A bostoni Isabella Stewart Gardner Múzeum az Egyesült Államok néhány legfontosabb műalkotásának elhelyezésére híres. 1990 óta a múzeum valami másnak a szinonimája - az ott zajló művészeti művész, akit gyakran "század bűncselekményének" hívnak. Ha történne valami információ a rablóról, akkor most itt az ideje, hogy megbékítsen - december 31. után a festmények helyreállításához vezető információért járó jutalom felére csökken, 10 millióról 5 millió dollárra.
Amint Camila Domonske az NPR-en beszámol, 13 festmény - beleértve Manet, Degas, Vermeer és Rembrandt alkotásait - eltűnése után először 1 millió dollár jutalmat bocsátott ki. Végül a jutalom 5 millió dollárra növekedett. Aztán, évek óta, amikor nem volt szilárd vezetés a műalkotások köré, a múzeum úgy döntött, hogy megpróbálja ráébreszteni valakit, aki egy tudásrészlettel jár, hogy előkerüljön, és a jutalmat 2017. évi 10 millió dollárra fokozza.
Anthony Amore, a múzeum eltulajdonításának fő nyomozója azt mondja Domonske-nak, hogy a múzeum nem különösebben érdekli a cselekedetek körbevágását. Valójában az FBI úgy véli, hogy a rablást két, a mobhoz társult ember követte el, ám nincs konkrét bizonyítékuk, és az elévülési idő már lejárt. A CBS News beszámolója szerint mindkét gyanúsított elhunyt, és az FBI szerint a festmények mozgó összeköttetéseken keresztül mozogtak Connecticutban és Philadelphiában, ahol a nyom megfagyott. Az ügyben érdekelt utolsó élő személy, a híres Connecticuti gengszter, Robert Gentile, ma már 81 éves, őrizetben van fegyvervádokkal (a közelmúltban beszámolt arról, hogy kegyetlenséggel vádolják a kormányt azzal, hogy orvosi kezelés céljából börtönökbe szállította őt). 2010-ben a Gentile egyik maffiapartnere özvegye azt mondta az FBI-nak, hogy számos festményt látott Gentile birtokában. Később sikertelen volt egy poligráf vizsga, amelyben tagadta a festmények tartózkodási helyének ismeretét. Ennek ellenére még nem beszél, és jogi csapata azt állítja, hogy valamilyen típusú memóriavesztést vagy demenciát szenved.
A múzeum majdnem három évtizede elhagyta az ellopott művek üres kereteit abban a reményben, hogy a festmények visszatérnek. „Egy lézernyalábra összpontosítottam egy dolgot, és ezzel visszaszerezem az ellopott művészetünket, és visszahelyezzük a falra a múzeum falán, ahol tartozik” - mondja Amore. "Néhány jó hívást kaptunk fontos információkkal, és reméljük, hogy még többet kapunk az év vége előtt."
Maga a rabló önmagában is műalkotás volt. A múzeum szerint 1990 március 18-án éjjel két rendőrként öltözött férfi csengette a múzeum zümmögését, mondván az őrnek, Rick Abathnak, hogy a múzeum zavarására hívták őket. Az éjszakai őrség a munkavállaló bejáratán keresztül engedte be őket. A tolvajok elmondták neki, hogy ismerősnek tűnik, és hogy elrendelik a letartóztatását. Félrehajolva, hogy engedelmeskedjenek a parancsnak, az asztaláról felállt, ahol az egyetlen biztonsági riasztó gomb található. A két férfi ezután bilincselt, kötözte meg Abath-t és élettársát, és az alagsorba tette.
Ezután a tolvajok 81 percet töltöttek a múzeumban, elsősorban a holland szobában, a képükből pedig Rembrandt „Lady and Gentleman in Black” vágásával, a művész egyetlen tengerképeivel, „Krisztus a viharban a Galilea-tengerrel” együtt. Összesen 13 műalkotást loptak azon az éjszakán, összesen 500 millió dolláros csillagászati árral.
A maga részéről Abath még mindig szörnyűnek érzi magát az esemény kapcsán. „Egy zenekarban játszottam és éjszakai műszakban dolgoztam a múzeumban” - mondta az NPR Story Corps-nak 2015-ben. - Én csak ez a hippi srác voltam, aki semmit nem bántott, senki sem volt a radarban, és másnap mindenki radarján volt a történelem legnagyobb művészeti hírnöke számára. ”
Mivel a rabló annyira magas rangú volt, és a művek olyan híresek, nem valószínű, hogy a tolvajok képesek voltak a darabokat egyenesen eladni. Az utóbbi években azonban a híres műalkotásokat belső fizetésként vagy kötvényként használták fel a szervezett bűnözés során, és ezt dramatizálják Donna Tartt Pulitzer-díjas regényében, a The Goldfinch-ban .
Noah Charney művészettörténész, aki a jutalom első megduplázódását követően írta a CNN-t, azt jósolta, hogy az extra kifizetés nem fog eredményt hozni. Néhány finom nyomozómunka és számos, a bűncselekményről jól áttekintött könyv ellenére az az általános egyetértés, hogy bárki, aki tudja, hol vannak a festmények rejtett, valószínűleg meghalt, és nem világos, hogy valaki él-e a tartózkodási helyéről. Charney azt írja, hogy bízik abban, hogy a műalkotásokat egy napon megtalálja, de valószínűleg a jövőben valaki egy padláson vagy a lombfűrészen vagy a tárolószekrény körül lóg, amelyet nem sikerül meggyőzni egy diadalmas FBI-támadás során.
