A „Crazy Ex-Girlfriend” visszatért a műsorba az utolsó szezonjára. Győzedelmes függönyhívás Aline Brosh McKenna és Rachel Bloom műsorvezetők számára, akik az elmúlt három évszakban szeretettel kicsomagolták a televíziós show „őrült ex” című műsorát, valamint az ő univerzumában élő páratlan labdarúgó karaktereket, a a show eredeti témája: "A helyzet ennél sokkal árnyaltabb."
Ha kis csodanak érzi magát, hogy az ambiciózus zenei-komédia-dráma-neved-neked-ez-nem állítólag azt kell-hogy illeszkedjen-az egy dobozba mutató show még a levegőben is eljusson, nos, ez szinte nem történt meg. t. Miután a Showtime úgy döntött, hogy nem lép előre a pilóta mellett, a „kockázatos javaslatnak” nevezett projektet egy testvérhálózatból, a CW-ből történő megválasztással kellett megmenteni.
Most egy kritikus drágám, a „Crazy Ex-Girlfriend” része a televíziós show-k új osztályának, beleértve a „Biztonságtalan”, a „Jane the Virgin”, a „Rágógumi” és a „Transparent” kedvelőit, akiknek a küldetése a televíziós műsorok által előadott tropes Nyitó szalon: az író szobájának diverzifikálása. De az összes mű, amelyet ezek a műsorok elvégeztek, megrontotta a hagyományosan elmondott narratívákat az egyenes fehér férfi szemszögéből, és valami mélységesen frusztráló tényező alátámasztja azok létét - az ígéret arra, ami a televízióban évtizedekkel korábban is lehetett.
A hidegháború kezdetén a nők azon kiemelkedő csoportja, akik az 1930-as és a '40 -es években tovább haladtak a média területén, felkészültek arra, hogy a televízió új médiumát használják az inkluzív, kereszteződéses tartalom létrehozására, amely csak ma találtam a tapadást. Ezután a feketelistában, a hollywoodi tehetségek gonosz, látványos manifesztumában, a kommunizmushoz kötődve, elnémították kreatív eredményüket. Ez évtizedek óta visszafordult a tévében található progresszív reprezentációk tárcsájához.
"Nekem nekem figyelni kell a dolgokat, és hallom, amikor a [mai] írók és rendezők beszélnek munkájukról, anélkül, hogy arra gondolnánk." - mondta Carol A. Stabile, a nők nemi és szexualitási tanulmányainak professzora az Oregon Egyetemen. az újonnan kiadott könyv, a Broadcast 41: Nők és az antikommunista feketelistája szerzője .
A 41. adás egy történetet mesél arról, hogy mi történik, amikor a nem férfiak, a nem fehérek perspektívái kizárásra kerülnek a médiaiparból, és elképzeli, hogyan nézhet ki a televízió új médiuma, ha az eltérő nézőpontokat nem sikerült kiküszöbölni ilyen formáló pillanatban.
megveszA televíziós ösztöndíj nagyon szükséges kiegészítéseként a Broadcast 41 eredeti levéltári kutatásokat és az FBI dokumentumokat használ a listán szereplő 41 nő történeteinek összegyűjtésére.
„Az a sokféle embercsoport, aki éppen televíziós műsorokat készít, ezek az emberek, akikről a 41. adás álmodott; ők azok, akik azt remélték, hogy a televízió közvetlen jövője lesz ”- mondja Stabile.
A könyve egy kérdéssel kezdődött. Rövid időn át azon töprengett, hogy miért történt úgy, hogy amikor a politikusok a családi értékekről beszéltek, soha nem használtak képeket a saját családjukról? Ehelyett a televízióból készült képeket használták. - Ez tényleg furcsa, igaz? - mondja. „A családi értékekre való hivatkozás mindig egy ilyen mitikus TV-család.” „Leave it to Beaver” szindrómának nevezte, hivatkozva az 1950-es évek programjára, amely egészséges, külvárosi fehér családot tartalmaz. "Mindezek a fehér [politikusok], nemzedékeik ideje alatt figyelték a kompozíciókat, és figyelték az ülések kompresszióját, és valóban ragaszkodtak hozzájuk."
Gondolkodott rá, honnan származik ezek a szomszédok? Tükrözték-e a valóságot abban a pillanatban, amikor a televízió éppen kezdődött? Nem, rájött, mikor kezdte kutatását; a helyzet valójában ennél sokkal árnyaltabb volt. Megkezdte a II. Világháború végén a médiaiparban dolgozó nők történeteinek feltárását, akik közül néhányuk, aki rájött, nagyon erősek. Ezek a sikeres karrieres nők sokkal különbözõ tartalmakat készítettek, mint a világ, például a karrier férfi, a háziasszony és két gyermeke, a szokásos reprezentációi, amelyeket az emberek ma nosztalgikusan viselnek. És akkor azok a nők eltűntek a helyszínről. - Miért volt ez? - töprengett a nő. Rájött, hogy a válasz a feketelista volt.
"Nem olvashat arról a pillanatról, és nem gondolhat arra a pillanatra, anélkül, hogy gondolkodna az 1950-ben történt események hatásáról" - mondja Stabile.
1950 volt az az év, amikor az amerikai Business Consultants, amely a korábbi FBI ügynökökből állt, kiadta a hírhedt könyvet a Red Channels: The Report of Communist Influence in Radio and Television . A gátlástalan szervezet, amelynek látszólagos célja „a kommunista párt következményeinek feltárása” volt, számos visszaélést felfedt, beleértve az egyének kémkedését, az Ellentámadás kiadványában nyomtatást és az aktív FBI ügynökök megszemélyesítését.
Még az FBI New York-i terepi hivatala az amerikai üzleti tanácsadókat „nagyon etikátlannak, felelőtlennek” nevezte, és arra a következtetésre jutott, hogy „nem szabad ellenkezni”. Ennek ellenére az iroda nem állította meg tevékenységüket. Végül is ez volt a Red Scare emelkedése. "Bármi legyen is az amerikai üzleti tanácsadók és az Iroda közötti tényleges megállapodás" - írja Stabile, "1949-ig a két csoport" kiegyenesedett "minden konfliktust. A következő évben az amerikai üzleti tanácsadók kiadták a Red Channels-t, amely ténylegesen tönkretette a benne felsorolt személyek karrierjét és életét.
"Ez a Red Channels könyv volt a háttérlista bibliaként ismert" - magyarázza Stabile. A benne szereplő 151 név közül 41 nő volt. Nagyon soknak érezte magát, és így elkezdett mélyülni az életükbe és a munkájába, hogy megértse az általuk jelentett „fenyegetést”.
Kutatása közben előhívta az új Y0rk-alapú nők kiemelkedő csoportját, akik merészen kihívást jelentettek a rasszista és szexista képviselőknek a médiában. "A dolgok, amelyeket most metszeteknek tekintünk, mindez a 1930-as és 1940-es években volt a levegőben" - mondja Stabile. „Voltak furcsa nők, cisz-nemű nők, színes nők, akik ezeket a hihetetlen dolgokat csinálták a színházban, a rádióban.” Idézi például Fredi Washington-t, a színésznőt és újságírót, aki egy teljesen fekete színű színházi produkcióban szerepelt. Aristophanes Lysistrata. "Valami ilyen nem látná újra a napvilágot, amíg Spike Lee [a 2015-ös években a Chi-Raq-nak át nem mondja" - mondja.
A valószínűleg ismeretes neveket felveszik a listába - a világ Dorothy Parkers, Lena Hornes és Lillian Hellmans. De sok olyan név közül, amelyekről valószínűleg még nem hallottál, például a mexikói-amerikai színésznő és Maria Margarita Guadalupe táncos, Teresa Estella Castilla Bolado és O'Donnell Alpert, akiket az iparból való kiszorítás után sikeres második életre találtak művészeti oktatás. Stabile elmeséli azt a munkát is, amely lehetett - például Vera Louise Caspary írójának kijavítatlan pilótairól a „Lakás 3-G” -ért, amely három egyedülálló lány körül forog, és a „Morleys-ok magánvilága”, amely egy nő történetét követi. sebészré válni.
A médiában a progresszív személyekkel szembeni visszaesés senkit sem mentett el - mondja Stabile. Még azok is, akiket még nem neveztek el, például Gertrude Berg, az „The Goldbergs” úttörő ereje. Először a rádióban, majd a televízióban mutatták be annak a szeretetnek, hogy ésszerű pillantást vetett a zsidó-amerikaiak életére. Az antikommunizmus lelkesedése nyomán azonban a „The Goldbergs” az öncenzúra pusztító példájává vált, ahol a producer és az író hirtelen abbahagyta az „olyan dolgok írását, amelyek az embereket zavarhatják”, ahogy Berg maga állította. Karakterét, aki egyszer olyan komplex módon vállalta a bevándorlók tapasztalatait, lyukasztóssá redukálta.
Amikor Stabile először kezdett el kidolgozni a Broadcast 41 fogalmát, eredetileg a nevezett nők esettanulmányaként fogalmazta meg. De minél több kutatást folytatott, annál inkább a puszta mennyiségét akarta felhasználni érvelésének megalapozására. "Ez a New York City iparának hatalmas blokkja az iparágban" - mondja. Nem akarta, hogy közvetetten a történelem kivételes asszonyaként képzelje el őket, ehelyett a történetüket a nők küzdelmeinek szélesebb körébe hajította. "Ez egy olyan történet, amely az igazán sokszínű nők csoportjának kollektív veszteségéről szól" - mondja.
A 41. adásban sok nő ismerte egymást. Végül is nem volt sok nő az iparban, és a színes nők egy még kisebb csoportba tartoztak, „egy kisebbségben lévő kisebbségbe”, ahogy Stabile mondja. A 41 ember sokféle módon találkozott, ideértve a politikai szervezeteket, előadásokat és együttműködéseket. Bár mindegyikét aláverő kommunisták feketelistájába vették, politikájuk széles spektrumú volt. Ennek ellenére bizonyos kérdésekben egyetértettek, például a polgári jogokról. "Nem hiszem, hogy a listán lenne olyan nő, aki nem vesz részt valamilyen polgári jogi szervezetben" - mondja.
Miközben Stabile többet olvasott, rájött, hogy a 41-es sugárzáshoz hasonlóan, mint ő, megszállottak voltak azok előtt, akik előtte voltak. "Mindannyian úgy érezzük, hogy amikor a történelemről bekapcsolunk, világítunk" - mondja. „Olyan, mintha ezeket az embereket megtisztították a történelemből. Számomra ez inspiráció volt. Miért tudunk mindannyian Lucille Ballról, de Gertrude Bergről nem tudunk? "
Annyira sok, mondja, hogy még mindig nem tudunk a nők szerepéről a televízió korai éveiben és azok környékén. "Olyan sok időt töltöttem az ország levéltáraiban, oly sok időt olvastam az FBI fájljairól és gondolkodtam. Tudod, senki sem tud ezekről az anyagokról" - mondja. "Az a munka, amit akartak tenni, az elvégzett munka egy része, mind ezekbe a terekbe vannak bezárva."
Ez veszteség mindenkinek. „A [feketelistában] hátráltatja a faj reprezentációját és megbeszélését 30 évvel ebben az országban” - becsüli Stabile. "Amit a [képernyőn megjelenő helyett] felerősítenek, az a fajta fehér supremacista tendencia, és az elfojtott mindenféle progresszív narratívának".
Amit ezek a nők készítettek, még mielőtt feketelistájukba kerültek, nem feltétlenül jelentette tökéletesen a világot. De Stabile szerint gondolkodjon azon, amit megtudhattunk volna, ha akkoriban az ilyen képviseletek megteremtették az alapot. "Ez a kritika és az innováció állandó ciklusa van" - mondja. „Ha cenzúrázza ezeket a képeket, nem tanulhat belőle. Nem lehet jobb.
A mai politikai éghajlatot vizsgálva azt mondja, hogy nehéz elképzelni, hogy ez volt a világ, amelyre a 41. sugárzáshoz hasonló emberek reméltek. Ugyanakkor a jelen pillanatban még sok mindent meg kell ölelni. "Az a tény, hogy van Ava DuVernay és Shonda Rhimes és" Transparent ", mindezen dolgok, azt hiszem, meg fog változtatni" - mondja. - Ezért ilyen hosszú ideig állítják le.
