Francesca Caccini, született ezen a napon, 1587-ben, életének leghíresebb nő-zenésze volt Európában. Írta az első opera, amelyet egy nő írt (egyébként az első operák között is, az időszakban). öt hangszert játszott, és a Medici család udvarán dolgozott. Elég nagy ügy, de manapság alig senki sem hallott róla tudósokon kívül.
kapcsolodo tartalom
- Ezeknek a női zeneszerzőknek háztartási neveknek kell lenniük, mint Bach vagy Mozart
Hatalmas szakmai karrierje volt
„Caccini termékeny zeneszerző volt, aki szintén énekelt és jártas volt a hárfa, a csembaló, a lant, a theorbo és a gitár területén” - írja Meghann Wilhoite az Oxford University Press blognak. 20 éves koráig zenészként dolgozott a Medici Bíróságon, ahol karrierje alatt az egyik legjelentősebb és leginnovatívabb zenészként maradt. 1626-ra, írja Catharine R. Stimpson, Caccini „Európa legjelentősebb női zenésze” volt.
Caccini a zene világában az újítások idején dolgozott, amit karrierje demonstrál. A zene tanárán kívül jelentős zeneszerző volt, több száz dal szerzője, amelyek közül néhány túlélhető. Közülük a La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina opera ("Ruggiero felszabadítása Alcina szigetéről") zenéje .
„A La liberazione, amelyet 1625-ben Firenzében mutattak be először, Caccini egyetlen operája közül az egyetlen, amely ép maradt” - írja Wilhoite. „A librettó a Ludovico Ariosto„ Orlando Furioso ”epikus versének sok rész részén alapul.” Komplex cselekmény bevonása, amely az akkori hallgatók számára is ismert volt - van egy jó varázslónő, egy rossz varázslónő, egy harcos, álruhában. és egy sárkány - „a premier előadás egy baletttel csomagolva, 24 lovas és lovas számára” - írja.
Mivel az opera kialakulóban lévő zenei forma volt, Cusick azt írja, hogy a La liberazionét akkoriban technikailag nem nevezték operanak, vagy úgy, mint ilyennek tekintették, de a mű ennek következtében ment a történelembe. "Csak az első velencei nyilvános opera után az 1630-as évek végén egyesült a színházi drámai intézmény az énekelt dráma arisztokrata kísérletével" - írja Warren Stewart operaszakértő. Ennek ellenére Caccini alkotása, amely abban a pillanatban rejlik, alapvető helyet biztosít neki az opera történetében.
Galileóval és más élvonalbeli figurákkal lógott ki
A Medici bíróság, amely számos zenészt alkalmazott, a Zöld Zero volt az 1500-as évek olasz reneszánszáért, amely zenei, tudományos és művészeti újításokat tartalmazott. Ezek a különféle tudományágak gyakran keveredtek és befolyásolták egymást, és Caccini, mint népszerű zenész, olyan hozzáféréssel rendelkezett, mint a legtöbb nő.
Caccini-t sok tudós és más gondolkodó ismerte. Még a Galileóval együtt lógott az ő otthonában tartott, társalgóknak nevezett privát szalonokban. Ráadásul időt töltött más bírósági zenészekkel való együttműködésben, a bírósági tagok rendszeres magán-előadásain és nyilvános előadásokon -, valamint a személyes életében zsonglőrködött, mivel férjhez ment és lánya volt.
Ő örökölte zenei hivatását és továbbadta a lányának
Apja, Giulio Caccini, kiemelkedő és népszerű zenész és dalszerző volt, aki elősegítette az opera zenei formájának kialakítását - írja Suzanne G. Cusick. Vele való rokonsága biztosan feltette a lábát Caccini számára, de tehetségei egyedül álltak. 13 éves korában az első „többé-kevésbé nyilvánosan előadott opera, a L'Euridice ” része volt, írja Cusick, ahol édesapja zenéjét énekelte a többi családtaggal. 17-re azonban nevezte magát énekesnek a IV. Henri francia király udvarán.
Caccini életében később visszavonult a nyilvános előadásokból, de folytatta az írást és a tanítást, írja Caccini. Szakmáját a lányának, Margherita-nak adta tovább, aki a Caccinis harmadik generációja volt, hogy megéljen a zenében. Sokat ismertek róla, de a többi rejtély marad. "1641 májusában Francesca örökre elhagyta a Medici szolgálatot, és eltűnt a nyilvántartásból" - írja Cusick.
