Ray Charles leült az ovális irodába. Richard Nixon, aki mellette ült, ösztönösen megpróbálta a szemébe nézni. Charles nem nézett vissza. Vesztes fekete napszemüveget és szemet gyönyörködtető paisley nyakkendőt viselt. A templomai körül levő haj alig szürké lett, és új méltóságot kölcsönözött a zenésznek. Az Egyesült Államok elnöke beszélgetést kezdett a soul zene vak királyával.
kapcsolodo tartalom
- Ray Charles evangéliumi és blues fúziója megváltoztatta az amerikai népzene arcát
"Egy szomszédban éltem egy úriembert, aki zongorista volt." - mondta Charles Nixonnak, miközben a most hírhedt rejtett magnó lassan megfordult. - És szerettem hallani, ahogy játszik, amikor három és négy éves voltam. - folytatta., elmondja Nixonnak a szegénységben nőtt fel, mint egy floridai vidéki mosoda fia, és felfedezte a zongora iránti szeretetét, mielőtt hét éves korában elveszítette volna látását.
Lehet, hogy a pár nem teljesen páratlan pár. Mindketten zongoristák voltak, bár nagyon eltérõ tehetségûek. Néhány évvel korábban Nixon személyesen játszotta a "Boldog születésnapot" Duke Ellington számára egy zongorán a Fehér Ház keleti szobájában. De Ellington nagy bandájának jazze olyan tiszteletre méltóvá vált, mint a soul zene, amelyről Ray Charles volt a legismertebb.
A legtöbb fekete zene, beleértve a bluesot, a soulot és a rock 'n' roll-t, nem olyan művészeti formák voltak, amelyeket a múzeumok, a politikusok vagy a kulturális attasék komolyan vettek. Negyvennégy évvel később Ray Charles eltűnt, de zenéje végül eljut a Fehér Házba. A folyamatban lévő koncert sorozat részeként a PBS partnerségben áll a Grammy Múzeummal, a TV One-val és a Smithsonian Intézettel többek között a „Smithsonian tisztelete Ray Charles: Előadás a Fehér Házban” című február 26-án. A mai zenei hangok és a big band együtteseinek újraértelmezése mellett számos mai felvevő művész képviseli a PBS állomásokat országszerte.
Szakmai életének nagy részében Charles könyörtelenül turnézott. Gyakran évente kilenc hónap alatt utazott, és valami olyan zenész, énekes és kisegítő hadseregre emlékeztetett, amely az Egyesült Államokban és külföldön repült. "Ez az ország nagyon jó, ha megteszi" - mondta Nixon Charlesnak az Ovális Irodában. "Az emberek [Oroszországban és a Csehszlovákiában] egyetlen kifejezésüket kifejezni az, hogy felviduljanak egy művészhez."
Míg Ray Charles személyesen az afro-amerikai zenét a világ minden táján új közönség felé vitte, csalódott volt a saját kormányának intézményi támogatásának hiánya miatt, ideértve az Állami Minisztérium hivatalos goodwill turnéit. "Általános szabály azonban, hogy azok a fajta emberek, akik az Állami Minisztériumban dolgoznak, úgy érzik, hogy a blues mögöttük vannak" - mondta Charles a Playboy magazin 1970-es interjújában. - Nem halottak el őket, ha Little Miltonot vagy Howling Wolfot hallgatnák. Még azt sem tudják, hogy ezek a macskák léteznek, tehát nem számíthattak arra, hogy felkérik őket túrákra. A washingtoni emberek szerint ez a zene - talán a hagyományos jazz-lejátszók kivételével, mint például Louis Armstrong - valahogy rossz ízlésű. De tudod, a világ kétharmadában játssza és táncol vele, szóval azt hiszem, nagyon sok ember van rossz megítéléssel, nem igaz?
Az új afro-amerikai történeti múzeum nagy zenei gyűjteményt mutat be, amely Charles egyik klasszikus egygombos dzsekijét tartalmazza. (NMAAHC) 
Ray Charles által aláírt nyugta az afro-amerikai történelem és kultúra új Nemzeti Múzeuma gyűjteményéből. (NMAAHC) A népszerű fekete zene végül állandó otthont talált Washington DC-ben. A tervezés és a gyűjtés több mint egy évtizede után az Afro-amerikai történelem és kultúra nemzeti múzeuma várhatóan megnyitja kapuit a nyilvánosság számára 2016. szeptember 24-én. a zene iránt szentelt, amely magában foglalja Károly egyik klasszikus egygombos kabátját (az Amerikai Történelem Nemzeti Múzeumában van egy pár aláíró fekete napszemüvege).
A dzseki kék, ezüst virággal egy hímzéssel hímzett. Tapintható anyagból készült, mintázattal, amely ujjheggyel érezhető, és amelyet egy vak ember ismer fel, aki saját stílusérzékében hitt. Nixonnal való egyszerű, világosszürke nyári öltönyt viselt. A széles paisley nyakkendő úgy nézett ki, mintha úgy lett volna illeszthető, hogy megfeleljen az új múzeum gyűjteményeiben a lángoló kabátnak.
Dwandalyn Reece az afro-amerikai történeti múzeum zene- és előadóművészeti kurátora (és a Fehér Házban várható koncert egyik szervezője). Évek óta egy gyűjteményt kuratúrál fizikai múzeum nélkül, hogy bemutassa. - Nagyon félelmetes - mondja Reece. „Ez a lehetőség arra, hogy látom, hogy minden kemény munkáját a nyilvánosság elé terjesztik, hogy remélhetőleg élvezhessék. Ez is megalázó. Hogy ez a múzeum annyit jelent annyi ember számára, hogy valójában része annak, valójában megalázó élmény. Meg fognak érinteni azokat a dolgokat, amelyeket ebben a pillanatban magától értetődőnek tekintek. ”
A Zene és Előadóművészet gyűjtemény nemcsak a jazz és a korai lélek történetéből áll, hanem a jelenlegi fekete művészek anyagából is. "Van egy basszus és erősítőnk a Fishbone-tól" - mondja Reece. “Van dolgunk a Bad Brains-től, mindenben próbálunk kortársak lenni. Van némi ellensége, J Dilla-tól van néhány cucc. Hip-hop művészek, punk művészek. Gyűjtjük az afro-amerikai zeneművek minden területén. . . a klasszikus emberekre nézünk, országokra. Még a rockban és a punk rockban is. ”
Az egyik dolog, ami Ray Charles-t elég figyelemre méltónak ítélte meg a Fehér Ház meghívásának érdemességére, az volt, hogy képes műfajokon át dolgozni. Jellemzően lélek énekesként és zongoristaként emlékeznek rá, de több sikeres albumot készített a country zene borítóiról. Sok rajongó elégedetlen volt ezzel az iránydal, amíg nem hallotta őt a zene lejátszásáról. A jazz, a blues, a country és a rock 'n' roll mellett dolgozott, és az 1950-es és 60-as években a Polgári Jogi Mozgalom révén kitűnően értékesítette a fekete zenét a fehér közönségnek és a fehér zenét a fekete közönségnek.
"Ha elindulok egy felvonulásra, mindenekelőtt nem látom, az első számú" - mondta Charles 1984-ben a Nemzeti Nyilvános Rádiónak. "Tehát valaki rám dob, én sem tudok kacsazni, tudod, hogy idő. ”A KKK-országban a pikett sor nem volt hely a vak ember számára. De az ügyvédek és az óvadék pénzével támogatta a tiltakozó mozgalmat. A turné mindig megkülönböztetett helyszíneket boikotál.
Saját lemezkiadójával, egy Los Angeles-i stúdióval, a szalagok, a két repülőgép és a nyolcvanvan ember alkalmazottainak irányítása felett ő volt a korszak Jay-Z; A zene és az üzleti élet hatalmas alakja, aki a szegénységből virágozott, hogy végül pontosan úgy cselekedjen, ahogy tetszett. "Az, ami Ray Charlesot egyedivé teszi, az volt, hogy a saját embere volt abban az ügyletben, amelyet meg tudott kötni, és a meglévő gazdasági hatalomban" - mondja Reece. "Ő volt a siker szimbóluma, de egyben olyan személy is, akinek megvan a maga ügynöksége és így működött, mint mindenki más szeretne."
Amint Charles felállt és elkészült elhagyni az Ovális Irodát, Nixon átadta neki egy mandzsettagombok ajándékát, amelyen az elnök pecsétje volt, és gratulált neki ingének szabásáért. „Szeretem a stílusát” - jegyezte meg az elnök jellegzetes morgásakor.
Tizenkét évvel halála után Ray Charles végre megkapja esedékességét a kormánytól, amellyel bonyolult kapcsolatban állt. A törvények szerint kiűzték a busz végére, amely Szülőföldjéből Seattle-be vitte, ahol megkapja az első nagy szünetét. Ugyanez a kormány letartóztatta őt a Logan International ügynökségnél a heroinnak az USA-ba Kanadából történő behozatala miatt. Jelenleg szemüvege és kabátja megjelenik a Smithsonian-en, és aláírási dalok koncertje készül a Fehér Ház keleti szárnyára - Amerika első fekete elnöke alatt.
2016. február 26-án, 9 órakor az országos PBS állomásokon a "Smithsonian tiszteleg Ray Charles: Előadás a Fehér Házban" premierje. Ellenőrizze a helyi listákat.
