Howardena Pindell, a multidiszciplináris művész és a társadalmi és politikai változások aktivistája végre megkapta első nagy múzeumi felmérését.
Amint Jason Foumberg a The Art Newspaper- nak számol be, a Chicagói Kortárs Művészeti Múzeum kiemeli Pindell úttörő karrierjének áttekintését a nemrégiben megnyitott, „Howardena Pindell: mit látunk” című május 20-ig.
Pindell 1943-ban született Philadelphiában, és a Bostoni Egyetemen és a Yale Egyetemen festett. 12 évig dolgozott a New York-i Modern Művészeti Múzeumban, később a Stony Brook Egyetem professzoraként, mindeközben széles körben bemutatva saját munkáját.
Abban az időben, amikor a délt még mindig törvényesen elkülönítették, felnőtt a rasszizmus létezésének elkerülhetetlen része. Foumberg írja, hogy erőfeszítései - a művészi munkán belül és kívül is - ezt tükrözik, a hajléktalanság, az AIDS-járvány, a rasszizmus és az apartheid középpontjában.
Pindell fáradhatatlanul dolgozott a műalkotás egyenlőségének javításán is. Segített vezetni egy tiltakozást egy Donald Newman fehér művész 1979-es kiállítása ellen, amely tüzet rasszista keretei miatt. A galériákban az egyenlő nemek közötti egyenlő képviselet mellett is támogatta.
Az új kiállítás Pindell évtizedes karrierjét fedi le. A megtekintett munka között szerepel a "Szabad, fehér és 21" egy 12 perces videó, amelyet Pindell néhány hónappal egy autóbaleset után rögzített, és részleges memóriavesztéssel hagyta őt 1979-ben. A Modern Művészeti Múzeum azt írja, hogy a munka " gyógyítás és légtelenítés szükségessége ". A videóban önmagában és fehér nőként jelenik meg, és kimutatja a rasszizmust, amelyet Amerikában fekete nőként tapasztalt korában tapasztalt.
2014-ben, a New York-i Garth Greenan Galériában megtekintett, „Howardena Pindell: Festmények, 1974–1980” című műsorról írt John Yau kritikus dicsérte azt a haragot, amely festményein és rajzaival átjárja a hiperallergistát . Az akrilfesték rétegein és apró papírdarabok százaidarabján keresztül, amelyeket lyukasztógép készített egy vászonra, azt írja: "Pindell haragja olyan festményekké vált, amelyekben a disszonancia és az anarchia elmerültek, de nem rejtettek el."
Naomi Beckwith, a „Howardena Pindell: Látni kell látni” társkuratora visszhangzza ezt az érzetet Foumbergvel készített interjújában. "Howardena volt az elsők között, akik hivatalos kísérleteket készítettek és használtak a politika nyelvére, " mondja Beckwith. "Azt akarom, hogy a nézők elmenjenek azzal az érzéssel, hogy a művészet története mindig formázható. Howardena egyike azoknak, akik nagyon más történetet tudnak elmondani arról, hogy mi a művészet a világunkban. "
