Az aerialista Dolly Jacobs szerint a cirkuszi fellépés „olyan, mint egy sütemény készítése”. Egyetlen előadás sok alapanyaga - az akrobatikai készségek, a bejárat, a jelmez, a zene, a dráma - mind hozzájárul a látványhoz. Jacobs ezt ismeri első kézből. Római gyűrűi döntője, a gyűrűkről a távoli felfüggesztett kötél felé vezető „flyaway somersault” aláírása nem kevésbé látványos.
kapcsolodo tartalom
- Jobb lépés a nagy cirkuszi sátorig az 50. éves Folklife Fesztiválon
A felvétel szakszerűen készített, hogy a nézőket félelme és félelme hullámvasútjára vonzza. Jacobs lassan mozog folyékonyan, elrejtve a nehézség nagyságát, miközben egyidejűleg hangsúlyozza a veszélyét. Jacobs egyetlen biztonságérzetét az ő szettere, az a személy végzi, aki a kötelet a földről kezeli, és bízik abban, hogy a kötelet éppen úgy használja, mint amire szüksége van rá. Az eredményül kapott aktus a cirkuszi kezdőket és a tapasztalt szakembereket egyaránt lenyűgözi, ez a cirkuszi kézműves remekműve, amelyet olyan technikákkal átitattak, amelyek évtizedek óta vonzzák a közönséget.
Jacobs Floridában, Sarasotában nőtt fel, amelyet „a világ cirkuszi fővárosának” neveztek, ahol 1927-ben a Ringling Bros megalapította téli negyedét. Életét cirkusz veszi körül, négy évig együtt a Sailor Circus-nal, egy ifjúsági programmal, amelyet most férjével és Aerro Reis társával folytatott. Csakúgy, mint bármely más cirkuszi gyerek, lenyűgözte, kissé félt és nagyon félelme volt az előadóművészeknek, akiket bálványozott. Még mindig kincsel egy autográfia könyvet, amelyet gyerekként kezdett összeállítani, és kitöltik ezen immár halhatatlanná vált előadók aláírásait.
Az egyik legkorábbi inspirációja a Dora “Rogana” Foster, a kard-kiegyensúlyozó volt. A cselekedet részeként Foster kiegyenlítette a töltött ivópoharakkal ellátott tálcát a kard markolatán, amely maga egy tőr pontján volt kiegyensúlyozva, amelyet a szájában tartott. Foster mindezt fenntartotta, miközben fel-le mászott egy 40 láb hosszú létrán. Jacobs emlékszik arra, hogy Foster szépsége, vonzó és kifinomult jelmezei lenyűgözik.
„A szívemben tudtam, hogy a gyűrűben leszek és olyan nagy vagyok, mint az a nő” - emlékszik vissza.
Jacobs (jobbra) a Sailor Circus-ban 1969-ben, amikor körülbelül 12 éves volt, „madárfészek lógását” végezve egy dupla trapézen. (Dolly Jacobs) 
Egy fiatal Dolly Jacobs egy hintakészlettel gyakorolja cselekedetét (Dolly Jacobs) Jóllehet lenyűgöző előadóművészek voltak Sarasotában, Jacobsnak nem volt példaképe a családjában. Apja, Lou Jacobs, világhírű bohóc volt, aki több mint 60 éve fellépett a Ringling Bros.-val és a Barnum & Bailey Circus-szal. A legjobban emlékszik apró bohóc autójára, amelybe komikusan összehajtotta magas arckifejezését. És évtizedek óta az ikonikus vörös orrképe ábrázolja a Ringling Bros.-t és a Barnum & Bailey-t.
Apja nagy inspirációt nyújtott neki, és nagyon szoros kapcsolatban voltak egymással. Amikor Lou Jacobs belépett a sátorba, hogy fellépjen, emlékezett rá, hogy „ő volt a gyűrű.” Nagyon örültek, hogy egymás cselekedeteit figyelték, és oldalról büszkén sugárztak.
Az édesanyja, Jean Rockwell volt a tíz legjobb Conover modell között New Yorkban, mielőtt showlingnőként és táncosként csatlakozott a Ringling Bros.-hoz. Keresztanya, Margie Geiger, New York-i balett-táncos volt, mielőtt csatlakozott a Ringling Bros. és a Barnum & Bailey cirkuszhoz, és feleségül vette a legendás Repülő Wallendas tagját. Geiger bemutatta Jacobs-ot a római gyűrűs készülékhez, és elősegítette első szólójátékának kidolgozását.
Családtörténetétől függetlenül ragaszkodik hozzá: „Nem adtak nekem semmit, csak inspirációt, edzést és csodálatos nevelést.” A cirkusz a kemény munkát nyeri el - állítja kitartóan.
14 éves korában Jacobs showgirlként csatlakozott a cirkuszhoz. Ő, szülei és a többi előadóművész egy vonaton éltek, amely egy régóta fennálló Ringling hagyomány. Naponta négy-öt órán át otthoni hűtéssel végezték, mindeközben számtalan amerikai városnak és városnak és olyan kulturális tereptárgyaknak kitettek, amelyekről a legtöbb gyermek csak olvasott. Mindig nagyon szégyenlős volt, emlékszik vissza, de a cirkusz arra ösztönözte, hogy lépjen kapcsolatba az egész világon élő emberekkel, és végül kijön a héjából.
Jacobs egy narancssárga konzervdoboz-jelmezben, 1974 körül, körülbelül 17 éves korában (Dolly Jacobs) 
Jacobs apjával, Lou Jacobs-nal, 1982 körül (Dolly Jacobs) Ő és a többi showgirl lovakat és elefántokat lovagoltak, táncoltak és csoportos fellépéseket végeztek. Az öltözőben előadóművészek tanították a ruha varrását, kötését, főzését és javítását - a különféle háttérrel összehozott készségeket. Jacobs folyékonyan beszél bolgárul és spanyolul, németül és németül beszél.
Tapasztalatainak alátámasztása szerint azt állítja, hogy megrázkódtathatatlan önbizalmát érezte magában, és keményen dolgozik, hogy segítse a hallgatóit ma. "Nem taníthatsz önbüszkeséget" - mondja. „Ez valami, amit meg kell keresni.” És nincs jobb hely, mint amit keresni, mint a cirkusz.
Jacobs mindenekelőtt óriási hálát hangsúlyozzon az előtte élő előadóművészek iránt. A cirkusz művészete, akárcsak a népművészet bármely formája, a generációk által átadott készségek halmaza. Elismeri, hogy elődei számos cirkuszi és előadási ismeretet nyitottak meg, átadva azokat a technikákat, amelyeket az előző generáció tanított.
2015 szeptemberében, amikor elfogadta a NEA Nemzeti Örökség Ösztöndíját - az első cirkuszi művész, aki ezt tette -, ragaszkodott hozzá: „Ez nem nekem szól. Nekik van. ”Kétségtelen, hogy amikor Jacobs diákjai hihetetlen látnivalókat érnek el karrierjük során, ugyanolyan tisztelettel elismerik őt.
