1935-ben Roman Vishniac, egy orosz születésű zsidó és közzétett fotós, Kelet-Európába utazott, egyetlen céllal: a fénykép elszegényedett zsidó közösségekből. Az amerikai zsidó vegyes disztribúciós bizottság, munkáltatója, a képeket arra tervezte, hogy pénzeszközöket gyűjtsön segélyezési erőfeszítésekhez, ám a fényképek ikonikus hivatkozássá válnak a holokauszt eredményeként eltűnő kultúrához.
kapcsolodo tartalom
- 800 év alatt először a rizs és a bab húsvétkor kóser
- Hivatalosan törvényes a csirkék rituális ölése New York City utcáin
Évekkel korábban, jóval a kelet-európai utazás előtt, Vishniac és családja Oroszországból Berlinbe emigrált, ahol fotófeldolgozó laboratóriumot épített, mikroszkópos kutatás iránti érdeklődésével és elismert utcai fotósmá vált. Ahogyan Hitler és a Náci Párt az 1930-as években hatalomra emelkedett, Vishniac Berlinben maradt, de 1938-ban Kristallnacht után terveikel indította el családjával Németország elhagyását. 1939-ben hat hetet egy internálótáborban töltött Franciaországban, végül sikerült biztosítani a szabadon bocsátást és családjával New Yorkba költözött. A háború után visszatért a 1940-es évek végén, valamint az 1950-es New York Cityben lakóhelyüket elhagyni kényszerült személyek táborába zsidó közösségek fényképezésére. Vishniac képeiből csak 350-et tette közzé vagy nyomtatta életében, bár negatívokról készült fotó-archívuma körülbelül 9000-et tartalmaz.
Az Egyesült Államok Holokauszt Emlékmúzeuma (USHMM) és a Nemzetközi Fotográfiai Központ (ICP) összefogott, hogy Vishniac többi képét a nyilvánosság számára hozzáférhetővé tegye. A múlt héten elindítottak egy online fénykép-adatbázist, amely magában foglalja Vishniac nyomainak és negatívjainak szkennelését - sok esetben bárhol először publikáltak. „Ez egy hihetetlenül fontos anyag. Ezt a ikonikus szerepet játszik a zsidó kultúrában, és életében mégis csak néhány képét nyomtatta ki vagy tette közzé ”- mondja Maya Benton, aki az ICP archívumát kurálja és egy könyvet készít Vishniac munkájáról.
A Vishniac negatívjainak és nyomtatott képeinek többségében nincs feliratok, és az egyes filmtekercsekkel kapcsolatos információk ritkák. "Nincsenek feliratok, dátumok vagy helyek művének 99 százalékára." - mondja Benton. A cél az, hogy ha kinyitja az archívumot valaki számára, valaki felismerjen valamit. "Az az évtizedben vagyunk, amelyben A holokauszt túlélői elhalnak, ezért éreztük ezt a sürgősséget és a rohanást erre ”- mondja Benton.
Ahogy az emberek áttekintették a gyűjteményt, különféle képekről tudnak feljegyzéseket készíteni, amelyeket az USHMM történészei követnek nyomon. Saját kiterjedt szöveges és fényképészeti archívumukban keresve nyomon követhetik a név vagy hely nyomát a kép nagyobb kontextusában. - Ez több, mint egy ember azonosítása, aki esetleg meghalt. A történelem helyreállításáról és megőrzéséről van szó ”- mondta Judy Cohen, az USHMM fényképészeti referenciagyűjteményének igazgatója. Tekintettel a múzeum széles közönségére és a napi látogatók sokaságára, már a projekt elindítása előtt sikerrel is sikerült megfigyelni az egyéneket.
Bentonnak van némi személyes perspektívája a projekttel kapcsolatban: anyja gyermekkorát egy lakóhelyüket elhagyni kényszerült személyek táborában töltötte. Legalább egy évtizede Vishniac munkáját tanulmányozza. Elemzése során Benton rájött, hogy valójában fényképezte azt a tábort, ahol anyja élt, és lehetőséget adott Bentonnak, hogy képeket mutasson az anyjának. „Emlékezett a hely jellegzetes hangulatára” - emlékszik vissza Benton, aki azt reméli, hogy az archívum hasonló tapasztalatokat vált ki a világ zsidó háztartásaiban: fiatalabb, digitális hozzáértésű unokák ülnek szüleikkel és nagyszüleikkel az elveszett világ újbóli meglátogatására. .
Vishniac negatívjai valójában egy nagyon más képet festenek, mint amit elképzelhetünk a háború előtti közép- és kelet-európai zsidó életről. A fekete kalapban fekvő férfiak és az iskolás fiúk ünnepélyes képei helyett göndör ( payosz) ábrázolják a színházi előadóművészeket, az üzletekkel foglalkozó nőket és más mindennapi jeleneteket - mindegyik külön megkülönböztethető egymással. "Ez megmutatja a zsidó élet nagyon más aspektusát" - mondja Benton. "Ez megmutatja a világ gazdagságát és sokféleségét."
Az archívum digitalizálása lehetővé teszi a kutatók számára, hogy a világ minden tájáról hozzáférhetővé váljanak. Tekintettel a levéltár terjedelmére, ezek a történészektől kezdődhetnek a náci hatalom emelkedését vizsgáló berlini történelmektől a dokumentumfilm-mozgalommal foglalkozó fotós szakértőkig, és összehasonlíthatják Vishniac-t olyan elismert fotósokkal, mint például Dorothea Lange.
De a levéltárakban, a zsidó közösségek krónikáival átfedve, vannak hormonok és bőrsejtek fényképei. Az 1960-as években Vishniac, szintén képzett biológus, úttörő technikákat alkalmazott a fotomikroszkópiában.
Az ICP csapata Vishniac nyomtatott képeinek, filmjeinek és leveleinek digitalizálására törekszik az archívum pontosítása érdekében. Ahogy több levéltári anyag beolvasásra kerül, az USHMM történészei további vezetéseket követnek, és remélhetőleg kitöltenek néhány kitöltést. Mert, amint Benton megjegyzi: "amint a túlélők elhalnak, a fényképekre esik a súly, hogy elmondják a történeteiket".
