Az 1959-es forradalom után sok kubai közösség levágott egymástól, rádió, televízió vagy áram nélkül. De ha volt valami, ami összehozza a szigeti nemzetet, akkor a hollywoodi filmek voltak.
"A kubáknak valódi szerelmi kapcsolatuk van az amerikai filmekkel" - mondta Carol Wells, a Kaliforniai Culver Cityben található Politikai Grafika Tanulmányozási Központ alapítója és ügyvezető igazgatója.
Ez egy olyan szerelem, amely nyilvánvalóvá válik az amerikai filmekre vonatkozó kubai plakátok új kiállításán, mely augusztus 20-án nyílik meg a kaliforniai Art Pasadena Múzeumban és január 7-ig tart. bőséges selyemképernyők, amelyeket a szigeti nemzet legfontosabb grafikai tervezői készítettek egy olyan program keretében, amelyet a Kubai Művészeti és Filmipar Intézete (Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos, más néven ICAIC) szponzorált.
A forradalmi kormány 1959 márciusában hozta létre az ICAIC-ot, kevesebb mint három hónappal azután, hogy a keményen harcolt gerillaháború győztes lett. A hollywoodi filmek már régóta népszerűek voltak Havannában, de az új ügynökség feladata volt, hogy mozit adjon az embereknek, akik közül sokan távoli és történelmileg megszabadult közösségeken éltek, ahol a forradalom hírei még nem érkeztek meg. A küldetés kreativitást igényelne.
"Teherautóval, burroval, vetítőkkel vettek filmeket a hegyoldal hátoldalára" - mondja Wells. Hordozható áramfejlesztők felhasználásával Charlie Chaplin klasszikusokat vetítették ki a falusi téren lévő lapra, vagy csónakokat úszó színházakká alakítottak, hogy a filmeket a tengeri halászközösségekbe vihessék. Az erőfeszítés „cines móviles” vagy mobil mozi néven vált ismertté.
„Olyan emberekről beszél, akik soha nem láttak TV-t, soha nem láttak filmet, semmilyen mozgó képet sem” - mondja Wells.
A bemutatott filmek gyakran propaganda voltak - Tamara L. Falicov, a Kansasi Egyetem filmtudományi professzora ösztöndíja szerint az ICAIC „reméli, hogy a vidéki térségeket be lehet építeni a Castro szocialista kormánya által vezetett nemzetépítési projektbe. "A szórakozás ugyanakkor ugyanolyan motiváció, mint a politika - a hollywoodi filmek a modernitás és a haladás szimbólumát jelentették, egyetemes vizuális nyelven kifejezve.
Míg a kubai lakosság szerette az amerikai filmeket, néhány kérdésük merült fel az amerikai film poszterekkel kapcsolatban. Tehát, amikor új hollywoodi kép érkezett, az ICAIC saját tervezőivel készítette el a promóciós anyagot.
"Úgy gondolták, hogy az amerikai film poszterek unalmasak" - mondja Wells. - Nekik van a főszereplő és ennyi. A kubai plakátok egy témára összpontosítanak ... és hihetetlenül sok stílussal rendelkezik. "
Az ICAIC egyik legtermékenyebb tervezője, Antonio Reboiro (született 1935-ben) pszichedelikus hirdetést készített John Huston 1956-os kalandjátékáról, Moby Dickről, amelyet 12 évvel később mutattak be Kubában. Ellentétben áll Giselle Monzón tervezőjének fenyegető, emlékezetes, 2009. évi értelmezésével Alfred Hitchcock 1948. évi pszichológiai trillerjéről . Eközben René Azcuy alulértékelt 1976-os posztere valószínűleg indokolatlan gravitát kölcsönöz az 1962-es tábor klasszikusának, bármi történt a Baby Jane-vel?
"Időnként a filmek nem is nagyon jók, de nagyszerű poszterrel jöttek létre" - mondja nevetve Wells.
A kiállítás megvilágítja a Havanna és Hollywood között folyamatban lévő beszélgetést, de felmerülõ kérdést is felvet: Hogy kerültek meg a kubák az Egyesült Államok embargóját, hogy ezeket a filmeket elsõsorban megszerezzék?
A csempészek és az együttérző ipar bennfentesek - mondja rejtélyesen Wells. "Csak annyit tudok, amikor megkérdeztem az embereket, pislognak és azt mondják:" Bármi lehetséges a forradalomban. "
Feliratkozás a Smithsonian magazinra mindössze 12 dollárért
Ez a cikk a Smithsonian magazin július / augusztus számának válogatása
megvesz
