogasok, szárítókötél, közvetlenül a falra rajzolt pálcikaember - Ballen fényképeinek vonalai totemként léteznek, kiegészítve saját pszichés drámájukkal, amelyek hasonlóak Jackson Pollock korai kísérleteire a dzsungel archetipokkal, vagy Pablo Picasso mitikus figuráinak feltárásával, mint például a minotaurusz. A kiállítás nagyjából elmozdul a portrétól a színházig egy olyan együttműködő képkészítésig, amely teljesen összeolvasztja a témát a vonallal, és így csak egy kar vagy egy testtakaró fejét látja.
Platteland-sorozata a vidéki dél-afrikai házak belső tereit vizsgálja. „Fiú fegyverekkel, Nyugat-Transvaal.” 1993.
A művész, aki fiatalemberként közel egy évet autostoppolt Kairótól a Fokvárosig, geológus is, aki állampolgárságot igényel abban a tekintetben, amelyet fekete-fehér filmmel dolgozó fotósok utolsó generációjának tekint. Noha több mint 30 éve él Dél-Afrikában, munkája kívülálló művészeti esztétikát tart fenn. Belső felvételek a vidéki dél-afrikai házakban, a Platteland sorozatából, úgy tűnik, hogy abban a pillanatban léteznek a káosz a rendre fordulva, és fordítva: élő állatok vannak háziasított játékpartnereik mellett, egyébként díszítetlen fehér falak kézzel nyomtattak vagy a gyerekes emblémákat közvetlenül a felszínre csapják le, és az emberek általában valamilyen állapotban levetkőznek.
Dél-Afrikában az esztétika elérte a Zef gondolatában megtestesített bizonyos kulturális gyorsítótárakat. Az afrikaiak „közönséges” kifejezéséből a Zef nem hivatalos nagykövete a Die Antwoord együttes, amely együtt működött Ballennel az „I Fink U Freeky” című videóján, amely szintén szerepel a múzeum kiállításában.
"Mikor először láttak munkát, azt mondták nekem, hogy egy évre abbahagyják azt, amit csinálnak, és más irányba mennek" - mondja Ballen a hip-hop-rave csoportból, aki hozzáértett a videóhoz. Azt mondja, hogy két stílusuk szervesen összeolvadt, és az egész videó elkészítése mindössze négy és fél napot igényelt.
Amikor Ballen először látta a kiállítást, azt mondja, hogy azonnal érezte magát. „A kiállítás meglehetősen csendes” - mondja elégedettnek az eredményével. Valójában szinte félelmetesen így van. Az esztétika ugyanolyan keményen üt, ha összekapcsolják a Die Antwoord fülbemászó zenéjével. Ballen a galéria közepén áll, karrierje teljes munkája körül, és azt állítja, hogy örömmel áll szembenézni magával, hogy megnézze, mi éppen olyan hosszú ideje irányítja munkáját. "Nagyon örömteli" - mondja. „Visszatekintve a műre, jól érzi magát, legalábbis megóvtam valamit az évek során. . . van egy vonal, amely áthalad. ”
Ballen egyetlen vászont készít a fénykép bonyolult elrendezéséből. „Panzió”. A Panziók sorozatából, 2008. Archív pigmentnyomtatás, a művész gyűjteménye
A sodrott huzalfogasok animált lényekké alakulnak. “Mosóvonal”. A Panzió sorozatából, 2005. Ezüst zselatin nyomtatás, a művész gyűjteménye
Két kéz nyúl át. „Ugrás.” A Menekültügyi sorozatból, 2009. Archív pigmentnyomtatás, a művész gyűjteménye
Ballen közvetlenül az üvegre festi és rajzolja, megvilágítja azt, majd fényképezi az Apparitions sorozatához, létrehozva azt, amit Subler hívójeleknek hív. „Osztott én”. Az Apparitions sorozatból, 2007. Archív pigmentnyomtatás, a művész gyűjteménye
A madárképek az Menekültügyi sorozat egészében megjelennek. “Kilenc madár.” A Menekültügyi sorozatból, 2009. Archív pigmentnyomtatás, a művész gyűjteménye
Többet az üveglapra készített sorozatából. “Sérült”. Az Apparitions sorozatból, 2007. Archív pigmentnyomtatás, a művész gyűjteménye
Ballen szervezőnek nevezi művészetét, művészete pedig szerveződésnek és a döntő pillanat megragadásának. „Banner.” A Menekültügyi sorozatból, 2009. Archív pigmentnyomtatás, a művész gyűjteménye
Vonalak a vonalakon a vonalakon. „Wiggle.” A Panzióház sorozatából, 2007. Ezüst zselatin nyomtatás, Gyűjtemény a művész számára
A „Vonalak, jelek és rajzok: Roger Ballen lencséjén keresztül” 2014. február 9-ig látható az Afrikai Művészeti Múzeumban. Ballen a múzeumban június 20-án, csütörtökön lesz művészbeszélgetésre.
