A világ egyik legsikeresebb színházi menedzsere megemlíti a csillagászati összeget, amely ahhoz szükséges, hogy egy Broadway-zenét felépítsenek, majd szemlélõdõen fújják a csõjére. „Hacsak nem veszi igénybe a nagy forrásokat - a lemezkiadókat, a film embereket -, szörnyű bajban van. Szüksége van a kövér macskákra, de az az év, amire eljutottak, nem tudom, mennyi ideig fognak ott lenni. "- mondja.„ A közönséget aggasztja - a szakszervezetek évek óta felháborítóak, de elveszítettük a közönség közönségét: elveszítettük a fiatalokat, és hosszú ideje vesztettük őket. "
Nem a legutóbbi Broadway-i szezon aggasztotta ezt a menedzsert, a későn lévő Max Allentuck-ot, hanem az 1967-68-os években, amelyet William Goldman krónizált a The Season című könyvében.
Az Allentuck 40 éves morgása pontosan beleillene a mai Nagy Fehér Útba, ahol a Broadway-zenei zene felépítésének ára 14 millió dollárhoz közelít, és a márkaépítés király (olvassa el a Smithsonian.com legutóbbi cikkét, a "Broadway, Inc." ). A hasonlóságokat - és a különbségeket - életre kelti a Broadway veterán producer Dori Berinstein, a ShowBusiness: Az út a Broadway-be című dokumentumfilmje, amely magával ragadó látványt nyújt a függöny mögött a 2003–2004-es Broadway-szezonra, amely a olyan zenék, mint a Wicked, az Avenue Q, a Tabu és a Caroline vagy a Change .
"Ami igazán csak katapultjait idézi elő Goldman könyvéből, az a teremtés folyamata, a tűzijátékok, amelyek részt vesznek e varázslat megvalósításában, és ez nem változott meg" - mondja Berinstein. "Valójában nagyon ugyanaz a világ, csak nagyon sok a számok száma megváltozott és a nevek megváltoztak. "
Megváltozott az a széles körű tendencia, hogy a mainstream könyveket és filmeket a zenei színpadhoz igazítják úgy, hogy kettőspontot és „A zenét” adnak hozzá a mű címéhez. Ez a formula sikeresnek bizonyult olyan tulajdonságokkal, mint a Oroszlánkirály, A Termelők, a Piszkos Tánc ( hatalmas sláger Londonban) és Legally Blonde .
"A dolgok annyira drágák a Broadway-n, hogy a termék azonosítása vagy márkaneve előnyt biztosít a versenytől a versenytől kezdve" - mondja Lawrence Maslon, a New York-i Broadway történészének. Ez szintén hozzájárulhat egyfajta kritikus mentesség biztosításához. " bejön és Disney show-ra vagy, kritikabiztos. A közönség bejön - mondja Tonya Pinkins, a Tony-díjas színésznő. „Láttak már a reklámokat, a filmet. Nem igazán számít, mit mond a kritikus. A show-k olyanok, mint a rock-koncertek - elfogytak. "
De az ismert mennyiséggel kezdve nem garantálja a zenész sikerét. "Olyan olyasmihez igazít, amely oly emlékezetes valakivel, hogy már az elején el van ítélve?" - kérdezi Maslon. Mary Poppins példáját adja, aki egy olyan karakter, aki sokak számára elválaszthatatlanul kapcsolódik Julie Andrews-hoz, aki tompa, ám mégis kedvesen játszott. A brit dajka a Disney 1964. évi film adaptációjában a PL Travers könyvhez. A színpadi zenei változat, a Disney és a legendás Broadway-producer, Cameron Mackintosh közreműködése, nem meríti fel félkövér nevét Andrews híres szerepébe.
„Úgy gondolom, hogy izgalmas, hogy azoknak a nőknek, akik mind a londoni, mind a New York-i Mary Poppins-t játszottak, még a cím fölé vagy a cím alatt sem számláznak számlát. Még nincsenek a poszteren, senki sem tudja, kicsoda, és semmilyen díjat nem jelölnek ki. "- mondja Maslon." Nyilvánvaló, hogy a hangsúly Mary Poppins tulajdonában van, nem pedig Julie Andrews, Ashley Brown vagy bárki más. Nem fogadhatta volna el Mary Poppins-t a színpadra, mondjuk, 1970-ben, és nem is próbálta megszerezni Sally Ann Howes-t vagy valaki csillagnevet.
Berinstein számára, aki szintén a Legally Blonde gyártója, a meglévő mű adaptálása nem rövidítés. "Ha filmet vagy könyvet, vagy a sok helység bármelyikének történetét adaptáljuk, valójában a semmiből indul" - mondja. És egy olyan dolog, amely a Broadway világában állandó marad, a motiváció egy nagyszerű "A Broadway-show elhelyezésének kockázata annyira magas, hogy mélyen, nagyon szenvedélyesen kell legyél" - tette hozzá Berinstein. "Mindenki, akit a színházban ismerek, sokszor olyan projekteket vett fel, amelyeknek nem volt sok kereskedelmi potenciálja, de csak el kellett mondaniuk a történetet."
