Amerikát az írott szó alapította. Gyökerei a dokumentumokból származnak - az alkotmányból, a függetlenségi nyilatkozatból és közvetetten a Bibliából. Az ország sikere a magas szintű műveltségtől, a sajtószabadságtól, a jogállamisághoz való hűségtől (könyvben található) és a kontinens közös nyelvétől függ. Az amerikai jólét és szabadság az olvasás és az írás kultúrájából nőtt ki.
kapcsolodo tartalom
- Lapozz
Az olvasás és az írás, mint minden technológia, dinamikus. Az ókorban a szerzők gyakran diktálták könyveiket. A diktálás úgy hangzott, mint egy megszakíthatatlan betűsor, így az írástudók egy hosszú folytonos húrban írták le a betűket, csak a heokokurin beszédet. A szöveget a 11. századig szóközök nélkül írta. Ez a folyamatos forgatókönyv megnehezítette a könyvek olvashatóságát, így csak néhány ember volt képes elolvasni azokat másoknak hangosan. Csodálatos tehetségnek tekintették az a képesség, hogy csendben el tudják olvasni. Az írás még ritkább készség volt. A 15. századi Európában csak 20-ból felnőtt férfi tudott írni.
Miután Gutenberg nyomdája 1440 körül jött, a tömeggyártású könyvek megváltoztatta az emberek olvasási és írási módját. A nyomtatás technológiája kibővítette a rendelkezésre álló szavak számát (mintegy 50 000 szó ó óangolul ma millióra). A több szóválasztás kibővítette azt, amit közölni lehet. A több média választás kibővítette az írást. A szerzőknek nem kellett tudományos munkákat összeállítaniuk, hanem olcsóbban könyveket pazarolhattak a szívszívó szerelmi történetekről (a romantikus regényt 1740-ben találták meg), vagy emlékezeteket tettek közzé, még akkor is, ha nem királyok voltak. Az emberek írhattak szövegeket, hogy szembeszálljanak az uralkodó konszenzussal, és olcsó nyomtatás mellett ezek a szokatlan gondolatok elegendő befolyást szerezhetnek a király vagy a pápa megdöntésére. A szerzők hatalma idővel kibontakoztatta a autoritás gondolatát és a szakértelem kultúráját. A tökéletességet „a könyv” érte el. A törvényeket hivatalos tómba összeállították, a szerződéseket leírták és semmi sem volt érvényes, hacsak nem szavakba tették őket. A festészet, a zene, az építészet, a tánc mind fontosak voltak, de a nyugati kultúra szívverése volt a könyv forduló oldala. 1910-ig az Amerika több mint 2500 lakosú városának háromnegyedén volt nyilvános könyvtár. A könyv embereivé váltunk.
Manapság körülbelül 4, 5 milliárd digitális képernyő világítja meg életünket. A szavak áttöltöttek a cellulózból a pixelekbe számítógépeken, telefonokon, laptopokon, játékkonzolokon, televíziókban, hirdetőtáblákon és táblagépeken. A betűket már nem rögzítik fekete tintával a papíron, hanem egy üvegfelületre repülnek, szivárvány színben, olyan gyorsan, ahogy a szemeink villoghatnak. A képernyők kitöltik zsebünket, aktatáskáinkat, műszerfalát, a nappali falait és az épületek oldalát. Előttünk ülnek, amikor dolgozunk - függetlenül attól, amit csinálunk. Most a képernyő emberei vagyunk. És természetesen ezek az újonnan megjelenő képernyők megváltoztatták az olvasás és az írás módját.
Az első képernyők, amelyek évtizedekkel ezelőtt felülvizsgálták a kultúrát - a televízió nagy, kövér, meleg csövei - olyan mértékben csökkentették az olvasás idejét, hogy úgy tűnt, mintha az olvasás és az írás vége lett volna. Az oktatók, az értelmiségiek, a politikusok és a szülők mélységesen aggódtak, hogy a TV-generáció nem lesz képes írni. A képernyők második hullámának összekapcsolt, hűvös, vékony kijelzői azonban az írás járványát indították, amely továbbra is megduzzad. Az olvasásban töltött idő 1980 óta majdnem megháromszorozódott. 2008-ra több mint billió oldal került hozzáadásra a világhálón, és ez az összmennyiség napi több milliárd dollárral növekszik. Ezen oldalak mindegyikét valaki írta. Jelenleg a polgárok napi 1, 5 millió blogbejegyzést írnak. A hüvelykujjával toll helyett a főiskolán vagy a világ minden táján élő fiatalok együttesen napi 12 milliárd csipet írnak a telefonjukból. A további képernyők tovább növelik az olvasás és az írás hangerejét.
De ez nem könyvolvasás. Vagy újságolvasás. Ez képernyőolvasás. A képernyők mindig be vannak kapcsolva, és a könyvekkel ellentétben soha nem hagyjuk abba a bámulást. Ez az új platform nagyon vizuális, és fokozatosan egyesíti a szavakat a mozgó képekkel: a szavak összecsapódnak, a képek fölött lebegnek, lábjegyzetekként vagy megjegyzésként szolgálnak, összekapcsolódva más szavakkal vagy képekkel. Gondolhat erre az új médiumra, például könyvekre, amelyeket nézünk, vagy televízióra, amelyet olvasunk. A képernyők szintén intenzíven adatközpontúak. A képpontok ösztönzik a számolást és számok folyóit hozza létre az adatbázisokba. Az adatok megjelenítése új művészet, és az olvasás új írástudást ábrázol. A képernyőkultúra mindenféle szimbólum, nem csak betűk, folyékonyságát igényli.
És a szemünknél többet igényel. A fizikailag legaktívabbak, amelyeket egy könyv olvasása közben megkaphatunk, az az, hogy az oldalakat megfordítják, vagy a sarkon tartják. De a képernyők vonzzák a testünket. Az érintőképernyők reagálnak az ujjaink szüntelen simogatására. A játékkonzolok érzékelői, mint például a Nintendo Wii, nyomon követik a kezünket. Kölcsönhatásba lépünk azzal, amit látunk. Elég hamarosan a képernyők követik a szemünket, hogy megértsük, hová nézünk. A képernyő tudni fogja, mire figyelünk és mennyi ideig. A Minority Report (2002) futurisztikus filmben a Tom Cruise által szereplő szereplő egy körbefutó képernyő előtt áll, és hatalmas információ-archívumokon keresztül vadászik egy szimfonikus karmester gesztusaival. Az olvasás szinte sportos lesz. Csakúgy, mint öt évszázaddal ezelőtt furcsának tűnt látni valaki csendesen olvasni, a jövőben furcsanak tűnik olvasni anélkül, hogy testét mozgatná.
A könyvek jól fejlesztették a szemlélődő gondolkodást. A képernyők inkább az utilitarista gondolkodást ösztönzik. Egy új ötlet vagy ismeretlen tény reflexiót vált ki valami megteendésére: a kifejezés kutatására, a képernyőn található „barátok” véleményének megkérdezésére, alternatív nézetek megtalálására, könyvjelző létrehozására, a dolgokra való interakcióra vagy csippelésre, nem pedig egyszerűen fontolgatja meg. A könyvolvasás megerősítette elemző képességeinket, arra ösztönözve bennünket, hogy a megfigyelés folytassák egészen a lábjegyzetig. A képernyőolvasás ösztönzi a gyors mintázatkészítést, összekapcsolva ezt az ötletet egy másikkal, felkészítve minket arra, hogy megbirkózzunk a napi több ezer új gondolattal. A képernyő jutalmazza és táplálja, valós időben gondolkodva. Nézünk egy filmet, miközben nézzük, és egy érv közepén egy homályos tény áll fel, elolvassuk a boltban kémkedett eszköz használati útmutatóját, mielőtt vásárolnánk, nem pedig hazaértünk, és felfedezzük, hogy nem tehetjük meg azt, amire szükségünk van.
A képernyők meggyőzés helyett cselekedeteket provokálnak. A propaganda kevésbé hatékony a képernyők világában, mert míg a téves információk gyorsan utaznak, a korrekciók is ezt teszik. A képernyőn gyakran könnyebb kijavítani a hamisságot, mint először elmondani; A Wikipedia annyira jól működik, mert egyetlen kattintással eltávolítja a hibát. A könyvekben kinyilatkoztatott igazságot találunk; a képernyőn darabokból összeállítjuk a saját igazságunkat. A hálózatba kötött képernyőkön minden máshoz kapcsolódik. Az új alkotás státusát nem a kritikusok által megadott besorolás határozza meg, hanem az a tény, hogy milyen mértékben kapcsolódik hozzá a többi világhoz. Egy személy, tárgy vagy tény „nem létezik” addig, amíg össze nem kapcsolják.
A képernyő felfedi a dolgok belső természetét. Az okostelefon kamera kamera szemének a gyártott termék vonalkódjára vontatása feltárja annak árát, eredetét és a többi tulajdonos lényeges észrevételeit is. Olyan, mintha a képernyő megjeleníti az objektum immateriális lényegét. Egy népszerű gyerekjáték (Webkinz) kitöltött állatokat virtuális karakterrel csepegtet, amely a belső részében rejtett; egy képernyő lehetővé teszi a gyermekek számára, hogy ezzel a belső szereplővel online játszhassanak virtuális világban.
Ahogyan a hordozható képernyők erősebbek, könnyebbek és nagyobbak lesznek, ezeket a belső világ több megfigyelésére használják. Ha egy utcán sétálsz, tartsd fel az elektronikus tablettát, és az megmutatja az elõzõ valós utca megjegyzett fedvényét - hol vannak a tiszta mellékhelyiségek, ahol az üzletek értékesítik kedvenc cikkeit, hol vannak a barátok. A számítógépes chipek olyan kicsikké válnak, és a képernyők olyan vékonyak és olcsók, hogy a következő 40 évben a félig átlátszó szemüvegek információs réteget alkalmaznak a valóságban. Ha felvesz egy tárgyat, miközben átnézi ezeket a szemüvegeket, akkor az objektum (vagy a hely) lényeges információi átfedésben jelennek meg. Ily módon a képernyők lehetővé teszik számunkra, hogy mindent "elolvassunk", nem csak a szöveget. Kizárólag az előző évben öt kvintilliont (10-től 18-ig) tranzisztorokat ágyaztak be a számítógépektől eltérő tárgyakba. Nagyon hamarosan a legtöbb gyártott cikk, a cipőktől a leveskonzervig, tartalmaz egy apró homályos intelligencia rést, és a képernyők lesznek az eszköz, amelyet ezen tranzisztorizált információkkal való kölcsönhatásban használunk.
Ennél is fontosabb, hogy képernyőink szintén figyelnek ránk. Ők lesznek a tükrök, a kutak, amelyekbe megvizsgáljuk magunkat. Nem az arcunkat, hanem az állapotunkat. Már több millió ember zsebképernyős képernyőket használ a tartózkodási hely, az étkezés, a súlyuk, a hangulat, az alvásminták és a látott adatok megadására. Néhány úttörő elkezdte az egész életen át tartó kutatást: minden részlet, beszélgetés, kép és tevékenység rögzítése. A képernyő rögzíti és megjeleníti a tevékenységek ezen adatbázisát. Ennek az állandó önkövetésnek köszönhetően életük kifogástalan „emlékezete”, és váratlanul objektív és számszerűsíthető képet mutatnak magukról, amelyet egyetlen könyv sem tud nyújtani. A képernyő identitásunk részévé válik.
Bármilyen méretű képernyőn élünk - az IMAX-től az iPhone-ig. A közeljövőben soha nem leszünk távol egytől. A képernyők lesznek az első helyen, ahol válaszokat, barátokat, híreket, értelmet, annak megértését, hogy mi vagyunk és kik lehetünk.
Kevin Kelly könyve, amit a technológia akar, októberben jelenik meg.
A könyvektől eltérően, Kevin Kelly szerint a képernyők mindig be vannak kapcsolva, és soha nem hagyjuk abba a bámulást. (Gary Tramontina / A New York Times / Redux) 
Kelly aggódik az olyan eszközök mellett, mint az Apple iPad, amelyet itt mutattak be Smithsonian első borítójával, és a cselekvésre táplálja a cselekvést. (Brendan McCabe, SI)
