Amikor a 19. századi Frederick Law Olmsted tájépítész 14 éves volt, a természetes rokonszenvedése a szabad vidéki Új-Anglia iránt a veszélyes fordulatot vett, amikor a mérgezési szivaccsal ecsettel félig vakították. A Yale Egyetemen való hosszú ideje tartózkodási terveket felfüggesztve Olmsted elindult a világ felfedezésére - ezt a feladatot a következő 20 évben kutyusan folytatta, jóval azután, hogy látása javult.
Ezen idő alatt Olmsted tanulóként dolgozott egy Kínához kötött teahajón, az amerikai délen utazott, hogy jelentést tegyen a New York Times rabszolgasági államairól, egy farmot működtetett a Staten-szigeten és csatlakozott fiatalabb testvéréhez egy európai expedícióra. Aztán, 1857-ben, Olmsted visszatért a tekintetére a természeti világba, elnyomva a hamarosan kialakuló Központi Park szuperintendenciáját. A következő öt évtizedben a természetes terek művészetével és tudományával foglalkozott, és széles körű elismerést szerzett tájépítészként, a Vanderbilt család észak-karolinai Biltmore birtokától az 1893-as chicagói világkiállításig és az Egyesült Államok Capitolium épületének Washington DC-jén.
Most, az Olmsted 1822-es születésének kétévenkénti előkészítésének felkészülésekor az Artdaily.org arról számol be, hogy a Kongresszusi Könyvtár digitalizálta körülbelül 24 000 Olmsted papír gyűjteményét, ideértve a folyóiratokat, a személyes leveleket, a projektjavaslatokat és az ő magán- és szakmai tevékenységéhez kapcsolódó különféle anyagokat. élet. A dokumentumok együttesen feltárják a híres város- és külvárosi tervező, természetvédő és író portrét, aki manapság legismertebb a tájépítészet alapítója és korai hívője a városi terjeszkedés között rejtett természetes oázák nyugtató hatásaira.
A gyűjtemény nagyjából 47 300 beolvasott képet tartalmaz 1777 és 1952 között, bár az anyagok nagy része 1838 és 1903 között született, azaz Olmsted 81 éves korában elpusztult. Tekintettel a rendelkezésre álló dokumentumok sokaságára, a LOC útmutatót adott, amely összekapcsolja a látogatókat. közvetlenül a kívánt tartalomhoz, legyen szó egy hordozós anyagból a Kolumbi Kiállításról (más néven a Chicagói Világkiállításról), vagy az Egyesült Államok nem publikált története korai tervezeteiről.
Az Artdaily.org megjegyzi, hogy a további gyűjtemény kiemelései között szerepel egy ceruza vázlatdiagram a Capitoliali településekről, egy levél Olmsted feleségének, Mary Cleveland Perkins Olmsteadnak, amelyben részletezik a polgárháborúban harcolt katonák által elbírált próbákat, valamint egy előzetes jelentést a Yosemite és Kalifornia óriási szekvójai.
John Singer Sargent, "Frederick Law Olmsted", 1895 (Wikimedia Commons) Az újonnan digitalizált papírok számos betekintést nyújtanak az építész esztétikai elméleteihez, amelyeket magán- és állami írásban is felsorolt. Olmsted határozottan úgy vélte, hogy vannak különbségek a kert és egy park között, megkülönböztetve utóbbit a tágasság és a táj tágas, egyszerû és természetes jellege alapján. Az Olmsted táj minden elemének célja volt; túlzott díszítés - amelyet gyakran a kertészkedésben is megfigyelnek - nem kevesebb, mint „barbárnak” tekintette. Végül Olmsted célja, hogy alkotásaival tudattalan befolyást gyakoroljon a nézők felett. Mint egyszer elmagyarázta: „Fokozatosan és csendben a varázsa fölöttünk áll; nem tudjuk pontosan hol vagy hogyan. ”
Az Olmstedi nyilvános tér mindig több vezérelvet követett, az atlanti Nathaniel Rich elmagyarázza: Először, a parknak ki kell egészítenie a várost, amelyben otthont ad. Másodszor, a parknak hűségesnek kell lennie a természeti táj karakteréhez - például a pálmafáknak nincs helye egy új-angliai parkban. Nem meglepő, hogy Olmsted azt is hitte, hogy az ember alkotta szerkezeteket csak akkor szabad beépíteni, ha feltétlenül szükséges.
Van egy bizonyos irónia ebben az ötletben. Ahogy Rich megjegyzi: „Nagyon sok műfaj szükséges ahhoz, hogy meggyőző“ természetes ”tájat hozzunk létre. [A tervei] nem annyira a természet utánzata, mint idealizációk, mint például a Hudson folyó iskola tájfestményei. Minden Olmsted alkotás a szorgalmas kézfogás eredménye, amely óriási összeget és munkát igényel. ”
1895-ben az érzékenység megtámadása miatt Olmsted visszavonult. Egy Massachusettsi kórházba engedték be, irónikusan azon a kórházban, amelynek okát valaha tervezte tervezni, és ott 1903-ban meghalt.
Csak egy évtizeddel ezelőtt Olmsted megtervezte az 1893-as chicagói világkiállítás, az úgynevezett „Fehér város” helyszínét, amely mintegy 25 millió bevonult nézőt vonzott. Daniel Burnham, a kiállítás igazgatójaként szolgáló építész és várostervező, a Chicagói kiállítás sikeréről szóló beszédében dicsérte Olmsted tájkép-tervezőjének látványát. „[Ő] művész” - mondta Burnham - tavakkal és fás lejtőkkel festett; pázsitokkal, bankokkal és erdőkkel borított hegyekkel; hegyekre néző kilátással.
