Miután 60 évvel ezelőtt egy bolond napot töltött Firenzében, Ruth Orkin, egy amerikai fotós megjegyezte naplójában: „Jinx-t festett színes reggel - az Arno & Piazza Signoria-ban, majd ötlete volt a képtörténet számára. Szatíra az Am. egyedül a lány Európában. ”Ennek mindennek kellett lennie.
Ebből a történetből
[×] BEZÁR
Ruth Orkin fotós az 1940-es években. (Ruth Orkin Archívum) 
"Világító és nekem ellentétben nagyon magas" - írta le Orkin barátja, majd Jinx Allen néven. (Ruth Orkin Archívum) 
A "Jinx" Allen gyermekkori beceneve volt. Itt látható Allen, 2011 augusztusában, a narancssárga rebozoval, amelyet 1951-ben Firenzében viselt. (Guntar Kravis) 
Képgaléria
kapcsolodo tartalom
- Fay Ray: A szupermodell kutya
„Cápa volt” - mondja az Orkin képtörténetének középpontjában álló nő. Ennek ellenére az általuk készített egyik kép, az amerikai lány Olaszországban, a II. Világháború utáni nőiesség és a férfi šovinizmus tartós emblémájává válik.
Az amerikai lány, Ninalee Craig, 23 éves volt, és azt mondja, hogy egy „meglehetősen parancsoló” hat láb magas, amikor Orkin szemébe nézett az Arno melletti Hotel Berchielli-ben, 1951. augusztus 21-én. A Sarah Lawrence Főiskola nemrégiben végzett diplomáját. A New York-i Yonkersben Jinx (gyermekkori becenév) Allen néven ismerték el, és Olaszországba ment művészetet tanulmányozni és „gondtalannak” lennie. Orkin, a csendes film színésznő, Mary Ruby lánya és a modell-csónak gyártója. Sam Orkin természetéből kalandos; 17 éves korában biciklivel lovagolt, és autostoppal autózott Los Angelesből, New York Citybe. 1951-ben sikeres 30 éves szabadúszó fotós; Két hónapos izraeli utazás után Olaszországba ment.
Mielőtt 1985-ben, a rákban meghalt, 63 éves korában, Orkin azt mondta egy interjúalanynak, hogy egy fotóstílust készít egy olyan nő tapasztalatai alapján, amikor egyedül utazik egy nővel még Firenzébe érkezés előtt. Allen-ben megtalálta a tökéletes témát - „ragyogó és ellentétben én nagyon magas” - mondta. Másnap reggel a pár Arno-ból indult, ahol Orkin Allen vázlatot készített a Piazza della Repubblica felé. Orkin vitte a Contax kameráját; Allen hosszú szoknyát viselt - az úgynevezett új megjelenés, amelyet Christian Dior vezette be 1947-ben, teljes lendülettel - narancs mexikói rebozoval a válla fölött, és erszényes ló takarmánytáskáját vitte. Ahogy bement a piazza-ba, az ott élő emberek animált figyelmeztetést vettek fel.
Amikor Orkin látta a reakcióikat, bepattanott egy képre. Aztán megkérdezte Allen-t, hogy tegye meg a lépéseit, és újra kattintott.
A második piazza-felvételt és még többet első alkalommal jelentettek meg a Cosmopolitan magazin 1952. szeptemberi számában, egy történet részeként, amely utazási tippeket kínál a fiatal nők számára. Noha a piazza-kép a következő évtizedben megjelent a fényképezési antológiákban, nagyrészt ismeretlen maradt. Orkin 1952 novemberében feleségül vette Morris Engel filmkészítőt, és karrierjét kiterjesztette a filmkészítésre. Jinx Allen néhány évig a New York-i J. Walter Thompson reklámügynökségben copywriteként dolgozott, feleségül vett egy velencei grófot, és válásaik után Robert Ross Craig, a kanadai acélipar ügyvezető igazgatója lett, és Torontóba költözött. 1996-ban özvegy, ma négy mostohaapja, tíz unokája és hét unokája van.
Egy negyed évszázaddal a felvétel után Orkin képét poszterként nyomtatta, és felfedezték egyetemi hallgatók, akik számtalan kollégiumi szobát díszítettek vele. Miután évekig nem feküdt el, ikon született. Újjászületésekor azonban a fényképet átalakította a „Mad Men” utáni világ szociálpolitikája. Amit Orkin és Allen a szórakozás és a nők kalandjaként szándékoztak felfogni, azt a nők tehetetlenségének bizonyítékának tekintették a férfi uralom alatt álló világban. Például 1999-ben, a Washington Post fotókritikusa, Henry Allen, az amerikai lányt úgy jellemezte, hogy tartósan „férfiakkal teli utcáinak fecsegése és sípja”.
Ez az értelmezés megzavarja a témát. "Soha nem voltam boldogtalan vagy zaklatott Európában" - mondja Craig. A fotón kifejezett kifejezése nem jelent aggodalmat, mondja; inkább nemesnek képzelte magát, csodálta Beatrice-t Dante isteni vígjátékából . A mai napig tart egy „ragacsos” képeslapot, amelyet abban az évben vett Olaszországban - egy Henry Holiday festményt, amely Beatrice-t ábrázolja az Arno mentén -, amely emlékezteti rá, hogy „mennyire boldog voltam”.
A fotós körökben Orkin híres képe évtizedes viták középpontjába is került a médium néha zavaró kapcsolatával az igazsággal. Az esemény, amelyet rögzített, „valódi” volt? Vagy a fotós színháza volt? (Egyes beszámolókban Orkin arra kérte a Lambretta embert, hogy mondja meg a többieknek, hogy ne nézzenek a kamerájába.) A történészek és a kritikusok válaszai általában homályosak, talán szükségszerűen így állnak: „Igazság fokáról” és Orkinról beszéltek. Az „érzelmi valóság” karrierje alatt történő keresése. De a fényképek, érdemelve vagy sem, a legtöbb néző számára a szó szerinti igazság ígéretét hordozzák; A csalódás azt a felfedezést követi, hogy a szeretett képeket, például Robert Doisneau Csókját a Hotel de Ville-nél, bármilyen módon elkészítették.
Számít? Ninalee Craignek nem. "A férfiakat nem rendezték el, és nem is mondták, hogyan kell kinézni" - mondja. "Így voltak 1951 augusztusában."
David Schonauer, az American Photo volt főszerkesztője, több magazinnak írt.
