A Robert Creamer otthonában található napfény tele van halott és haldokló dolgokkal: barnuló lótuszlevelek, gémcsontok, egy felére csökkent nautilus héj, amely felcsavarja az üres kamrákat, a kiszáradt íriszek tányérai, valamint más növény- és állatvilág. A legtöbb jó fotóshoz hasonlóan az 58 éves Creamer türelmes, várva arra a pillanatra, amikor alanyai "valami újat mutatnak fel" - mondja. Csak akkor rögzíti azokat túlméretes fényképeken, amelyeket nem kamerával, hanem digitális eszközzel - síkágyas szkennerrel - készít.
kapcsolodo tartalom
- Veszélyes zónák
Creamer, aki több mint 30 éve szakmailag fényképez építészetet és múzeumi berendezéseket, az utóbbi öt évben a fényképezőgépről a szkennerre - alapvetően irodai színes fénymásolóra - vándorolt, miután az ügyfelek digitális képeket kértek a négy hüvelyk méretű helyett. film, amelyet régen használt. Miután megvásárolta a szkennert a negatívok digitalizálására, rákapcsolódott. "A részlet nagyon fenomenális volt" - mondja. "Mindenféle dolgot átkutattam: egy halott kolibri, majd tulipánok, narancsok, csontok, egy kígyó, amelyet a macska behúzott."
Creamer a részletekre összpontosít az "Átmenetek: Robert Creamer fényképei" alatt. 39 nagyszabású művéből álló kiállítás jelenik meg, amely június 24-ig tekinthető meg a Smithsonian Nemzeti Természettudományi Múzeumban (NMNH), Washington DC-ben. A kiállítást köröztetik ősszel kezdve a Smithsonian Intézet utazókiállítási szolgálata más amerikai városokba (lásd site.si.edu).
Mint maga a fényképezés, a szkennelést szinte bármilyen kezdő is elvégezheti, de a Creamer ezzel elérte a mester szintjét. Kísérleteken és hibákon keresztül a stúdió fényképezési technikáit adaptálta a folyamathoz. Különböző szögekből álló tárgyak reflektorfényeinek kiképzésével azt mondja, hogy képes "fényre festeni". A finom növények összetörésének elkerülése érdekében eltávolította a lapolvasó fedelét, és felfüggesztette a szuszpenziós rendszert úgy, hogy alanyai alig érintik a gép felületét.
A Creamer fekete szövettel szkennelte a szkenner fölött mély fekete háttér létrehozására. A technika megnöveli a szkenner által készített részletet, ami általában élesebb képeket ad, mint a fényképezőgép. Mielőtt egy képet CD-re írná, előnézeti formátumban megtekinti a laptopján, és elvégzi a szükségesnek tartott módosításokat. Amikor elégedett, betölti azt egy Macintosh számítógépre, végez egy kis finomítást a Photoshop-ban - egy digitális sötét helyiségben a fotósok számára - és kinyomtatja. Az eredmények káprázatosak lehetnek. A néző szemét a levélvérek bonyolult hálózata vonzza fel, vagy esetleg a lótuszmagok moonscape mintáját vagy a porzóra ragadt pollencsomókat. Nagyméretű nyomatok esetén a legkisebb részlet 20 vagy 30-szor nagyobb lehet, mint valójában.
Ebben a méretben, Creamer örömére, az objektumok más világban is megjelenhetnek. "Csak azt mondanám, hogy ez egy emu-tojás" - mondja egy zöldes-fekete pöttyös ovális nyomatra mutatva -, de nem az; ez olyan, mint egy Rothko-festmény. " Hasonlóképpen, a japán juharmagvak úgy néznek ki, mint szárnyas lepkék repülés közben, és a bazsarózsa utánozza a rózsaszínű szegélyű Degas balerinát.
"Minden másmá válik; számomra új jelentéssel bír" - mondja Robert Creamer. (David Wiley) 
A csontváz, amelyet a 2004-es tengeri béka felméréshez használt, a Smithsonian Nemzeti Természettudományi Múzeumából származik. (Robert Creamer) 
Fotójában a Fairchild Jade 2005 ötvözi a jade szőlőt, a királyi poinciana-t és a Guyana gesztenyejét. (Robert Creamer) 
Creamer számos fotója a virágokat a hanyatlás különböző szakaszaiban ábrázolja. "Megkérdőjelezem a szépség hagyományos fogalmát, mint valami tökéletes és hibátlan" - mondja az olyan képekről, mint a Peony After Degas 2005. (Robert Creamer). 
"Növekszem azt a mákot, és ez a tényleges reggeli harmat." - mondja a Poppy with Morning Dew 2005-ről. "Kimentem a kertemre, és viszem vissza a szkennerbe. A kihívás az volt, hogy megragadjam a közvetlenséget és a feszültséget." (Robert Creamer) 
Creamer gyakran megáll az út mentén, hogy növényeket gyűjtsön, például a The Thistle Dance 2005-ben. "Azt akartam, hogy megragadja a torzításának karakterét és humorát" - mondja a bogáncsról. "Ez egy faüveg kinézetű növény." (Robert Creamer) 
A The Grand Magnolia 2004 (lent) virágok a saját kertjéből származtak. (Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) "Mindig ellenőrzem a növényi készletemet" - mondja Creamer, kezében egy-egy csokor friss pünkösdi rózsa-t. "Amint ezek kiszáradnak, átcsúsznak egy színpalettán, a gyönyörű fehér csipesztől a sötétbarnáig. Ott kell lennie. Itt kell lennie. Néha csak órák kérdése."
"Bob a szépséget a dolgok minden szakaszában megtalálja" - mondja Robert Sullivan, az NMNH állami programok korábbi társult igazgatója. Sullivan hozzáférést biztosított Creamernek a múzeum fennmaradt tárgyainak ezreihez, a préselt virágoktól az állati koponyákig. "Ez a szépségkeresés a dolgok elhalványult eleganciájában vonzotta Bobot a múzeum gyűjteményéhez" - mondja Sullivan.
Creamer gyakran látogatott el a miami Fairchild Trópusi Botanikus Kertbe is, ahol növényeket gyűjtött a Fairchild Jade 2005-hez, egy 40 hüvelyk méretű, 56 hüvelykes fényképet a kiállításon. A kép egy türkiz és vöröses árnyalatú szirmok elvont kusza, amelyet Creamer egy üveglapra helyezte, mielőtt a hordozható szkennerére helyezte. Két éven át tartotta a virágokat, rendszeresen szkennelve őket. Az első változatban: "Úgy néznek ki, hogy vízi, olyan, mintha egy korallzátonyra nézzenek" - mondja. "Ahogy kiszáradtak, új anyaggá váltak új értelmezésekkel. Úgy tűnt, hogy sodródnak. Csontvázká váltak." Az utolsó átkutatás céljából elégette őket, és a füveket kísérteties kavargóban elfogta.
A szkenner, Creamer szerint, lehetővé teszi számára, hogy "egy teljes üres palaval kezdjen", ahelyett, hogy egy adott táj "egy részét" kiválasztja, hogy fényképezőgéppel fényképezzen. Végül: "nem ez a folyamat úttörő", tette hozzá ", hogy az, amit rögzítenek, úttörő". Régi, nagy formátumú kamerája most eladó.
Marian Smith Holmes a Smithsonian társszerkesztője .
