Johannes Vermeer „Lány levelet olvasott egy nyitott ablakon” című határozottan elhúzódó eredetű. Először Rembrandtnak, később Pieter de Hoochnak tulajdonítva, a vászon csak Vermeer eredetként került azonosításra 1868-ban. A II. Világháború idején a szemlélődő cselekmény szűk mértékben elkerült a pusztítást Drezda tűzrobbanásában, de aztán a betörő szovjetek kezébe került., aki 1955-ig megtagadta a kifosztott festmény visszajuttatását.
A folyamatban lévő helyreállítási munkák újabb ráncot adtak az 1657-es remekmű történetéhez: Mint a német Staatliche Kunstsammlungen Dresden a hét elején bejelentette, a laboratóriumi vizsgálatok egy nemrégiben történt csapása megerősítette, hogy egy rég elrejtett Ámor a jobb felső sarokban található. a vászont nem a holland Aranykor művésze festette, hanem egy ismeretlen párt, aki Vermeer halála után évtizedek óta járt el. Noha a művészettörténészek 1979 óta tudják a szerelem kis istenének létezését, korábban azt hitték, hogy Vermeer maga fedezi a figurát, és ennek eredményeként úgy döntöttek, hogy nem helyreállítják a festmény eredeti formáját.
A sajtóközlemény szerint a konzervatőrök felfedezésük helyett úgy döntöttek, hogy eltávolítják a túlfestményeket, és ahelyett, hogy arra várnának, amíg a folyamat befejeződik, hogy visszatérjen a mű a helyére, a Múzeum Gemäldegalerie Alte Meister-be, úgy döntöttek, hogy félbeszakítják a szünetet. Ámor - vagy pontosabban a feje és a teste - végre debütálhat. Május 8. és június 16. között a látogatók megtekinthetik a festményt egy félig leleplezett Ámorral, amelyet a sziklakaparás segítségével gondosan feltártak, mielőtt visszatér a stúdióba a helyreállítás utolsó szakaszaiba.
Mint az artnet News Kate Brown jelentése, Christoph Schölzel a konzervátor 2017-ben kezdte meg a festmény munkáját, röntgen, infravörös reflektorgráfiás képalkotás és mikroszkopikus elemzések segítségével a mögöttes rétegek vizsgálatára. Ezek a vizsgálatok, amelyeket a vászon restaurálási történetének kutatásával párhuzamosan végeztek, határozott bizonyítékot szolgáltattak arra, hogy Vermeer nem az volt a felelős, hogy Ámorot üres falra cserélje.
A szakértők évtizedek óta tudnak a rejtett Ámorról, ám korábban azt hitték, hogy Vermeer az alakot maga fölé festette (© SKD / Maria Körber) "Az Ámoron még az eredeti lakk fölött is volt egy szennyeződésréteg, amely azt mutatja, hogy a festmény évtizedek óta eredeti állapotában volt" - mondta Uta Neidhardt vezető konzervatőr, a Művészeti Újság Catherine Hickley. A túlfestés színe, amely kissé sötétebb, mint a Vermeer háttéré, szintén utalt a réteg későbbi időpontjára, mivel a második művésznek az eredet sötétítő lakkjának kellett felelnie.
"Ez a karrierem szenzációs tapasztalata" - mondja Neidhardt. "Ettől egy másik festmény lesz."
Érdekes módon Hickley megjegyzi, hogy a rejtett Ámor, amelyet a festmény középső alakja mögött a falon keretes portréban állt, szorosan tükrözi az Isten ábrázolását, amelyet a „Egy fiatal nő állt egy szépen” című 1670-72-es Vermeerben, a A londoni Nemzeti Galéria. Lehetséges, hogy mindkét mű valódi festményen alapult, amely a művész birtokában volt; özvegyének vagyonának 1676-os leltárában egy „Ámorot” idézik.
Az újonnan feltárt Ámor új értelmezési szintet ad a festménynek. Míg a jelenet korábban nem adott utalást az azonos névű levél tartalmára, a szerelem istene jelenlétének más kontextusába helyezi a jelenetet. Lehet, hogy a lány, aki a kezében egy gyűrött papírra összpontosította a figyelmét, egy szívtelenségét csak egy töréstelen szeretője törte meg. Pozitívabb tény, hogy ugyanúgy lehetséges, hogy Ámor éber pillantása a szeretet szerencséjének jele.
