Damien Hirst halálának fizikai lehetetlensége valaki életében. Kép jóvoltából a Wikimedia Commons.
1991-ben a Damien Hirst brit művész egy 13 láb hosszú tigriscápa kitöltött, Ausztráliában fogva, és egy 4 360 gallonos üvegtartályban formaldehidet helyezte be. Charles Saatchi a halál fizikai lehetetlensége valaki életében címû alkotását 2004-ig birtokolta, amikor 12 millió dollárért eladta Steven Cohen mûvészeti gyűjtõnek. Cohen kölcsönzte a darabot a Fővárosi Művészeti Múzeumnak 2007-ben, ahol három évig maradt a modern és kortárs művészeti szárnyban.
"Noha a cápa minden bizonnyal új művészi koncepció volt, a művészeti világban sokan nem voltak biztosak abban, hogy művészetnek minősülnek-e" - írja a marketing és közgazdaságtan professzora Don Thompson a 12 millió dolláros töltött cápa című könyvében : A kortárs művészet kíváncsi közgazdaságtanja . "A kérdés azért volt fontos, mert a 12 millió dollár több pénzt jelentett, mint amit Jasper Johnson kívül valaha fizetett volna egy élő művész munkájáért" - jegyzi meg.
Sokan azt állították, hogy a szoborhoz nincs szükség művészi képességre. Úgy érezték, hogy bárki létrehozhatta volna, és ehhez Hirst kellemetlen, mégis érvényes választ adott. - De te nem, ugye? - mondta.
Hirst később nagy fehérfehérjét választott a Halhatatlannál és a bikacápákat a teológia, filozófia, orvostudomány, igazságügy területén. A Sötét Szivárvány számára gyantaöntvényt készített egy tigris cápa tátongó állkapocsáról, és a csáváit élénk színekkel festette.
Van valami a cápákról. Az emberek lenyűgöznek velük, és a művészek semmi esetre sem kivétel.
Cápa a zátonyban, készítette Robbie Barber. Kép jóvoltából a művész.
Egy évvel azután, hogy Hirst létrehozta a halál fizikai lehetetlenségét valaki életében, Robbie Barber, a texasi Wacói Baylor Egyetem művésze és professzora egy rózsaszínű golfzsákot vásárolt egy takarékos áruházban. "Mûvészként mindig is érdekeltek a talált tárgyak" - mondja. Barber napokig bámult rá, elgondolkodva azon, hogyan használhatja. "Csak addig, amíg vízszintesen a huzalokból le nem lógattam, mintha lebegne, " láttam "a cápa képet a fejemben" - magyarázza.
A zátony, készítette Robbie Barber. Kép jóvoltából a művész.
Az önmagában leírt „junker” több golftáskát gyűjtött a bolhapiacokról és a takaréküzletekből. A golf táskák nagy fehérek, kalapácsfej és kék cápa testévé váltak. Fodrász vágású acél armatúrák a táskák belsejében, valamint faragott fejek, uszonyok és farok. Mindeközben tudományos képekre és illusztrációkra hivatkozott a pontosság érdekében. Nagy fehéreknek nagy szájuk van a szájukhoz, mondja, és a kalapácsfejeknek „kicsi, kicsi csapóajtószerű nyílásaik vannak”. A tíz cápa szoborhoz, amelyeket a golfzsákokból készített, hozzátette a porcsavarokból és rákokból épített babacápákat. a kenyérpirítóktól a The Reef nevű vegyes adathordozó-telepítés befejezéséig.
"Amikor ezeket elkészítettem, kifejezetten arra gondoltam, hogy az emberek milyen hatással vannak a környezetre, és hogyan kell az állatoknak kezelni a szemétlerakási tendenciáinkat" - mondja Barber.
Crux, Brian Jungen. A kép a Flickr ToastyKen felhasználójának jóvoltából.
2008-ban egy kempingút az ausztráliai Sydney-kikötő Cockatoo-szigetén inspirálta a vancouveri székhelyű művészt, Brian Jungen-t, hogy építsen egy 26 x 20 méteres mobilit, Crux nevű mobilitást. Az éjszakai égbolt tele volt csillagképekkel és a Sydney Nemzetközi Repülőtér légi forgalmával. A két oldalt összeolvasztva Jungen állatokat szakadt poggyászból faragott fel, tükrözve azt, amit Ausztrália bennszülött őslakosai láttak a csillagképekben. Megalapította a (fent) cápát, amelynek uszonyai fel vannak vágva a Samsonite bőrönd kemény, szürke külső oldaláról.
Fenyőcápák, Kitty Wales. Kép jóvoltából a Flickr felhasználó rejohnson71.
A Barber, a Jungen és a massachusettsi székhelyű művész, Kitty Wales rokon szellemek, akik szeretik a talált tárgyakat és a cápákat. Művészként Wales különös figyelmet fordít az állatok anatómiájára és mozgására. Valójában megfigyeli alanyaiit vadonban. A fenyőcápák számára a deCordova szobrászparkban, a masszázschusettsi állambeli Massachusetts állambeli Lincolnban a cápákkal való búvárkodás tapasztalatát kérték a Bahama-szigeteken. Víz alatti műanyag pala volt vele, és felvázolta a cápákat az életből. Aztán, vissza a stúdiójában, három úszócápát készített a régi eszközökből - ismét egy kommentárt a pazarló tendenciáinkra. Az „American Standard” elnevezésű cápa újjáépített olajégő. A „Maytag” hűtőszekrényből készül, a „Hotpoint” egy század közepén olívazöld kályha maradékából hegesztették.
A cápa ihlette művészethez nagyon ajánlom Richard Ellis , a cápa: A képi történelem című könyvet .
